摘要：2025年的恐怖片市场依旧表现亮眼，多部影片掀起票房热潮。《招魂：终章》《罪人》《死神来了：血脉诅咒》《凶器》《惊变28年》以及《黑色电话2》均跻身过去12个月的票房榜前列。

2025年的恐怖片市场依旧表现亮眼，多部影片掀起票房热潮。《招魂：终章》《罪人》《死神来了：血脉诅咒》《凶器》《惊变28年》以及《黑色电话2》均跻身过去12个月的票房榜前列。

但并非所有影片都能成为票房收割机。总有一些电影，会因为这样那样的原因，最终遭遇商业滑铁卢。尽管恐怖片是商业回报率最稳定的类型片之一，但这一领域也逃不过票房成败的铁律——无论影片质量优劣，都有可能票房扑街。

2025年，以下这些恐怖片遭遇了最为惨烈的票房失利，票房表现远低于预期，甚至可能就此断送整个系列的后续发展前景。

究其原因，或许是营销风格与影片调性不符，或许是发行方疏于宣传、放任其埋没，又或许是影片本身质量欠佳。无论如何，这些恐怖片都已在院线折戟沉沙，只能寄希望于流媒体平台来收回剩余成本。

10.《狼人》

单从筹备信息来看，这部环球影业全新翻拍的《狼人》本该具备极高的商业潜力。该片由利・沃内尔执导并联合编剧，他曾在2020年凭借翻拍版《隐形人》创下票房佳绩。

此外，影片2500万美元的制作成本堪称精打细算，仅为2010年本尼西奥・德尔・托罗主演的翻拍版《狼人》1.5亿美元预算的零头。从这些条件来看，这部影片简直是稳操胜券。

然而，《狼人》最终的全球票房仅为3520万美元。对于一部拥有经典IP加持、且由顶级恐怖片导演操刀的作品而言，这样的成绩无疑是灾难性的。不过，这一结果也并非完全出人意料。今年1月，环球影业对该片的营销投入平平，近乎放任其自生自灭，甚至在影片上映前两天才解禁影评。

影评人对《狼人》的评价呈现严重两极分化，而CinemaScore 给出的C-评分也证实，该片同样未能打动普通观众。

一部以“恐怖变身”为核心卖点的电影，却在很大程度上回避了对变身过程的刻画，观众不愿买单自然也在情理之中。更何况，彼时罗伯特・艾格斯执导的《诺斯费拉图》仍在票房榜上高歌猛进、热度不减。

单从表面条件来看，《腥心眼》本该具备至少成为一部小成本爆款的所有要素。

影片以情人节为独特背景，主打血腥砍杀题材，本可以成为2月中旬扎堆上映的甜腻爱情喜剧之外的绝佳差异化选择。不仅如此，这部由乔希・鲁本执导的影片，还收获了影评人的正面评价，观众也给出了还不错的“B-”评分。

但最终，《腥心眼》的全球总票房仅为3310万美元，甚至没能达到其1800万美元低成本预算的两倍。

据称，票房失利的原因在于影片未能吸引情侣观众买单，首映周末观影人群中，仅有40%是与伴侣一同入场。雪上加霜的是，该片的海外票房同样惨淡，超90%的票房收入都来自美国本土。也有观点认为，影片的营销没能充分传递出其混搭的类型风格，也是票房遇冷的一大诱因。

不过，这部影片也并非全无转机：它很有希望在流媒体平台上成为一部邪典爆款，甚至成为恐怖片影迷们每年2月14日都会重温的必备影片。

A24影业无疑深谙打造、发行成功商业恐怖片的门道。而《致命著作》这部恐怖惊悚片，单看设定就足以勾起观众兴趣。

影片由《熊家餐馆》女星阿尤・艾德维利领衔主演，还集结了约翰・马尔科维奇、朱丽叶特・刘易斯、默里・巴特利特、安伯・明迪桑德以及托尼・黑尔等一众演技派组成豪华卡司。

然而，即便该片仅投入1000万美元的极低制作成本，最终还是沦为票房惨案，全球总票房仅惨淡收于220万美元。

影片原本预测首映周末票房可达400万美元，但实际入账仅100万美元，连票房前十榜单都没能挤入；进入次周末后，票房更是遭遇断崖式暴跌，跌幅高达72.7%。

票房失利的原因其实显而易见：《致命著作》在正式上映六周前就已登陆圣丹斯电影节展映，彼时便收获了褒贬不一的评价；而影片的营销也未能精准传递其讽刺内核，反而将其包装成了一部低配版《逃出绝命镇》。

