摘要：12月的内地院线，一部特殊的电影悄悄上映，又悄悄收获了惨淡的票房——《赛德克·巴莱》上下部时隔多年重映，首日上座率不足1%，上部票房仅56.4万元，最终两部合计也只有126万出头。有东莞观众直言“全场就我和朋友两个人”，这样的冷清场面，和影片本身承载的厚重历史

12月的内地院线，一部特殊的电影悄悄上映，又悄悄收获了惨淡的票房——《赛德克·巴莱》上下部时隔多年重映，首日上座率不足1%，上部票房仅56.4万元，最终两部合计也只有126万出头。有东莞观众直言“全场就我和朋友两个人”，这样的冷清场面，和影片本身承载的厚重历史形成了鲜明反差。

其实，《赛德克·巴莱》票房遇冷，仔细想想也不算意外。首先这不是什么新片，早在2012年它就登陆过内地院线，这些年更是在各大视频平台随处可见，想看的观众早就看过了，核心受众本来就固定且有限。对于普通观众来说，比起翻来覆去看老片，大家更愿意为新鲜出炉的热门电影买单，比如同期上映的《疯狂动物城2》，光是动画IP的吸引力就甩了老片几条街，影院排片自然也更倾向于这些能赚钱的新片，《赛德克·巴莱》在排片和观众注意力上都没占到优势。

再说影片本身，它讲的是台湾赛德克人反抗日本殖民的雾社事件，题材又严肃又沉重。里面有大量部落文化的描写，还有残酷的战争场面，不是那种能让人轻松看完的爆米花电影，观影门槛本身就不低。加上上映时间选在了12月12日、13日，都是工作日，大家要么上班要么上学，谁有空特地跑去影院看一部老片？种种因素加起来，票房惨淡几乎是注定的结果。

但票房从来不是衡量一部电影价值的唯一标准，尤其是《赛德克·巴莱》这次重映，根本就不是冲着票房去的。2025年是个特别的年份——既是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，也是台湾光复80周年。在这样的时间节点重映这部电影，意义早就超出了“卖票”本身。

很多内地观众可能不知道，台湾的抗日历史和大陆是紧紧连在一起的。雾社事件里，赛德克人拿着弓箭、长刀，对抗装备精良的日本殖民者，不是为了某个部落的存亡，而是为了守护自己的家园和民族尊严，这和大陆人民的抗日斗争本质上是一回事。这次重映是影片第一次以完整的上下部形式在内地院线放映，能让更多人完整了解这段历史：原来在台湾，也有这么一群热血儿女，为了反抗殖民侵略，不惜用生命谱写悲歌。这不是某一个地区的历史，而是全体中华民族的共同记忆。

更重要的是，这部电影狠狠戳穿了某些人鼓吹的“殖民现代性”谎言。有些人总说日本殖民给台湾带来了“进步”，但《赛德克·巴莱》里清清楚楚地展现了殖民统治的残酷：赛德克人的孩子被强制送去日语学校，不能说母语、不能保留自己的习俗，稍有反抗就会遭到血腥镇压。所谓的“现代性”，不过是建立在对原住民的压迫和掠夺之上的，影片把这份真相摆在观众面前，就是对殖民叙事最有力的驳斥。

或许现在的年轻观众对这段历史有点陌生，或许大家更习惯看轻松的商业片，但《赛德克·巴莱》的重映，就像是一次“历史补课”。它告诉我们，台湾从来不是孤立的，台湾人民的抗日斗争是全民族抗战的一部分，两岸同胞有着共同的历史根脉，共同的敌人，也共同守护着一份不屈的民族精神。

票房高低真的不重要，重要的是当影院里的灯光亮起，有人能记住雾社的青山里，曾有一群赛德克人用鲜血证明：中华民族的脊梁，从来不会被任何侵略者打断。这份记忆，属于大陆，属于台湾，属于每一个中国人。

来源：椎名茉莉