摘要：米粒妈看完《好东西》，走出电影院的时候，外面降温了。但是裹紧外套，走进冷空气里，我的心却暖盈盈的，甚至不由自主笑出来。
文 | 米粒妈 米粒妈看完《好东西》，走出电影院的时候，外面降温了。但是裹紧外套，走进冷空气里，我的心却暖盈盈的，甚至不由自主笑出来。看到有人评论说这部电影能给你一种“回到母亲子宫的舒适感”，真的是这样。感觉这一刻已经等了很久很久了，能够真正将都市女性真实的现状搬上大荧幕，客观地演出来，这还是头一次。
一直以来，我都觉得女孩从出生到具有社会性，必须打碎自己再重新生长一次。来到这个世界上你是有主体性的，于是横冲直闯，头破血流，发现这并不合适，然后再一点点磨去锋芒，迎合这个世界。这个世界对女性的大多数要求都与主体性无关，无论是母亲的角色还是妻子的角色，你的工具属性都要远远高于你的人格，最好你就没有人格，是个符号化、脸谱化的形象就行了。在社会化的过程中，我发现男性对女性的理解可以简单划分为两种：适合结婚的、安分守己的、贤惠的；以及适合恋爱的、妖艳风骚的、只能玩玩的。在这两种框架内，你要婚姻要尊重，就别想得到激情和浪漫；你要激情和浪漫呢，则别想得到承诺和尊重。总之无论你被放置在哪个框架内，都别想舒舒服服做自己，因为都很不适。影片里王铁梅前夫说了一句话：“这是结构性问题。”
是啊，结构性，一旦一种不舒适成为了庞大的结构性问题笼罩你的生活，你就会开始不得其解，被迫重塑自己，不明对错，追求舒服和自由就是下贱，标榜苦难才勉强能够不被唾骂。但鲁迅又说了：“从来如此，便对吗？”《好东西》颠覆了长久以来的这些质疑，它告诉你，你脑子里千万次质疑的东西就是对的，自由是对的、人格独立是对的、快乐纵情是对的。所以看完之后，冬天都不觉得冷了，因为这是最好的时代，感觉尸体暖暖的。单亲妈妈必须惨，便对吗？之所以说女性主义进入了“下一环节”，就是因为我们终于可以看到“逃出去”以外的叙事，即“我就在这，不需要逃去哪里。”王铁梅是个单亲妈妈，她离开了不成器的丈夫，更改了家庭结构和生活方式，但爸爸还是爸爸，妈妈还是妈妈，只是不在一起生活了而已。在一起也好，不在一起也罢，王铁梅始终是王铁梅，她不需要从哪逃去哪，只是需要变更一种生活模式而已。
而这，才是真正的当代都市女性的生活写照，并不是所有女性都需要像苏敏那样逃到天边去。前不久刚出的《出走的决心》，米粒妈也写过一篇：《她离家出走，几亿人破了大防》。片中李红的故事由苏敏的真实生活改编，她和丈夫、孩子，身处河南重男轻女的农村，是农耕文明最典型的封建大男子主义家庭模式。妻子被奴役，甚至被毒打。所以她必须通过学开车、暴走离家，逃到天涯海角来寻找自我。但显然，这种女性苦难的叙事在现阶段已经不太适用了，观众看到这样的剧情只会觉得：“她真惨，比我都惨”，但其实不太会觉得：“她不就是我吗？！”而王铁梅生活的环境更像是我们本身处于的环境，她想离婚就离了，想当单亲妈妈也就当了，她的丈夫也没虐待过她。她不焦虑不攀比，尽管生活也有艰难的地方，也忙也累也被孩子怼，但她就是能在自己的认知范围内给孩子提供尽可能多的爱、尊严、夸奖鼓励，告诉孩子阅读量很重要，说谎是不对的。她自信自洽，且相对自由，这才是当代女性。我们跟这样的人更有共鸣，至于苏敏、李红，其实是上一个环节的叙事了。而停留在男权幻想不愿清醒面对现实的“前夫哥”和床伴小马，第一时间还是习惯拿王铁梅一个人带孩子的“累”和“不容易”说事儿。
而每当这时，也必会被怼，因为只有把带娃女性形容得特别力不从心，才能彰显他们存在的价值。但有他们在，也累，不但身体累还心累；但没有他们，至少减少了心累，只是身体累，总体上其实是减轻了“累”的程度。在每一个已经习惯于所谓“标准答案”的节点，导演直接给出了一个迎合我们内心真实想法的结论。每当这个时候就会觉得：哇塞！还能这么舒适？！这种点非常密集，一篇文章根本不足以说完，所以大家还是要自己去看，才能懂我说的这种感觉。小孩必须心理受影响，便对吗？片中的小孩王茉莉，有着当代小学生的一切特征。嘴茬子硬，怼人狠，虚荣爱攀比，有点小才艺，也特别有爱。影片中，铁梅发表了“如何做一个前卫单亲妈妈”的文章，却被大规模网暴，女儿茉莉因此在学校被同学嘲笑可怜。但小女孩没有丝毫的自卑退缩，学着妈妈的样子，勇敢回怼：“我正直勇敢有阅读量，我可怜什么？”