此外，影片在海外市场的发行力度严重不足，海外票房仅入账20.3196万美元，这也让票房雪上加霜。

体育题材恐怖片《他》本握有一张王牌——与乔丹・皮尔的强强关联。皮尔担任该片制片人，他的名字醒目地出现在所有制作精良的营销物料上。

和《致命著作》的营销策略如出一辙，环球影业显然将《他》包装成了一部风格贴近《逃出绝命镇》的讽刺恐怖片。制片厂笃定，普通观众大概率会误以为该片导演就是乔丹・皮尔，而非崭露头角的新锐导演贾斯汀・蒂平。

尽管恐怖片影迷圈在影片上映前期待值拉满，但《他》最终的全球票房仅收得2800万美元，只比2700万美元的制作成本高出寥寥一线。影片的影评禁令在上映前一天才解除，媒体口碑以负面评价为主，只有马龙・韦恩斯的表演收获了零星好评。

在不少人看来，该片失利的核心问题出在营销错位上。观众本以为影片聚焦的是对抗性体育运动中的创伤性脑损伤问题，可这根本不是影片的叙事核心。

归根结底，一部以美式橄榄球为核心设定的恐怖片，受众面本就十分小众，在海外市场更是如此。即便如此，这样惨淡的票房成绩，也称得上是一场不折不扣的滑铁卢。

《致命著作》并非A24影业今年出品的唯一一部票房哑火的恐怖片，另一部的失利则更令人大跌眼镜。

《独角兽之死》的设定堪称荒诞离奇，仅凭片名与预告片就能轻松勾起观众好奇心。影片的主演阵容更是集结了人气爆棚的珍娜・奥尔特加与保罗・路德两大明星，而且即便设定天马行空，其制作成本也仅控制在1500万美元。

然而，纵使坐拥诸多优势，这部恐怖喜剧片的全球总票房也仅惨淡收于1610万美元。

这一结果很大程度上源于影评人与普通观众的评价呈现严重两极分化，不少人认为《独角兽之死》既没能在恐怖元素上做到位，也没能讲好一个喜剧故事。

同时，这也再次印证了一个事实：如今的电影市场，单凭明星光环已不足以撬动票房——汤姆・克鲁斯、莱昂纳多・迪卡普里奥这类票房号召力逆天的巨星，终究只是凤毛麟角的例外。

影片的口碑算不上糟糕透顶，但也远远达不到能说服观众走进影院的水准。因此，仅仅上映两个周末，这部电影的院线之旅便草草收场。

布伦屋的2025年可谓喜忧参半，既有多部意料之外的票房哑弹，也有《黑色电话2》《玩具熊的午夜后宫2》这类稳扎稳打的看家爆款。

该制片厂今年最出人意料的失利之作之一，当属《院子里的女人》。这部成本1200万美元的心理恐怖片，不仅设定通俗易懂、易于营销，导演更是由凭借《不明身份》《空中营救》《鲨滩》等片在类型片领域站稳脚跟的佐米·希尔拉执掌。

即便手握这些优势，影片的全球票房最终也仅收得2330万美元，距离收回成本所需的两倍票房门槛还差了一小截。

影评界的褒贬不一乃至负面评价，外加观众给出的“C-”不佳评分，都让影片的票房雪上加霜。而当下院线市场里，以“丧亲之痛”为主题的恐怖片已经严重扎堆，这或许进一步拖累了该片的表现。

影片的风格和观众根据片名与预告片所期待的那种“轻松爽感”B级片相去甚远，反而更偏向一部基调严肃、情感真挚的恐怖片。许多观众即便对它感兴趣，也大概率会选择等流媒体上线再看，甚至可能根本不会看。

奥斯古德・珀金斯此前风头正劲，凭借去年的《长腿怪》与今年年初的《怪猴》，他接连交出票房亮眼的作品。尽管新作《伉俪》的故事设定远不如前两部那般适合在影院大规模放映，但以其区区600万美元的超低制作成本来看，影片本有望实现不错的投资回报。

