摘要：黄绍华所做的事儿，不是洗钱，而是借电影“募资”，就是说，他把电影作为商品，拆解成很多份额，卖给散户，但最终出现无法兑付的情形。某种意义上，算是一种庞氏骗局，而非洗钱。
12月12日，我们发了一篇关于华文映像创始人黄绍华被抓的文章，有朋友说，这是借电影洗钱。
这话，其实不对。
黄绍华所做的事儿，不是洗钱，而是借电影“募资”，就是说，他把电影作为商品，拆解成很多份额，卖给散户，但最终出现无法兑付的情形。某种意义上，算是一种庞氏骗局，而非洗钱。
「文娱春秋」从知情人处获悉，华文映像虽然位列《749局》第三出品方，但资金迟迟未到位，这也是导致制作延期的原因（从这个角度来说，该片其实还是受害方）。
相比之下，黄绍华的金融界同行施建祥，就是妥妥的洗钱。施建祥通过P2P敛财之后，涉足电影，除了想自己出风头，其实核心就是把钱洗白（详情后文说）。
所以说，通过电影洗钱，确有其事。
不过呢，很多人看到烂片就吐槽“这是洗钱”，也不准确，因为——很多电影就是纯粹的烂。导演功力不够，剧本稀烂一坨，演技尬到抠脚，后期五毛特效……这是大部分烂片的真相。
其实，真相是——“洗钱”的不仅有烂片，一些佳作、大导演也可能涉入。但，具体如何辨别？
近期，我们系统性地研究了下电影洗钱这件事儿，感觉有科普的必要。
-利用电影洗钱的逻辑-
事实上，电影是洗钱的上佳工具。
为啥这么说？
洗钱的人最喜欢什么？喜欢“价格说不清楚”的东西。如果你购买黄金或石油，甚至是房产，价格是有市场行情参照的，标价基本公开。但，影视剧产品则不同。
因为，影视行业天生就有三个缺陷（但对洗钱的人来说是“优势”吧）——
第一个缺陷，花钱的地方多如牛毛。
你看啊，如果要拍一部电影，需要支付演员和主创（编导后期等）片酬、租场地（甚至可能自建）、做特效、买道具、付律师费……几百上千个供应商，钱像撒网一样流向各个细枝末节。
比如，一部好莱坞电影，可能会在马耳他做特效，去新西兰取景，到伦敦谈版权，钱注册在开曼群岛的公司——这种天然的资金分散，给追查资金来源制造了天然的障碍。
钱一旦散出去，就像水泼进了沙地里，查账的人想一笔笔追回来，难如登天。这就是所谓的“把钱打散”。
第二个缺陷，没人说得清一部电影到底值多少钱。
电影是艺术，艺术不像房子、实物就没法定价。比如说吧，一个剧本到底值10万还是500万？某位明星的片酬该开1000万还是5000万？一场特效制作成本200万合理还是2000万才对？
在资本市场上，一部电影拍出来，往往要溢价很多出售份额。比如最初的开发商可能仅仅花费1000万就制作出来，但最后入局的联合出品方，很可能得到的报价是一个亿。
这些东西根本没有标准答案，全凭买卖双方“看着办”。你说贵了，人家说“这是艺术”；你说便宜了，人家说“友情价”。这种定价的模糊性，给虚增成本、虚开发票提供了完美空间。
第三个缺陷——融资复杂到让人头大。
每拍一部电影，一些投资方就会专门成立公司，这公司可能注册在英属维尔京群岛、开曼这些离岸天堂，所有权结构套了一层又一层。电影拍完，公司一注销，连个影都找不着了。
这就是电影洗钱的核心逻辑：利用“价值模糊”，把黑钱混进去。
-烂片赔惨了还怎么洗-
很多人想不通一个理儿，如果一部烂片票房惨败，投资人赔得底儿掉，这怎么还叫洗钱?不是越洗越少吗?
