摘要：现代人的事情太多了，忙到处理不来。我买的所有书籍，我买的所有颜料，我的生活中拥有太多的一切 ——就像我认识的其他人一样 —— 但时间却不够。

现代人的事情太多了，忙到处理不来。我买的所有书籍，我买的所有颜料，我的生活中拥有太多的一切 ——就像我认识的其他人一样 —— 但时间却不够。

平山是我内心的那个人，他已经拥有了一切，不需要更多。他从来没有感觉自己错过了什么。——维姆·文德斯

德国导演维姆・文德斯执导的《完美的日子》于11月15号在国内上映，这是其首部在内地公映的作品。这部影片所呈现的 “完美的日子”，究竟是否真如片名那般完美？

影片中的平山，由役所广司饰演，他本有着 “上流” 身份背景，却主动选择成为公厕清洁工，以身体力行的劳作度过自己五十多岁的时光。

他在东京独自生活，拥有一份安稳的工作与平静舒适的日常。

每日，平山总是在第一缕阳光之前便起身洗漱、修整胡须、悉心照料植物，随后换上整洁工作服，端起一杯咖啡，在摇滚乐的陪伴下驱车前往工作地点。

他的工作对时间有着一定要求，虽强度并非极大，却容不得丝毫懈怠，因为这关乎东京的城市形象以及市民的切身利益。

作为公厕清洁员，平山肩负着维护大片区域市民如厕体验的重任，他工具完备、态度严谨，所清理的公厕一尘不染。公厕数量众多，他鲜少有休息时间，仅在午间小憩之际用相机记录下每日的 “木漏光”，扫视周围人群以作忙里偷闲。

工作结束后，他前往澡堂洗净身体，将脸埋于浴池中吹泡泡，在身体放凉时观看电视上的体育赛事，或是棒球，或是相扑。

接着，他会在熟悉的地下通道餐馆点一份常吃的套餐，在周围的喧闹声中填饱肚子，而后在书店淘几本廉价书籍带回家，于略显昏暗的灯光下阅读，直至渐入梦乡。

次日，一切又循环往复。

偶尔，他会在公共洗衣房等待时，走进熟悉的酒馆小酌一杯，还有未曾谋面的 “棋友” 通过藏在公厕马桶缝隙中的纸张与他对弈黑白棋。

影片用近一个小时展现平山在既定轨道上按部就班的生活，而沉默寡言的平山使电影仿若默剧，若从公厕广告片的视角看，这种设计相当成功，毕竟公厕是极为私密的空间，过于浮躁的剧情会打破其应有的安宁。

随着平山年轻同事隆陷入恋爱、外甥女的到来以及酒馆老板娘前夫的归来，影片中那原本固定的生活状态被打破。

隆浮躁冲动，对待工作敷衍了事，一心渴望爱恋并寻觅讨巧 “致富” 之法；青春期的外甥女不愿被束缚、被安排，离家出走欲体验别样世界；癌症晚期的老板娘前夫向前妻道歉并向平山托付后事，哀叹自身悲情。

这三件毫不相干之事将不同的人生呈现在观众眼前，每个人都在自己的世界里按自己的风格行事，却未曾顾及他人感受，如隆的女友贸然亲了平山的脸颊。

最终，影片借平山的视角对主旨予以总结。当隆辞职后，平山因一时找不到替代者而工作量翻倍，他的生活节奏被打乱，开始变得急躁、抱怨甚至歇斯底里，工作也不再细致。

那些曾经 “完美无暇” 的日子、“文艺老年” 的氛围以及淡然洒脱都消失不见，而这仅仅是忙碌的一天。或许所谓的 “完美”，实则源于对责任的推脱。平山的妹妹开着豪车来接女儿，可见平山家庭背景不简单，这或许是他能选择 “完美日子” 的 “底气”。

妹妹告知平山父亲已神志不清，他却仍不愿去看望。老板娘的前夫欲将老板娘托付给平山照顾，平山却即刻表明与老板娘无 “过度” 关系。当外甥女被接走，新同事到岗，平山笑着流泪，他的完美日子得以回归。

影片似乎并非意在关注 “底层生活”“文艺老年” 或展现世界的参差，它或许只是想传达给观众：所谓 “完美的日子”，不过是只有 “自己” 的日子。

就如平山与 “前夫哥” 的争论，关于同一光源下两个影子是否会更黑，平山坚持会有变化。当人们沉浸于自己的世界，便可拥有自认为的 “完美日子”，然而一旦遭遇外界干扰，这完美便会荡然无存，毕竟人们生活在同一世界，彼此相互纠缠、影响，想要拥有完美日子，实则是一种 “任性” 的奢望。

电影里的平山，会在公园吃三明治时抬头凝视树叶间洒落的光影，并用胶片相机记录瞬间，其梦境亦多以光影视觉效果闪现。当居酒屋老板娘的前夫问影子相遇是否会更黑时，平山肯定地回应会有变化，随后两人还玩起踩影子游戏，这展现出平山虽年过半百却仍保有赤子之心。

他对清洁厕所工作秉持 “职人精神”，自行准备清洁道具，从事着直接的体力劳动。

对于日本人而言，厕所是圣殿、是冥想之所、是俳句诗人灵感的源泉。

正如谷崎润一郎在《阴翳礼赞》中所述，日本厕所需建于绿叶飘香、苔藓流芳的林荫深处，要有一定程度微暗、彻底清洁与静寂氛围，能让人在其中倾听雨声，感受雨滴洗涤石灯笼基座、润湿脚踏石青苔后渗进泥土的意境，将原本不洁净之处化为雅致场所，与花鸟风月相融。

影片中大量的泡澡画面也极具深意。

泡澡需在安全私密且能放松身心的环境中进行，在此过程中人们可抛开社会角色与内心防备，不仅洗净身体污物与细菌，更有心灵净化之效，澡堂仿佛祭坛，能让人洗净身心污垢，内外皆达纯洁善良之境。

在平山安贫乐道、拥抱当下的日常生活里，透露出物哀的美感与 “一期一会” 的精神内涵，无处不彰显着侘寂的日式美学。侘寂强调非圆满、短暂、残缺、无求、无华与非常规之美。

电影结尾对 “木漏れ日” 的解释，即穿透树叶洒落在地的光斑，投射出影片核心哲学：尽管每日生活相似，但因那些擦肩而过的际遇与不可重来的时刻，日常的每一天都是全新的。

平山于同一棵树下拍摄的树荫照片，因枝叶生长凋落与光线变化而各有不同，分别代表着不同 “木漏れ日” 的独立瞬间。这便是侘寂哲学，于不起眼与被忽视的细节中发现 “伟大”，去除冗余，专注事物本质，欣赏宇宙秩序，从而彰显生命本质。

如夏日繁茂树木到冬日只剩杂草青苔，侘寂让我们直面死亡以及由此而来的孤独悲伤，所有存在都共享死亡的必然命运。

“木漏れ日” 之所以美，在于其瞬间性与唯一性，仅限当下，不可重来。

平山正因洞悉此理，才会在夕阳下与侄女 Nico 有那样的对话，体现出对当下的珍视。

Nico：沿这里一直下去就是大海？一起去？

平山：下次吧。

Nico：下次是什么时候？

平山：下次就是下次，现在就是现在。

放下手机，不能立地成佛，作为普通人也难以像平山那般摒弃物欲，满足于简单质朴生活，但我们可尝试以别样日常替代对智能手机的依赖。

戴上或取下眼镜，捧起一本纸质书翻阅；或是在冬季走进澡堂，放松身心，体验水温变化与当下存在，感受刹那即永恒的美妙。

来源：长谷深风