即便片方推出了风格抓人、氛围感拉满的营销活动，《伉俪》的北美首映周末票房也仅收得250万美元；截至目前，其全球总票房也只有500万美元，连制作成本都没能收回。

影片的影评禁令同样在上映前一天才解除——是不是发现规律了？媒体对该片的评价呈现严重两极分化。观众方面更是给出了惨不忍睹的“D+”评分，这意味着，除了珀金斯的死忠影迷外，该片几乎遭到了所有观众的全盘否定。

《伉俪》模糊不清的营销策略，很可能也是导致其无法打动主流观众的重要原因。不过好在影片的低成本制作，能将霓虹影业的亏损控制在相对可控的范围。

对霓虹影业而言，若是满足珀金斯的创作需求，支持他拍一部商业吸引力有限、更偏向个人表达的作品，能换来他的长期合作，那么这笔投入或许也是值得的。

说实话，《毒魔复仇》这部片子能顺利上映，本身就堪称一个小小的奇迹，更不用说Cineverse 影业还让它在全美近2000家影院大规模公映了。

毕竟早在2024年夏天，这部超级英雄恐怖片翻拍作就因风格过于“离经叛道”，被认定为“无发行价值”——尽管早在2023年底，影片就已在多个电影节展映，并收获了不俗的口碑。

该片最终于今年8月登陆院线。这部由彼特・丁拉基领衔主演的电影，制作成本从未对外公开，但显然远高于其仅340万美元的全球总票房。

平心而论：即便在恐怖片影迷圈层里，《毒魔复仇》也属于极其小众的IP。而影片的营销团队，几乎完全没有尝试去吸引那些对原版电影一无所知的年轻观众。如此一来，它的票房惨淡本就是意料之中的事。

如今，这部影片只能转战流媒体平台，成为一部专供那些钟爱磨坊片风格低俗趣味作品的影迷们自行发掘的冷门猎奇之作。

接下来要说到的，是本年度最令人大跌眼镜的恐怖片票房惨案——《梅根2.0》。

作为系列首部曲，以杀人机器人为核心设定的《梅根》曾在2023年初成为票房黑马，仅以1200万美元的制作成本，狂揽1.818亿美元全球票房。亮眼的成绩让布伦屋迅速拍板，敲定了续集的制作计划。

《梅根2.0》的制作成本提升至2500万美元，投入大幅增加。但考虑到系列标志性角色“梅根”一直保持着超高的网络热度，这部续集在众人看来，本该是一部稳赚不赔的作品。

可现实却狠狠打脸，《梅根2.0》最终的全球票房仅收得3910万美元，堪堪达到首部曲票房的20%。

那么问题究竟出在哪里？最核心的症结在于，《梅根2.0》压根算不上一部恐怖片。影片主创团队野心勃勃地将影片基调转向了科幻喜剧，显然，这种风格转变并非前作粉丝所期待的。

于是，大多数粉丝拒绝为这部续集买单。制片人杰森・布伦事后也坦言，当时他和制作团队“过于乐观”，误以为粉丝会心甘情愿追随梅根，接受这一全新的类型转变。

就这样，一个本可以衍生出无数爆款续集的摇钱树IP，就此黯然夭折。

《异世降临》是导演飞莲（代表作《粪》）的全新力作。尽管影片凭借数支迷幻风格的预告片造势，主打艾莎・冈萨雷斯与艾伦・保尔两位主演之间张力拉满的对手戏，但自上映起便反响惨淡。

该片在西南偏南电影节首映后收获了影评界的普遍好评，可其首映周末票房却未达到业内保守预期的水平，入账不足70万美元，与200万美元的预期票房相去甚远。

即便影片仅在全美不到1000家影院小规模上映，这样的成绩也实属惨淡。在短暂的院线窗口期结束时，《异世降临》的总票房仅累计110万美元。

目前该片的具体制作成本尚未公开，但考虑到影片中精良繁复的视觉特效，加之两位主演均为知名演员，其成本显然不算低廉。如此一来，影片想要依靠流媒体平台收回成本，无疑是一项艰巨的任务。

至于票房失利的原因，其实不难分析：宇宙恐怖题材即便是在市场环境最好的时候，也很难打动主流类型片观众。再加上院线发行规模有限、营销表现平平，这部影片从一开始就基本没有突围的机会。

来源：电影角