其实吧，核心在于——洗钱的目的不是赚钱，而是让脏钱变干净。
假设你手里有1000万黑钱，来路不明，不敢存银行、不敢买房、不敢大额消费，天天提心吊胆。你投资拍了部电影，虚增成本到2000万，最后票房扑街，只收回500万。
表面上看，你亏了500万。但实际上，这500万是干净的——它来自合法的票房分账，可以光明正大存银行、买房、消费，税务局查不到，警察抓不着。你的损失是500万，但你获得了500万可以公开花的钱。
更何况，洗钱者往往通过多种手段回收资金，未必真的亏那么多。
比如，税收返还。很多国家为了吸引剧组，提供20-40%的税收抵免。你虚增成本到2000万，政府返还你500万现金，这可是财政部的支票，比你妈给的零花钱还干净。
再比如，自买票房。用脏钱买自己的票，钱在系统里转一圈，扣除院线和税费，剩下的都是白的。就像把煤炭扔进洗衣机，虽然洗衣机会留下点渣，但出来的至少不是黑的了。
还有版权预售，左手倒右手，把发行权高价卖给自己控制的另一家公司。这就像自己给自己开发票，虽然听起来荒唐，但在电影行业，这是常规操作。
有些电影项目买了完工保险，拍到一半“遇到困难”无法完成，理赔款也是一笔干净钱。所以，会有人故意让项目“难产”，然后申请理赔。
一部电影大火，媒体聚焦、审计严格、税务局盯着；一部扑街的烂片，没人关注，正好悄悄完成资金清洗。所以，烂片赔钱反而更安全。
就像小偷偷东西，偷个金戒指全世界都知道，偷块肉没人在意。
-黑钱是怎么变白的-
行话里，洗钱分三步：安置、离析、整合。翻译成人话就是——把脏钱塞进项目里，然后搅浑水掩盖来源，最后电影上映再自己花钱买票房，彻底把钱洗干净。
第一步，到底怎么把脏钱塞进电影项目？
听上去，这像是问把大象放进冰箱应该咋放，但事实上，把黑钱塞进项目里，也是技术活儿。
最原始的办法，就是用现金支付。
拍古装片或战争片时，需要几千个临时演员，这些人往往现金日结，没发票没合同。洗钱的人就虚报临时演员人数，或者虚增工资。账面写着“支付了500名临时演员每人500块”，实际上可能只雇了200人每人200块，剩下的钱就这么“合法”地进了制作成本。
去国外拍外景，也方便塞钱。在某些监管松的国家，场地费、安保费、“疏通费”都现金结算。制作方说花了50万美元租场地，实际上可能只花了5万，差额就这么洗白了。
更高级的玩法，是假贷款。洗钱者控制一家离岸公司，用脏钱在离岸银行存款作抵押，然后银行“正规”贷款给电影公司。表面看，钱来自正规银行贷款，干干净净，但实际是脏钱在背后做担保。
第二步：让钱在全球转上几圈——这是关键的环节，操作起来也最复杂。
想象一下，钱从好莱坞以“版权费”的形式流向英属维尔京群岛的公司A，然后A向巴拿马的公司B发送“联合制作费”。B再向特拉华州的公司C发送“剧本开发费”。最后，C向洛杉矶的一家制作公司发送“后期制作费”。每笔转账都有合同和发票，使它们看起来合法。
然而，所有这些公司可能都是空壳公司，实际控制权由同一人掌握。资金进进出出，但谁会记得最初的钱来自哪里？这就像把一张普通的纸折一百次。你能找到第一道折痕吗？
为了激励电影产业，许多国家签署了合拍条约。洗钱也就有了一个完美的伪装——国际合拍片。比如，资金来自韩国，以韩元形式，然后转为加元，再由美国的一家公司转换为美元。每笔转账都有合法的交易，外人看来，这是一部正常的电影制作。
