摘要：海南岛电影节正是这样。从前两届就能请到于佩尔、阿佳妮等国际巨星的“壕”印象，到五年前装修中的电影院、淋雨的闭幕式等混乱场面，再到资金链断裂、四处欠款难以为继的困境，短短七年时间里， HIIFF 已经经历过起起伏伏，涅槃重生了。

第七届海南岛国际电影节落幕了。俗话说“七年之痒”，但对一个电影节来说，七年可能刚好够攒够一些基本的电影节运营经验。

海南岛电影节正是这样。从前两届就能请到于佩尔、阿佳妮等国际巨星的“壕”印象，到五年前装修中的电影院、淋雨的闭幕式等混乱场面，再到资金链断裂、四处欠款难以为继的困境，短短七年时间里， HIIFF 已经经历过起起伏伏，涅槃重生了。

笔者通过知情人士了解到，如今的海南岛电影节已经解决了之前欠 7000 万的历史遗留问题，欠场地合作方的钱还上了，创投奖金补发了，一切都重新步入了正轨。

中国已经有一个成熟的 A 类电影节上海电影节，也有雄踞北方的北京电影节，那么位于最南端的海南岛电影节，又该在“总结型影展”中找到怎样的独特定位呢？

今年在海南，我反复听到的一个词是“封关”。很多地方都会出现这个词，活动上也总是提及，有一种倒计时期待的氛围。

再过几天， 12 月 18 日，海南全岛就要封关运作了，会有零关税商品比例大幅增加，贸易限制被放宽等变化。在电影节前后这段时间，水果姐来海口举办了演唱会，邓紫棋在三亚开演，整个海南都在提高开放程度。

不过普通市民对这些了解得不多，网约车司机依然热情询问每个来三亚的人是不是来旅游的，他们依然最关心包车、餐饮、民宿生意状况如何。

这次来到海南的影迷最先讨论的问题也是，“封关到底是什么意思？”

去电影节论坛学习了一下，了解到海南为了把自由贸易港打造成影视产业新高地，推出了一系列优惠政策。比如企业所得税是全国最低，编剧、导演、演员等高端紧缺人才个税超过 15% 部分直接减免——假如一名年轻导演年收入 200 万的话，在国内其他地方需缴税 60 万，在海南仅需缴税 30 万；个人可以一次性申请 100 万补贴，团队入驻最高可获得 3000 万资助；

零关税对进口影视设备也有用，比如一套 1000 万的渲染设备，在海南落地即可减免 260 万税费，这也是为什么《哪吒 2 》渲染服务公司选择落地海南；海南当地也有一系列扶持政策，只要是关于海南本土文化的剧本、项目，都可以申请扶持资金。

过去几年也确实有很多电影在海南拍摄，比如《消失的她》《孤注一掷》《非诚勿扰 2 》，海南常年温暖湿润，也可以替代东南亚拍摄亚热带、海岛景观。有制片人向笔者表示，他们的项目在海南拍摄，很顺利地就申请到了税费减免和扶持资金。

不过就目前来看，在海南拍摄更多还是为了景色和降低成本，很少有从海南本土特色、文化生发出来的故事，“电影 + 文旅”的带动作用还不是很明显，也还没能出现一批从海南走出去的创作者。一个电影节对当地电影产业、市场的辐射和影响也还有待观望。

上海可以自信地打出“电影之城”名号，是因为上海有百年电影文化的积淀，海南才刚刚开始，一切还得慢慢来。

不过海南倒是能够另辟蹊径——在今年海影节上，我看到了不少泰国影视从业者、泰国媒体记者的身影。因为今年是中泰建交 50 周年，电影节策划了泰国电影展映单元、东南亚主题论坛，也在商业区设立了一个“泰国馆”，宣传中泰电影合作。希望能借助自贸港的优势，把海南打造成国内和东南亚电影市场交流合作的中转站。

政策和产业层面之外，在影展本身上，海影节也在努力寻找自己的定位和特色。

海影节的优势是时间在年底，是全年最后一个电影节，劣势是影响力不如北上，迷影文化土壤还没有培育起来。

今年主竞赛入围作品中，导演首作比例占到了一半。张律的《罗目的黄昏》、李鸿其的《我是全世界最幸福的宝贝》之前都在海外电影节上获奖，它们在今年海影节的亮相作为中国首映自然也能吸引一些关注。

