摘要：▍在『机动战士高达 闪光的哈萨维』中担任导演的是曾参与『虐杀器官』动画影像化制作，并参与过『新机动战记高达W』及『机动战士高达UC』的村濑修功。面对将富野由悠季小说影像化的工作，他是如何应对的呢？w(ﾟДﾟ)w

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▍在『机动战士高达 闪光的哈萨维』中担任导演的是曾参与『虐杀器官』动画影像化制作，并参与过『新机动战记高达W』及『机动战士高达UC』的村濑修功。面对将富野由悠季小说影像化的工作，他是如何应对的呢？w(ﾟДﾟ)w

富野老师曾告诫我「内容方面一概不得过问」

——请谈谈您此次担任导演的契机。

村濑：这是来自日升制作人小形尚弘的邀约。

——『机动战士高达 闪光的哈萨维』(以下简称『闪光的哈萨维』)是富野由悠季老师的小说作品。得知将将其影像化时，您有何感想？

村濑：『闪光的哈萨维』是富野老师在未预设动画化的前提下创作的小说。随着时代变迁，我认为如今终于迎来了日升主动推进影像化的契机。

——具体是以怎样的创作理念推进影像化的呢？

村濑：首先我以影像化导演身份拜访了富野老师。当时他告诫我「内容方面什么都别问」(笑)，此后我们确实全程未过问任何细节。不过见面时他播放了两部电影给我看：「希望拍成这样的电影」。那两部是亚洲地区制作的真人电影，其中一部与『闪光的哈萨维』相似，都是以两名男性和一名女性为主角的故事。起初我们认真尝试套用那种风格和基调进行调整，但由于世界观和类型差异过大，始终无法契合。于是与编剧武藤康之先生商议后，最终大幅回归了小说原著的框架。

机甲基础采用CG建模，仅在必要部位进行手绘

——机械设计确实采用了CG模型呢。

村濑：使用CG是出于物理限制。作为动画师我也清楚，与独角兽高达相比，Ξ(克西)高达和佩涅罗佩的线条量超过两倍，要让它们自由活动根本不可能。因此决定以CG为基础，仅在必要部位进行手绘补充，坚持手绘的场景则保留手绘。制作后期甚至出现了全程采用CG推进分镜的情况，从这个意义上说确实是全新的制作方式。

——CG模型的动态设计应该也耗费了不少时间吧？

村濑：由于CG模型设计最终定稿时间拖延到最后关头，导致动画制作未能充分打磨，这点确实值得反思。

——不过制作团队可是参与过『机动战士高达UC』『机动战士高达NT』的第一工作室，更有カトキハジメ、中谷诚一、玄马宣彦等顶尖机械设计师/动画师加盟。

村濑：确实如此。正因有这些顶尖人才参与，反而在调整「高达作品中不可触碰的底线」时耗费了不少时间。关于设计方案，我们曾提出修改小说设定，但カトキ先生希望兼顾小说版与游戏版的设计理念，最终我们以此为方向达成共识。

上田小姐演绎的琪琪

——上田丽奈小姐饰演的琪琪·安达露西亚，其情感表现也独具一格。

村濑：即便读完小说，琪琪依然是个难以捉摸的女人。但我们坚决不想塑造成讨厌的角色。「即使说出令人不快的话，也会因可爱而被原谅」——这就是我们追求的效果(笑)。因此角色设计必须美得令人无法抗拒。这点托了pablo uchida君的福。他设计的众多服装造型，以动画师的视角根本无法实现。

——原来如此。

村濑：但说实话，在听到上田小姐的声音前，有些部分还是无法确定的。原本设想的声音质感和上田小姐的声音完全不同呢。

——原来如此。

村濑：我原本期待更酷一些的形象，但在试音时她展现了与其他演员截然不同的表演方式，让我恍然大悟。那一刻琪琪的形象就清晰起来了。她表演的节奏感，创造出了与小说中不同的琪琪。

——音乐由泽野弘之先生负责，在创作要求上有特别强调的部分吗？

村濑：泽野先生的音乐以旋律感见长，但本次创作中我们要求在作品中稍作收敛。收到乐曲后，我与笠松先生反复商讨如何融入故事脉络。其实除正片使用的两首曲目外，还存在人声版本，但为保持整体平衡，最终调整为纯器乐版本。

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来源：阿宝侃电影