还有一种方法，就是虚假发票。制作公司收到来自开曼群岛一家公司发来的发票，上面写着“一百万咨询费”。可能根本没有这样的顾问，或者他们什么都没有做。税务机关很难知道，那笔钱到底有没有花掉。这就像为一部电影雇佣一个“创意总监”，他们说他们将激励你想出点子。如果这些点子根本不存在，谁能说得清楚？
第三步：自己的票房，自己买。
电影一上映，不管拍得好坏，它产生的收入就是合法的了。
最直接的办法，就是自己买自己的票。洗钱者用手里的脏钱大量购买自己投资的电影票，这些现金通过影院系统进入发行方账户，扣除税费和影院分成后，就变成了合法的“票房分账收入”。虽然要损失30-40%的手续费，但钱彻底洗白了，值！
2016年，施建祥投资的《叶问3》就玩过这招。当时，出现了凌晨两三点的场次票价200块全部售罄的荒唐景象——电影院里根本没人，但票确实卖出去了。有人拍了照片，黑漆漆的影厅，大屏幕亮着，座位空荡荡，售票系统却显示“满座”。
-案例：比电影离奇的现实-
事实上，洗钱的不止烂片，也不仅是平庸导演，一些世界名导都卷入过。比如，《教父》导演弗朗西斯·福特·科波拉——1983年的《棉花俱乐部》谋杀案。
谋杀案的起源，正来自借助该电影洗钱的黑帮火并。
这部电影的组局人，叫罗伯特·埃文斯，你可能没听过他的名字，但可能看过他担当制片人的电影，《教父》是其一，还有罗曼·波兰斯基的《罗丝玛丽的婴儿》《唐人街》以及1974年版《了不起的盖茨比》。在70年代，他是好莱坞的王，派拉蒙影业的掌门人，风流倜傥，曾在自家豪宅里接待过基辛格和无数一线女星。
但到了八十年代初，埃文斯不太如意，因持有可卡因被捕，还跟派拉蒙闹掰，一度声誉扫地，急需一部卖座大片翻身。他看中了一个剧本——《棉花俱乐部》，讲述20年代纽约爵士乐和黑帮的故事。
因为《教父》的合作渊源，埃文斯拉来科波拉当导演，但预算翻了几番，预算从1300万飙升到4700万，甚至更高。埃文斯没钱了，好莱坞的传统投资人也因为他的坏名声对他避之不及。
就在埃文斯焦头烂额的时候，一个叫罗伊·拉丁的人出现了。 拉丁是个很有意思的角色，以前是搞马戏团发家的，虽然有钱，但在好莱坞看来，就是个没品位的“土大款”。拉丁最大的梦想就是能在一部好莱坞A级大片上挂上“制片人”的头衔，以此挤进那个光鲜亮丽的圈子。
两个人一拍即合：埃文斯有项目和名气，拉丁承诺能搞到钱。但拉丁自己并不出这笔巨款，他只是个中间人。他的资金渠道，来自一个叫兰尼·雅各布斯的女人。兰尼是个狠角色，她是当时迈阿密大毒枭米兰·贝勒查斯的情妇。毒贩手里有的是成吨的现金（全是卖可卡因赚的），正愁没地方洗白。
他们的如意算盘是这样的：毒贩出钱，以“投资”的名义进入《棉花俱乐部》剧组；拉丁作为中间人，安排资金进入，并获得制片人头衔；电影上映后，票房分红和版权收益回到毒贩手中，黑钱就变成了合法的“电影投资回报”。
但坏就坏在，这帮人都太贪婪，而且不懂规矩。谈判过程中，兰尼感觉自己被踢出局了——她发现拉丁试图独吞制作费，并且不想让自己在电影里挂名制片人（她也想享受这份荣光）。