今年展映恢复了之前马可·穆勒创立的“采珠拾贝”单元，是一个聚焦亚洲新导演、实验电影的单元。策展人李迅表示，国内官办大电影节几乎没有实验类，总学习过去的叙事电影，学来学去还是叙事，电影就进入不太好的闭环，跟不上世界潮流。因此想在海影节看看观众对实验片的接受程度会怎样，“我们不做连一个机会都不给观众的电影节”。

于是今年确实出现了一些比较挑战观众的展映片，比如全片用一台渣画质老式手机拍摄的、片长 3 小时以上的格鲁吉亚电影《落叶球》。泰国恐怖片《攻击鬼魂 13 号》是招魂复仇题材，恐怖和暴力指数都相当高，导演都坦言没想到能过审入围。

能看到海影节的策展选片、服务团队在用心地带动迷影氛围，比如选片口味偏艺术和小众，映前会用动画短片、文字和口头形式，多次提示观众尊重观影礼仪、不要盗摄，映后到场的外国主创也明显比往届要多。 QA 结束后，主创还会在影院里有一个简短的签名环节，观众可以排队请主创签名，志愿者也会提醒观众可以为喜爱的电影。

不过比起国内其他成熟电影节，海南的地理位置实在不太占优势，从其他地方飞过来都有点远。今年海影节只有夏日站、大悦城两个商场的影院放片，影厅都不大，上座率不高，只有上面提到的两部国产片观众比较多一些。其余时间上座率都一般，有的小众片场子比较空，看着感觉有些浪费和可惜。

从北上的经验来看，一些我们以为在电脑上随时都能看、影迷早就都看过了的经典电影，或者是一些很大众的系列商业片，每次拿出来放，往往票都不愁卖。虽然很多人来电影节是为了看“只有能在电影节看到的电影”，但电影节也不得不兼顾艺术和商业，也是没办法的事。

说到商业性，今年海影节最大的亮点就是《阿凡达 3 》首映以及卡梅隆亲临现场。

海影节开幕前，《阿凡达 3 》取消了海南首映的红毯环节，给抢到红毯票的观众退了票。

海南岛电影节本身的开幕式、闭幕式红毯也取消了。一名电影节相关工作人员向笔者透露，他原本在今年海影节期间有六七位嘉宾的接待任务，后来嘉宾们都更改了行程。

詹姆斯·卡梅隆在三亚的两天高密度地完成了各项宣传行程，郭帆、杨紫琼等出席了《阿凡达 3 》首映，但可能因为时间有限，没来得及发言或者与主创交流碰撞。

想起维伦纽瓦来的那次，跟陈思诚对谈一开始还被网友调侃，但出来的效果很不错，包括郭帆请维伦纽瓦品尝中国小吃沙虫，都产生了新鲜的宣传点。《阿凡达》系列的世界观、家庭观念、环保理念、景色、技术等等都有很多可以和中国结合的点，希望之后能看到一些更深入和有趣的挖掘角度。

“中国观众的老朋友”马克·穆勒、朱丽叶·比诺什参与了本届海影节，最终的金椰奖获奖名单上，包括最佳影片、最佳导演、最佳男女演员在内的大部分奖项也都颁给了外国作品和外国影人，海影节的“国际化”程度在稳步提升，起码在大的框架上开始有“国际电影节 ” 的样子了。

电影节创投和青年人才孵化体系也在稳步搭建中，覆盖了从学生毕业作业到短片、长片、版权交易的全链路，也有追赶潮流设立的 AI 单元。有制片人向娱理工作室表示，在今年海影节看到了不错的项目，但是现在国内创投太多了，一个项目可能在不同电影节都能看到，很难再像过去那样当场拍板决定投哪一个。现在来电影节基本都是先大概看看，回去再慢慢看慢慢聊。

七岁的海影节，才刚刚开始步入正轨。

电影其实和贸易一样，海南除了在政策、税费等方面把人吸引过来之外，还得想想在文化和情感共鸣上如何能吸引人。一个胜地，不管是旅游胜地还是电影胜地，从来看的都不只是硬件，还得有软件。

比如就最近的，广东广西的影迷观众会不会考虑来海南岛电影节？什么能吸引他们过来？

电影节不只是一个节日，也是一个系统，希望海影节能走出自己的一条特色路线。

来源：小镇评论家