摘要：2025年12月9日，金鸡奖最佳女主角提名影片《岁岁平安》主创见面会暨观影品鉴会山艺专场在万达影城大学城银座店成功举办。作为全国路演首场，影片导演臧连荣及学术嘉宾丁明博士做客现场，山东师大新传学院李超副教授、《齐鲁艺苑》副主编牛光夏教授、传媒学院张楷副教授与1

2025年12月9日，金鸡奖最佳女主角提名影片《岁岁平安》主创见面会暨观影品鉴会山艺专场在万达影城大学城银座店成功举办。作为全国路演首场，影片导演臧连荣及学术嘉宾丁明博士做客现场，山东师大新传学院李超副教授、《齐鲁艺苑》副主编牛光夏教授、传媒学院张楷副教授与110名研究生本科生出席此次活动，品鉴会由传媒学院刘强教授主持。

电影《岁岁平安》于12月16日在全国艺联专线上映。这部影片由刘帆、程连佳联合编剧，臧连荣、许若谷共同执导，刘威葳、段奥娟领衔主演。该片讲述了女主角岁岁在原生家庭、寄养家庭与自我选择的多重关系中挣扎成长的故事。母亲李枚为生育二胎将两岁的岁岁托付他人，多年后为救治患病儿子寻回女儿，一场骨髓移植的求救，揭开了三代人之间关于血缘、伦理与爱的深层纠葛，母女间极致的爱与恨逐步呈现。影片曾获第十四届北京国际电影节创投单元“最具投资价值项目”荣誉、入围第26届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元最佳影片、最佳导演、最佳女演员三项提名，并获第38届中国电影金鸡奖最佳女主角（段奥娟）提名，斩获“最受观众期待新人演员”荣誉。

在电影品鉴环节，臧连荣从创作初心到拍摄细节，从主题表达至艺术手法，都毫无保留地与现场师生做了深度分享。

谈及创作初衷，臧连荣坦言：“我希望通过岁岁的故事，探讨‘家’的真正含义——不是血缘的捆绑，而是爱的联结。”这种对现实议题的深刻思考，让影片超越了单纯的家庭叙事，在银幕之外成为一部反思社会的诚意之作。而选择重庆作为拍摄地，则源于他在这座城市14年的生活积淀：“我刻意避开了李子坝、洪崖洞等奇观化地标，只想用一个‘外来者+在地者’的双重视角，捕捉重庆青苔覆盖的潮湿质感与气息。”

“我们剧组有个规矩——全程不准带脚架。”臧连荣的分享让现场观众倍感意外。为了让演员摆脱镜头束缚，尤其是让首次主演电影的段奥娟找到表演状态，剧组先让演员自由探索角色逻辑，再根据表演设计镜头调度。“摄影机是为演员服务的，情绪逻辑永远比构图完美更重要。”这种以演员为中心的创作理念，让影片的表演充满自然的生活质感。

品鉴会学术嘉宾丁明博士从地域文化与人物塑造角度解读影片：“影片的重庆气质不仅体现在方言与空间上，更融入了城市的江湖气——岁岁的泼辣与善良，正是重庆儿女的真实写照。而三组家庭关系的对比设计，让‘血缘≠亲情’的主题表达更具张力。”

在互动提问环节，现场师生与主创团队围绕电影创作诸多剧作、人物塑造、情节设计、摄影等问题展开热烈探讨，发表感受。有在场师生问及手提摄影的设计初衷，臧连荣回应：“这不是技术失误，是为了贴合人物情绪，当角色内心波动时，镜头的微颤能让观众更易共情。”针对“螺旋圆圈意象”“色彩”等细节的提问，导演也耐心逐一解答。而关于电影创投、产教融合等话题的讨论，更是给现场师生带来直接而宝贵的实操经验。

此次《岁岁平安》主创见面会暨观影品鉴活动，同学们观影热情高涨，映后交流踊跃。剧中充满张力和情感冲击的叙事，带给观众丰富的观看感受；细致入微的人性刻画，更向同学们传递了无论何种制作，严谨的创作态度始终不变。

此次主创见面会与电影品鉴会系传媒学院广播电视编导国家一流专业建设点支持项目，也是全国高校“双带头人”教师党支部书记“强国行”专项行动之一，系山东省泰山学者工程项目。活动由山东艺术学院传媒学院主办，传媒学院影视编导系、传媒学院教师第二党支部承办，同时作为山东省一流本科课程《电影鉴赏评论》现场教学，该活动将电影鉴赏课堂延伸至影院现场，实现了从文本解析到沉浸体验的跨越。其核心在于构建“创作—批评—接受”的三维对话场域：主创分享创作本源，学者提供理论观照，学生激活思辨回应。这种教学形态不仅打破了传统课堂的静态闭环，更在影院这一艺术发生现场，让理论映照实践、让审美回归语境，使电影教育成为流动的、共生的知识生成过程。