长久以来，“单亲妈妈不容易”和“单亲家庭的孩子心理受影响”，就像早秋里“你妈觉得你冷”而给你穿上的秋裤。大家其实并不关心你是不是真的冷，他们只要“觉得”你冷，就足够了。而女儿茉莉的那句“我有什么可怜的”，恰恰是妈妈自尊思维的一种传承。她要爸爸有爸爸，要妈妈有妈妈，她还有阅读量，她可怜的点在哪呢？无非只是看客希望她可怜罢了。她跟邻居小叶玩得超好，小叶不靠谱，整天酗酒，还恋爱脑，明知道对方只是个暧昧地带不负责任的P友，还硬要上头倒贴。但她带给小茉莉最真挚的情感，带她唱歌打鼓，看到这个世界浪漫的一面。
小茉莉几次真情流露地爱意表达，都弄得小叶爆哭，这是只有女性之间才有的细腻互助，这种守望相助无关乎年龄，真实真挚又具体。看到同学们都写出国旅游的作文，她也想编一个自己去过法国。但是妈妈告诉她不许说谎，这也催生出了这部片中最激烈的一次争吵。她说妈妈没带她出过国，当邻居小叶劝架，她又转而攻击小叶，说将来不想像她一样天天喝酒还倒贴。太真实了有没有！现实中的孩子就是这样的，她有着蓬勃的爱，给你意想不到的感动；也会突然爆发出混蛋的一面，让你觉得她的话像一把尖刀，在你毫无防备的时候扎向你内心最柔软的地方。但是风暴过去，她们依然能继续给你输出爱，这是孩子最神奇的地方。她们足够强韧，很皮实耐造，没那么容易受伤，这跟她偶发的攻击性没关系。在关系中一味迎合，便对吗？片中的王铁梅在跟小马激情的时候被他撕衣服，她突然停下来拒绝说：“你撕我衣服干嘛？你怎么不撕你自己衣服？”这脑回路过于清晰，以至于我要拍手叫好了。小马解释说他以为女人都喜欢，而且突然停下来问不是很破坏气氛吗？王铁梅爆出金句：“气氛不会被礼貌破坏，气氛只会被不礼貌破坏。”长久以来，女性习惯了迎合。明明是冒犯，会带来不适的行为，我们要去自洽，直到认同，甚至自欺欺人地觉得自己就该迎合、该喜欢。
但是一旦我们把自己当成绝对的主体，就立马能够识别出其中的异常，并在第一时间做出跟王铁梅一样的反应。还有小叶找的那个如同从真实的社交软件里抠下来的海王，单身独居，女伴一大堆，会说漂亮话，但打着自己不具备经营长期关系的旗号就是不负责。但是一定要迎合吗？规则是他定的吗？小叶就是要勇敢去爱，撞得头破血流之后再坚定放手，不行吗？
最后，在王铁梅和小叶的对谈中，直指问题核心的言论就出现了。小叶安慰王铁梅说，其实不用每件事都做到那么好。人就是会出错，有欲望，会累会烦，这才是正常人。
被网暴的王铁梅说：“但他们的游戏不是这样玩的。”小叶说：“那我们就不要玩他们的游戏啊！”原来，错的根本不是人，而是某种游戏规则之下的人。在女性主义进入next level的当下，“改变游戏规则”、“结构性问题”等词汇，让我们看到了真正的希望曙光。不久前米粒妈还给大家推荐过一部好看的女性主义纪录片：《凤凰：她的传奇》，详情戳这篇看：《安陵容、眉姐姐，超强阵容女性大戏，带你领略古代“女狠人”的故事》。里面的武则天即便是当上了皇上，依然因为宗族根脉的问题而在继承权上陷入困顿。最后她意识到，成为君王根本解决不了“结构性问题”，要改变游戏规则才行。
女性的人生从来都不应该是被规训的，我们不需要现成的概念要求我们成为怎么样的人，也不用谁告诉我们该怎样过这一生。就像被老师定性为“特别会鼓掌，适合当观众”的王茉莉，会在某一天突然拒绝再当观众，而是走上属于自己的舞台，拿起鼓槌，成为聚光灯下的焦点。也会在演出结束后跟妈妈说：“我喜欢打鼓，我在大舞台上试过了，可我发现我还是更喜欢当个观众。”你可以打鼓，也可以当观众，你也可以既打鼓又当观众，也可以既不打鼓也不当观众。但重要的是，你要去尝试，然后亲自做出选择。因为这是你的选项，不是你的答案。这部电影真的在好好告诉你应该怎样去爱自己，如果共鸣不够强烈，试着检视一下，是不是爱自己的程度还不够？
来源：贤妻良沐
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