摘要：很多影迷《阿凡达3》的预售感到焦虑不安，我其实想说，我从2010年期间就经历过一次了，后来2022年也是如此，但是后续无论是《阿凡达1》打破《泰坦尼克号》维持了13年的全球票房记录，还是《阿凡达2》在“全阳时期”拿下了当年进口片年冠，全球票房第三的佳绩。

截至12月15日16时15分，影片《阿凡达3》预售总票房突破3000万元。对于这个系列来说，这样的票房预售成绩不算亮眼。

很多影迷《阿凡达3》的预售感到焦虑不安，我其实想说，我从2010年期间就经历过一次了，后来2022年也是如此，但是后续无论是《阿凡达1》打破《泰坦尼克号》维持了13年的全球票房记录，还是《阿凡达2》在“全阳时期”拿下了当年进口片年冠，全球票房第三的佳绩。

而更早的《泰坦尼克号》也基本是如此，第一周票房票房还不及3000W美元，但是靠着逆天的后劲才跑到了世界第一的票房记录。

归根结底，卡梅隆的电影是很缺乏核心粉丝第一时间为爱冲锋的，基本都是通过电影本体的优良质量让观众通过口碑走进电影院，是电影业一种非常传统但美好的商业想象——即只通过电影质量获得观众认可，无需额外过多的营销。

说阿凡达系列没有粉丝，那必不可能，但是这个系列的粉丝其实大体和影迷群体高度重合，比如上次的海南国际电影节，许多的到场观众即是从业许久的电影影迷媒体，同时又是高度关注《阿凡达》系列的粉丝，他们高度关注阿凡达系列的技术指标以及各方面的行业环境。

这和漫威、DC那种真的可以做到许多路人粉丝的情况不一样——超级英雄系列许多粉丝他们都不是影迷，只是热爱欧美的幻想文化，而电影只是其中一种载体，还有漫画、美剧等形式。

而《阿凡达》系列粉丝也就是影迷群体，大多没有这么狂热，观影经历更多，相对于害怕剧透又或者像《复联4》那种到现场感受首映的氛围朝圣，选择一个更加符合技术顶尖指标的电影院更符合预期。

而话说回头，影迷的数量说实话就更少了，他们和漫威、DC或者其他流行文化粉丝不同，需要大量的电影观看才能形成的一种模糊的自我认同，而影迷身份也没有具体的引领者去发起指令，电影文化范围过大，也无法为《阿凡达》提供一种指向性的观影指令。更有许多影迷也瞧不上《阿凡达》系列的通俗。

其实和这个系列的两个表现有关系——一是，第一部和第二部间隔太长，没有在其中形成持续的粉丝文化；二是，电影本身足够封闭，无法像《星球大战》那样不断衍生二创。

这都和卡梅隆这个创作者的制作规律有很大的关系，比如他超长周期的拍摄工作，比如他电影内部总是一个完整的、通俗的世界观，都让这些年的互联网很难从中进入到这个系列的规划中。

像是《阿凡达1》，星球的每个部分都已经被卡梅隆规划好，且电影主角是一个非常传统的男性正派，而女主又是一个非常传统的原始部落女性，这让所有想给阿凡达搞二创的作者都感到难以下手，味同嚼蜡。

《阿凡达1》的历史级票房表现离不开他故事的通俗，放之四海而皆准。但这也让目前主宰亚文化主体的年轻一代感到无法下手，阿凡达几乎是欧美主体文化的一种大型复现，这对于亚文化群体来说是最大的减速带了——加之《阿凡达》系列极其正面的价值观，使得你也不想用对抗的姿态去解构这个系列。

不像是《749》《731》这两部“头七两部曲”，他们仗着资本和口口的力量，形成了某种垄断，不让人发声，因此他们才会引来后续连绵不断的对抗性解构，但这也反而激活了这些电影的生命力。
欧美方面，也有影视第一烂片《房间》，被午夜场影迷反复解构，以至于在亚文化圈子里的生命力都要高于《阿凡达》。《阿凡达》正面到无法批判的价值观，也是让这个系列没办法被二创的原因之一。

而卡梅隆超长的创作时间加剧了这一点，如果说《阿凡达》系列是没有核心粉丝，那么卡梅隆为何也没有像诺兰那样的核心粉丝撑场面呢？

主要还是老人家在97-22整个互联网爆发的二十年里仅仅创作了三部电影，在大卫芬奇已经从00的神到10年的《社交网络》超神到23年《杀手》变成了路边的生命周期里，卡梅隆居然一直在潜水。