王英迪（2025级艺术学专业研究生）：《岁岁平安》是一颗精准命中人心的伦理子弹。它讲述母亲为救儿子，寻回当年因重男轻女而抛弃的女儿。影片最锋利之处，在于揭示了系统性的偏见如何完成一场精密的自我反噬：母亲当年射向女儿的子弹，最终呼啸着击中了她自己和整个家庭的眉心。

影片超越了对陈旧观念的简单控诉，冷峻刻画了“平庸之恶”的运作机制。母亲李玫的每一次“不得已”，都是社会偏见借其手完成的枪击。而段奥娟饰演的岁岁，是这部伦理剧里最耀眼的道德光芒。她的“酷”与“倔”，是对不公世界最本能的武装。影片最有力的一笔，是赋予了这个被动的“工具”以最终的选择权。当拯救弟弟的钥匙握在她手中时，影片完成了从“被牺牲者”到“裁决者”的叙事反转。她的选择，无论是什么，都已宣告了那套将其物化的逻辑的彻底破产。

这并非一个家庭的偶然悲剧，而是一个尖锐的社会隐喻。它展现了一种文化暴力如何通过个体执行，并让所有参与者——施压者、妥协者、沉默者——无一幸免。影片追问：在“岁岁平安”的世俗祝愿下，掩盖着多少为求“平安”而制造的永久伤口？答案沉默而震耳欲聋：真正的平安，永远无法建立在另一个人的废墟之上。

耿淑悦（2025级艺术学专业研究生）：臧连荣的《岁岁平安》，是一颗迟到十六年的子弹。母亲当年遗弃女儿，射出的枪声无声无息，却在今日儿子病危时，听见了子弹正中眉心的回响。电影以“寻女救子”为壳，内里却是东亚宿命题下的罪与罚。重庆的雾、阶梯与青苔，将往事迷离与救赎艰难具象化。少女岁岁最终救弟弟后，又决绝的离去，并非和解，而是对自我最有力的捍卫，就如同导演写给岁岁饰演者段奥娟的信里写的：“极致的爱，极致的很。”。影片剖开“重男轻女”的社会沉疴，却不止于批判，更试图探讨个体如何走出宿命轮回的创伤。现实主义是最大的浪漫主义，《岁岁平安》敢于揭露社会的伤疤，却不给出唯一的解答，它如烈酒，灼喉而有回甘。在岁岁年年的祈愿里，真正的平安，或许不是素未谋面的弟弟，而是承认伤疤，并拥有离开的权利。

杨悦（2025级艺术学专业研究生）：“岁岁平安”这一带有美好寓意的词语，在藏连荣导演的电影《岁岁平安》中被赋予了深刻的解构与重构。影片通过生活流的叙事为载体，将镜头聚焦于父权社会规训下的女性困境。透过女性主义视角，层层剖析父权压迫的深层肌理，以及女性主体意识觉醒的艰难过程。

母亲李玫是影片中最富有张力的核心角色，她既是抛弃自己女儿的“施暴者”，又是在父权社会规训下的“受伤者”，导演通过对李玫这个角色的设定，剖析了社会的真实面，时代带来的创伤总是需要个体进行弥合，影片并没有绝对的善与恶的二元对立模式，而是通过纪实性的语言，为大众提供了一个审视社会的窗口，把解读的权利让渡给大众。

影片的主题正对应影片的片名“岁岁平安”，岁岁最终获得了好的归宿，或许真正的平安不是来自外部家庭的温暖，而是内心世界的强大，岁岁完成了对父权的反抗与自我的救赎，她不仅实现了女性主体意识的觉醒与重塑，更让“岁岁平安”的寓意完成了升华，女性在自我认同中寻得精神的宁静，是跨越时代困境后的自我释然。

李梦菲（2025级艺术学专业研究生）：镜头在岁岁、母亲李枚与三位“父亲”间流动，母亲的自私与怯懦、岁岁的委屈与觉醒、养父们的温情与瑕疵，都被平等地纳入叙事框架，没有绝对的加害者与受害者，只有被时代与人性裹挟的普通人。这种多义性让观众需在碎片化的细节中拼凑答案，岁岁拒绝原谅却选择救助的结局，跳出了“强行圆满”的大团圆叙事。在重男轻女的叙事逻辑与代际创伤的循环中，爱与伤害如何纠缠，而个体又如何在命运的漩涡中，艰难地寻找自我救赎的可能。这种冷峻而真诚的叙事，让影片超越了银幕之外，落脚现实中单纯的议题表达，成为一面映照现实的镜子。

影片在整体叙事与情感表达上充满张力，但其部分创作处理仍存在可商榷之处，略显遗憾。从表意逻辑来看，爷爷将孙女手部炸伤后的旁白，以及父亲在医院所言 “医院的墙承载了比寺庙更多的祷告”，两处台词均存在“表意冗余”问题。这类直白的声音，实则消解了画面语言的暗示功能——影片通过镜头语言、人物神态已完成事件的表达，过度的语言注解反而将复杂的情感与情境扁平化，违背了 “留白即张力” 的叙事美学原则。

来源：恋曲星辰之旅