1983年5月13日，拉丁应邀去比佛利山庄的一家顶级餐厅参加“庆功宴”，并签署最终的投资协议。在好莱坞日落大道，同行的那个黑帮老大的女人——兰尼·雅各布斯，突然让司机停车，说要去打个电话。随后，几个彪形大汉钻进了车里。
几个星期后，在一个干涸的峡谷里，一名养蜂人发现了拉丁的尸体。他死状凄惨，被枪杀，且因为使用的是达姆弹（炸裂弹），面部几乎无法辨认——典型的黑帮方式。
后来，兰尼因二级谋杀罪和绑架罪被判无期徒刑（虽然她坚称自己只是想教训一下拉丁，没想杀人）。
这个故事说明了，利用电影洗钱听起来很“高大上”，似乎是左手倒右手的完美游戏。但当黑帮的逻辑遇上好莱坞的贪婪本性，结果往往不是红地毯上的鲜花，而是峡谷里的荒冢。
洗钱的每一环，都充满了无法预料的黑吃黑风险。
30年后，好莱坞又发生一起震惊世界的电影洗钱案，牵涉的导演是马丁斯科塞斯，以及莱昂纳多·迪卡普里奥——那就是《华尔街之狼》。
这部电影讲述了一个金融疯子的故事，但比电影更疯的是——这部电影的投资之一就来自一场金融骗局。
这个故事的主角叫刘特佐，马来西亚富二代，交际花。他和时任马来西亚总理纳吉布的继子里扎·阿齐兹关系铁得很，两人从马来西亚主权基金1MDB里挪用了数十亿美元。
这些钱经过层层套壳，然后进入了里扎在美国开的红岩影业。表面上，红岩影业说这2.38亿美元是商业贷款，有合同有协议。最后，把资金投向《华尔街之狼》等电影，完成洗白。
但美国司法部调查发现，所谓的“贷款方”在红岩还款时已经注销了——这就是典型的假贷款。就像你说“我借了隔壁老王100万”，但隔壁老王根本不存在。
这笔钱不光投了电影，还买了梵高和莫奈的名画、纽约豪华公寓、一艘价值2.5亿美元的游艇“平静号”。刘特佐在游艇上办派对，请过巴黎·希尔顿和米兰达·可儿。有人拍到他在拉斯维加斯赌场一晚上输掉几百万美元，连眼都不眨一下。
2018年，红岩影业赔了6000万美元和解，刘特佐被多国通缉。
上文简单提过，2016年施建祥的《叶问3》票房造假案。很多人只看到了票房注水，但没看到背后是个金融洗钱闭环——
上海快鹿投资集团通过旗下几十家P2P平台，向老百姓发行各类理财产品，承诺高额回报。这些平台名字起得特别“诱惑”，像“金鹿财行”“当天财富”“财神爷爷”——听着就像能发财。很多大爷大妈把养老钱都投进去了，非法集资上百亿。
快鹿用这些钱，投资了《叶问3》，并在上映期时疯狂购买《叶问3》电影票，营造高票房的假象。
非法集资的脏钱通过购票流入院线系统，扣税后变成合法的“票房分账”，回到快鹿控制的发行公司。同时，票房大卖的新闻刺激股价暴涨，快鹿在高位套现，把非法集资款变成了合法的“资本利得”。
在施建祥外逃后，快鹿集团旗下公司投资的另一部片，某女星的“阴阳合同”也被曝光——她的真实片酬远高于报税金额，差额部分以各种名目支付。
事实上，“阴阳合同”也是洗钱手段之一。所以说，这个案子就像个俄罗斯套娃，一层套一层，越扒越有。
有人说，电影圈就是个照妖镜，把人性的贪婪暴露得一览无余。
其实，只是坏人进入了圈内而已。
-娱乐行业其他洗钱手段-
不过，娱乐行业的洗钱手段在进化，早就超出了传统影视的范畴。
在海外，类似于Twitch这些游戏直播平台，已经成为“微洗钱”的温床。2021-2022年，土耳其警方破获了一起通过Twitch洗钱的案件，涉案金额近1000万美元，逮捕了40人。