而00年代《X战警1》出来，再到《蜘蛛侠1》争锋，再《钢铁侠》崛起，《复联1-4》争王，卡梅隆居然只搞了一个系列的两部电影。

在扎导从僵尸片小众导演，到DC的神和毁灭者，再到如古恩上位，整个华纳都发生了巨大的变动，互联网的骂战经历了好几轮，这期间华纳的老对手20世纪福克斯也没了福克斯——卡梅隆在这种舆论狂潮种一直还是大家心里的白月光，他没有被其他电影公司邀请去做最潮流的电影系列，无论是超级英雄还是外星人入侵题材。

正是因为卡梅隆缺席了这些潮流，他的名声保持的很好，但是他的讨论度一直也没有被良性、恶行的争论扩圈，加之卡梅隆老成的创作风格，和诺兰这种有着一套鲜明的叙事花活的有着巨大差别，许多观众甚至察觉不出卡梅隆有创作技巧，但是却能把“非线性叙事”聊的头头是道。

而卡梅隆剩下的粉丝，往往还是已经年龄上去的中老年影迷，他们的脑海中的大片还是《未来战士2》、《铁达尼》，对于如今的大片《复联》系列更是接受无能。他们对我们的“占马士”导演才是真爱。但这一部分影迷，基本已经不是票房主力军，他们可能会在卡梅隆新片第一时间出去观影，但是数量很少了。

这一部分影迷我还想起两位已经去世的博主，“电子骑士”和“内陆飞鱼”，他们甚至都标记了想看《阿凡达3》。

其实说《阿凡达》是爆款，那是不合适的，因为无论是1还是2、3，他们的首周表现都比较平庸。
归根结底，是我刚刚说的那些原因，造成的电影没有过多新潮的讨论度。

但是无论是《泰坦尼克号》还是《阿凡达》系列，他们承载的都不是所谓的话题和标签文化，甚至他们的社交属性都没这么强。

如果你约一个女孩子出去，那你请她看《我要我们在一起》会比去看《阿凡达3》要顺利很多，因为至少她可以发个朋友圈，搞点情绪价值。

但卡梅隆给我们的永远是硬桥硬马的电影体验，各种重工业的电影技术，前沿的技术运用，呈现足够宏大的视觉场面——注意，是“足够宏大”而不是“宏大”或者“还算宏大”这种勉强的口气，是卡梅隆式量大管饱的场面构建。

并且卡梅隆基于自己强大的共情能力和认真的做事态度，对于故事的情感输出足够强烈，同时在各个细节都做到几乎完美，这让观众对于一次观影是非常满足的。

卡梅隆的电影正是让我们回到了电影本身的乐趣，坐在电影院里死心塌地的盯着屏幕看3个多小时，而不是惦记着该死的社交平台，去发那该死的朋友圈！

这种体验目前只有卡梅隆能够做到了，连维伦纽瓦和诺兰你都要去思考一些“女性角色的崛起”“表演细节”这种额外营销出来的影迷小狂欢，而无法纯粹的丢掉脑子去享受一场电影带来的快乐。这也得益于卡梅隆足够的保守，但也足够的进步，他无需像诺兰那样笨拙的加入女性元素，因为卡梅隆正是正面女权形象推广的大师。

回想起以前的好莱坞，《变形金刚》、《勇敢者的游戏》、《终结者2018》、《天龙特攻队》、《木乃伊》等等这种不带大脑就能很好享受的大片越来越少了，取而代之是各种说教和大特写虚焦，无趣的电影成了主流。

是的，现在很多电影思想更进步了——那然后呢？你们都是正确的、对的，那又能怎么样呢？

《好东西》《伯德小姐》《芭比》都很好，我们也需要这样的电影，但是这样的电影完全无法更好的利用整个大银幕的优势，因为你在手机上也能听清楚她们的对白。

大男子主义的电影是有很多糟粕，新电影人可以说很好的去除了某些糟粕，但是他们真的对得起电影这个媒介吗？他们拍的难道不是电视剧或者短视频吗？

为什么人们在没有粉丝圈层的基础会走进去看卡梅隆的电影，正是因为卡梅隆回答了“电影给到我们什么”这个问题。

我相信现在大家看着电影院那种小品电影感到困惑，他们一遍遍在讲话可能很潮流，但是为什么我不能在短视频平台看这些呢？我进电影院对着屏幕拍个照，发到朋友圈，给自己定一个人设就OK了。

正是这些电影大行其道，才让大家对电影这种媒介感到困惑。

而卡梅隆我不知道他还能坚持多久，但是我相信，当你不清楚电影是什么的时候，你可以进电影院观看《阿凡达3》，或许就会明白什么是电影，什么是小品。

来源：扫帚飞行社