摘要：上世纪70年代，风月片作为时代空白下的独特片种，曾风靡一时，更见证了导演李翰祥和邵氏电影的默契，不同于大众概念里带颜色的片，风月片在服化道方面的细致考究，让此种类型片，隐隐有“古装奇情片”的味道，十分独特。
上世纪70年代，风月片作为时代空白下的独特片种，曾风靡一时，更见证了导演李翰祥和邵氏电影的默契，不同于大众概念里带颜色的片，风月片在服化道方面的细致考究，让此种类型片，隐隐有“古装奇情片”的味道，十分独特。
随着风月片受到市场偏爱，拍摄规模扩大，影片质量更上一层楼，不少风姿绰约的女星，也纷纷放下身段，想通过该类型片走捷径，成为家喻户晓的大明星，可见风月片的魅力，今天我们精选了9部风月片，和大家共同回顾它曾经的辉煌。
听名字就知道该片的类型，但实际上内容有点“名不副实”了，《唐朝豪放女》是难得的兼具思想性和艺术性的风月片，属于该类型的佼佼者，尤其是其美术设计，甚至远超同时代很多古装正片，在当年清朝戏流行的港片里，画面精美的《唐朝豪放女》充满唐韵，属实难得。
女主演夏文汐拍摄该片时，年仅19岁，但她偏偏能演出唐代才女鱼玄机，充满坎坷飘零的人物状态，演技精湛令人折服，男主角万梓良的演技更不用说，他以霸气无比的表演，演活了江湖豪侠崔博侯，两人相得益彰。
上世纪70年代初，李翰祥因财务危机重返邵氏，如何凭借电影快速赚到钱，成了摆在他面前的第一难题，能做到小投资大回报的电影，除了恐怖片就是喜剧片，正所谓食色性也，李翰祥将目光瞄准喜剧片，顺带手往里面“加了点料”，这便有了电影《大军阀》。
《大军阀》由许冠文主演，其身份是民国军阀，当时局势动荡，各种荒诞现象频出，又以大军阀最为滑稽，他自命不凡，主政地方不按常理出牌，倒也取得不错的效果，尤其是“大炮轰龙王庙”求雨的桥段，令人印象深刻。
从《大军阀》尝到甜头后，李翰祥正式走上“风月片”之路，一部《风月奇谭》成了李翰祥的开山之作，影片定调走“量大管饱”的策略，采用三段式叙事结构，三个故事相互独立又互有联系，呈现出妙趣横生的感觉。
从《大军阀》到《风月奇谭》，当时的市场尚没给风月片明确的类型，直至隐隐觉得李翰祥拍摄的这类电影，即不同于传统的喜剧，也不同于普通的民间故事，属于一种别出心裁的另类电影，而直到《北地胭脂》的出现，风月片类型确定，李翰祥成了该类型电影名副其实的教父级人物。
《北地胭脂》的服道化相当考究，此种严谨的审美，贯穿了李翰祥几乎所有的作品，该片的演员阵容十分强大，有李翰祥的干儿子汪禹，荧幕大侠专业户岳华，女星何莉莉和胡锦，可见当时风月片的影响力之大，在《北地胭脂》里还有一位大家耳熟能详的国际巨星身影，你们猜是谁？
一部十分神奇的电影，楚源凭借此片开创了“奇情武侠”的先河，并倚仗此类型纵横影坛十数年，而对于钟爱风月片的观众来说，这部电影又开创了风月片反传统的先河，很难想象，在1972年，那个金庸古龙武侠改编，大行其道的年代，一位香港导演竟然有如此超前的理念，只是《爱奴》的结尾略显狗血，但瑕不掩瑜。
本片可以用“划时代”三个字形容，因为此前其他风月片的取材，要嘛是市井民间的小故事，要嘛是武侠故事改编，前者多用以量取胜的方式，比如拍成三段式的策略，观众总能在片中找到自己喜欢的桥段，后者原本就有观众基础，只要拍的不是很差劲，大家仍会买票去看。
《金瓶双艳》的出现，彻底打破了这一局面，影片将名著搬上荧幕，一下拉高了观众的期待，服道化方面要求高，剧情合理的同时要兼顾道德，这对风月片来说是个不小的挑战，以此当标准，《金瓶双艳》基本上达到要求，起码是及格线以上的作品，而在这部电影里，我们又一次看到了熟悉的身影，买鸭梨的郓哥。
前文写到《大军阀》是风月片的前奏，那么这部《军阀趣史》就是它的加强版，男主角从许冠文换成了秦煌，但其军阀造型，几乎是一比一还原前作，同时影片加入了更多的女性角色，让电影看点更足，只是这部电影有点太闹了，连“关公战秦琼”的桥段，都原汁原味的搬上荧幕，闹的有些过火。
风月片大红大紫后，香港电影的老毛病又犯了，很多电影人竞相模仿，想在这片新市场里早分一杯羹，于是风月片质量越来越差，至于要求服道化要考究的跟风作，几乎没有，所以《一乐也》的出现，更像是一种提示，风月片不是传统的正片类型，它只是边缘化的产物，大家玩玩闹闹开心就好，发不了大财。
整部《一乐也》本质上是个相声小品合集，大段从小说《开市大吉》和传统相声《怯剃头》中取材，算是零碎的段子集，电影主题是讽刺“淫贪狠愚”四类人，许冠文一个人分饰四角，表演十分卖力。
文绉绉的片名，题材上再次创新，试图将恐怖元素融入风月片，虽然在此前也有过类似的尝试，但均以失败告终，本片在此方面只能算过关，更多是因为四大艳星做噱头，获得了不少的关注。
整体而言，《子曰：食色性也》的品质怎么都能在及格线以上，可惜片名问题，令人不知所云，知名度大减，观众缺乏观看欲望，另有一点，本片海报做的十分出色，颇有品味。
进入80年代，李翰祥拍完《销魂玉》后，他在风月片领域逐渐停产，转向历史正剧等类型的拍摄，而且即便是70年代后期，李翰祥的风月片也已日渐发力，口碑滑落严重，曾经风靡一时的风月片，逐渐退出舞台。
来源：犀利影评
