摘要：在达里奥·阿基多的电影中，美向来不是纯粹的，总是与丑陋、腐败、黏腻并存，1985年的《现象》尤其如此。 刷到过不少关于此片的影评，它反复被贴上“超自然”“怪诞”“猎奇”的标签，少女、盟友、昆虫、凶案……这些都是cult片所青睐的元素，但如果只看其表面，那就全然
在达里奥·阿基多的电影中，美向来不是纯粹的，总是与丑陋、腐败、黏腻并存，1985年的《现象》尤其如此。 刷到过不少关于此片的影评，它反复被贴上“超自然”“怪诞”“猎奇”的标签，少女、盟友、昆虫、凶案……这些都是cult片所青睐的元素，但如果只看其表面，那就全然错过它锋利而残忍的内核——《现象》真正想讲的并非外在的神秘力量，而是被文明压制、被理性否认的内在直觉。 女主詹妮弗（詹妮弗·康纳利饰）先天能与昆虫交流，这一设定往往被简单理解为超能力，不过从精神分析的角度来看，这就不是什么超常的能力了，而是一种被理性排斥的直觉感知形式。 昆虫意味着什么？它们通常被视为肮脏的生物，在秽土中以腐为食。它们对气味的感知远比人类敏锐，它们不靠语言和逻辑推理判断，它们的生存依赖原始野性，这正是被文明鄙夷的感知系统。 而詹妮弗非但没有表现出厌恶，反而能够理解、共情它们——如此美丽与丑陋和谐共生的景观，不亚于美女与野兽带来的视觉冲击。当然，与昆虫沟通的能力不会被大众轻易接受，可想而知詹妮弗被人们视为异类。在学校这个代表着规训与秩序的封闭空间中，没有人关心她感受到了什么，大家只在乎她是否表现得正常。因此，片中的成年人几乎一个比一个冷漠，他们太过理性以至于忽视了凶案背后的细节——那些只能通过昆虫的躁动、气味的异常来察觉的真相。 此外，昆虫还指向着创伤的回声，久未愈合、难以言说的创伤不会凭空消失，而是以野蛮、粗犷的方式不断放送，比如臭味、晕眩、令人惊恐的梦境，当阿基多将镜头一次又一次对准可怖的场面时，就像是在按头问观众：你准备好直视创伤与现实了吗？ 詹妮弗能够揭开真相，也是因为她保持着少女的感性，做不到大人那般视而不见。她的感知仍是未被雕琢与驯化的，这同样是她被身边人嫌弃的根因：她让人不安，她总是在提醒着，腐败从未停止，危险正在发生。 的确，《现象》称不上是一部优雅的电影，没有缜密的破案逻辑，没有游刃有余的推理过程，只有洁白的少女钻入污泥之中，一点一点挖出见不得光的真相。它可以是极美的，也可以是极丑的，更重要的是，它是真诚的——你可以闭上眼睛，气味却依然存在。 #推荐一部好电影[话题]# #现象[话题]# #达里奥阿基多[话题]# #詹妮弗康纳利[话题]# #精神分析[话题]# #电影解读[话题]# #电影美学[话题]# #审美积累[话题]# #万物皆可审美积累[话题]#
来源：深洞HolePalace