摘要：说实话，本来还有点犹豫，但看完老罗的采访，毕赣的表达让我没办法拒绝《狂野时代》。 160分钟的片长对于我们的短视频脑袋们来说，确实是个恐怖的长度，在电影的最终呈现上，毕赣可以说是个偏执的疯子。 他用写诗的方式写台词，用做梦的方式拍电影。在浮萍上写字，用手拿炭火
说实话，本来还有点犹豫，但看完老罗的采访，毕赣的表达让我没办法拒绝《狂野时代》。 160分钟的片长对于我们的短视频脑袋们来说，确实是个恐怖的长度，在电影的最终呈现上，毕赣可以说是个偏执的疯子。 他用写诗的方式写台词，用做梦的方式拍电影。在浮萍上写字，用手拿炭火，在雪地穿背心，光影的不老术，一切不合逻辑的幻象，在毕赣摇曳的画面里都可以成立。 如果能在这些如梦似幻的场景里睡去，也会是件非常幸福的事，或许醒来还会恍惚现实与梦境，因为电影本身就是个超长的梦。毕赣还嫌不够，还在苦妖的段落设置了持续的鼾声作为白噪音，创造入眠环境。 最大的惊喜是片尾才看到，影片配乐来自法国乐队M83，这可是我从学生时代就喜欢的乐队。没查到毕赣和M83 之间是怎样的渊源开始合作，创作过程又是怎样沟通交流的，但成品非常毕赣，大量非常蒸汽的合成器，长线条的弦乐，氤氲着梦境的气味。 回到家又立刻在流媒体把原声完整地听了两遍，M83的配乐都留足了缥缈的幻想空间，从纵向对比来看，乐队也在不断超越早前的作品，很多氛围段落让我幻听Sigur Rós。文脉相通，文脉相通啊！ 相比电影中罗文、邰肇玫、巴赫等具有明显时代特征的选曲，M83 的配乐隐藏得更深一些，电影甚至（应该）没有全数使用原声带中的所有配乐，但和主题及主角的暗色调轻盈融合，仍然是一张值得反复聆听的隽永之作。 幸福又任性的毕赣，可以说是「顶级文青」，总是可以用极为奢侈的方式试验和探索自己的喜好，能凭借电影的力量将喜欢的人和物串联起来，为我所用。电影静谧宏大的配乐里，似乎也藏着毕赣对电影绝望的爱，与勃勃野望。 急于对毕赣的影片下结论显然是不够明智的做法，他和作品更适合放到更长的时间维度里去回味和解读，正像他在对谈中说的那样 —— 「你可以说看不懂，但你很难说某些电影不好。」 当然，我知道出于更泛众的观影习惯，会有很多很多人再用「故弄玄虚」「装逼」「符号化」之类的言辞来评价毕赣和他的电影，以及那个长到令人发指的长镜头。但对我个人而言，那些极致美学的纯粹表达，是一个表达者不必言说的胜利。 是文艺爱好者的胜利，是文艺工作者的胜利，是一个自负偏执狂的大获全胜。 我因此以年过三旬的高龄，决定暂时放弃文艺羞耻，拿出我「地球最后的夜晚」酒杯，播上黑胶原声带，翻出《路边野餐》诗集，直到天亮起来，直到7点钟，直到看见那艘红色的船。 #毕赣[话题]# #m83[话题]# #狂野时代[话题]# #电影原声[话题]# #易烊千玺[话题]#
来源：土树