直播洗钱这事儿，国内也有，2024年央视就曝光过一个案例——集资诈骗犯余某将1亿赃款充值到直播平台，给4名主播打赏6000万，再以“借钱”为由让主播转账，将打赏资金回流到自己账户。
除了直播，NFT数字藏品也是如此。
2024年5月，美国财政部发布了史上第一份《NFT非法金融风险评估》，明确指出NFT极易被用于洗钱和诈骗。
特别是电影周边的NFT发行，提供了全新的洗钱路径。
洗钱者发行一套电影主题NFT，比如某部科幻片的“数字海报限量版”，然后用非法的加密货币自己买自己卖，一张“海报”从1美元炒到100万美元。既推高了NFT价格，又把黑钱变成了“数字艺术品交易所得”。
NFT的优势在于无国界、瞬时到账、匿名性强。传统艺术品洗钱还要考虑物流、海关申报、拍卖行佣金，NFT直接在区块链上转移，所有权藏在一串地址后面，几乎无法追踪真实身份。
另外，流媒体平台，也被盯上了。
犯罪分子用赃款购买大量流媒体会员账号，然后在灰色市场低价卖出。虽然有折损，但完成了初步清洗。
有的是刷播放量——制作方控制的影视公司，用机器人或雇佣的“水军”疯狂刷自家内容的播放量。平台根据播放量结算分成，脏钱就变成了合法的“内容收益分成”。”
现在短剧这么火爆，难保是有通过这种载体洗钱的——感觉有关部门可以查查。
2024年底，印度查了个大案，非法博彩平台"Mahadev"雇宝莱坞明星代言，支付大额现金片酬。博彩平台的赌资通过传统的“哈瓦拉”地下钱庄流入电影制作，作为“投资款”。
这是个闭环：博彩赚的黑钱→支付明星片酬(现金)→明星代言吸引更多赌客→赌资注入电影公司变成合法投资。
由此，印度执法部门查封了该平台资产388亿卢比（约30亿人民币），好几个导演和演员也被调查，其中著名导演Shankar由于使用黑钱拍片，根据印度的《反洗钱法》还被冻结个人资产。
这意味着，如果涉入洗钱风波，监管机构会将导演片酬视为“犯罪所得”，后续的资金使用都算不当收益。
-魔高一尺道高一丈-
所以，电影洗钱不是段子，而是真实存在且手法复杂的金融犯罪。它利用了影视产业的特殊属性：主观定价、跨境资金流动、临时性公司结构、现金交易惯性。
对普通观众来说，了解这些不是为了变成怀疑论者，而是理解这个世界的复杂性。
事实上，2025年被认为是娱乐行业合规的分水岭，新法规正在落地。
美国这两年出台的《企业透明度法案》，要求所有在美注册的公司必须报告“实益拥有人”——也就是真正的老板是谁。以前好莱坞惯用匿名LLC和层层嵌套的离岸公司，现在必须向金融犯罪执法网络(FinCEN)披露幕后控制人身份。
欧盟成立了反洗钱局(AMLA)，2025年在法兰克福开始运作，统一整个欧盟的监管标准。以前各国标准不一，资金可以钻空子;现在AMLA直接监管，涉及欧洲联合制作的项目都要接受严格的资金来源审查。
就像以前你在法国犯事可以跑到意大利躲着，现在整个欧盟都是一张网，跑不掉了。
同时，犯罪手段也在迭代，就像打地鼠游戏，这边堵上了，那边又冒出来——所谓的“道高一尺，魔高一丈”。
但别忘了，魔再高，法网恢恢，疏而不漏。总有一天，躲在光影背后的黑暗之手，会被一个个揪出来。
毕竟，电影是用来讲故事的，不是用来藏污纳垢的。
来源：文娱春秋