《十二生肖》：看到了二十年前的成龙

摘要：其实很多电影是没有办法评论好坏的，因为标准是对那些还被限制在标准里的作品的。而对于本身就不在标准里的电影，那我们拿老一套去评头论足是不合适的。而《十二生肖》就是这样一部电影。

其实很多电影是没有办法评论好坏的，因为标准是对那些还被限制在标准里的作品的。而对于本身就不在标准里的电影，那我们拿老一套去评头论足是不合适的。而《十二生肖》就是这样一部电影。

首先为什么给处这么高的评价呢？

因为从这部电影里看到了成龙大哥的回归。在改革开放后，电影作为第八艺术的优秀代表，开始走进了千家万户的家里。吃个饱看电影成为了最流行的休闲方式。就是在这个时期一成龙电影为代表的港片开始进入寻常百姓家。由于发展历史较长，并且在技术和体系上香港当时的电影都远远高高于内地电影。所以一经引入，便受到了热烈的欢迎。所以，港片也成为了伴随80、90后成长的重要记忆部分。但是后来时代在变，电影在变，我们也在变。所以我们就很难再找到童年时期的成龙电影了。虽然成龙大哥还是大哥，但是电影却总是缺了那种熟悉的味道。当然，我们应该承认，其实再一定程度上，我们看的电影类型和来源越来越多，所以口味可能“刁”了而另一方面，成龙的电影确实变了。《十二生肖》上映于2012年春节，是成龙大哥的第101部电影，

我们可以从这101部电影中看到，成龙大哥不愧是华语电影的代表人物之一，几乎参与过所有类型的电影。但是我们同样看到的是在早期，其实大哥就是靠着功夫类的电影一点一点打出来的。而我们至今仍能耳熟能详的有《警察故事》、《醉拳》、《A计划》等。这些就是成龙式的电影的代表。同样也是香港电影的一个闪亮的名片。

但是进入新世纪以来，随着中国大陆电影的发展，以及人们生活水平的提高。人们可以接触到更多类型得到电影，在这个过程中，观众的额审美水平也变得的越来越高。所以，在主动加被动的共同推动下，成龙大哥开始尝试越来越多的角色和电影类型，在这个过程中，他也给我们贡献了如《功夫之王》、《神话》等更符合新时代需求的作品。但是我们遗憾的发现，童年的那个成龙大哥却越来越难以找到了。当然这个不是谁的错，只是我们都在前进的过程中，依然割舍不了小时的那个执念而已。但是这部《十二生肖》，却在同时运用科技及新式电影思维的情况下，让我们找到了旧时成龙式电影的影子。首先是动作指导，我们可以参考《A计划》，其实有很多是有相似之处的；而和妻子的感情线可以参考《警察故事》；至于从前到后的插科打诨则是一贯的风格体现。

主题很正，切入方式新奇。

关于文物保护，其实是一个比较老的电影题材了，但是却很少有导演拍，因为不好切入。以近代切入，容易不切实际；以现代切入，容易碰到红线。但是这部电影却克服了这个问题。首先，文物保护类电影，这个不是成龙的第一部电影，《醉拳2》就是这个主题，但是就出现了上面我说的那个问题。而《十二生肖》把背景放在海外，很多问题就可以解释清楚了，比如带文物进巴黎时的政策，拍卖公司的任性，等等。再加上欢快的音乐，轻功夫的剧情设定，作为一部合家欢电影实在是再合适不过。

而我想着重说的是这部电影的主题，关于中国在近代上所受的屈辱，学过历史的人都应该有所了解。但是对于中国在近代流失到海外的文物估计就知之甚少了。

首先介绍一下电影中出现的十二生肖的十二生肖像原是在圆明园西洋楼，海晏堂前的扇形水池喷水台南北两岸12石台上的。南岸分别为子鼠、寅虎、辰龙、午马、申猴、戌狗；北岸则分别为丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉鸡、亥猪。这些肖像皆兽首人身，头部为铜质，身躯为石质，中空连接喷水管，每隔一个时辰（两小时），代表该时辰的生肖像，便从口中喷水；正午时分，十二生肖像口中同时涌射喷泉，蔚为奇观。这些青铜生肖雕像高50公分，雕刻精细，为清代青铜器中的精品。作为近代的工艺品，其实十二个兽首的历史意义和艺术价值都不是上乘。但是由于圆明园在近代受到的损失最严重，并且这十二个兽首是较为代表性的圆明园文物流失海外，所以其在现代历史意义在逐渐增强。

下面就来说一说近代文物流失的状况。

据据中国文物学会统计，从鸦片战争以来，因战争、不正当贸易等原因，致使大批中国珍贵文物流失海外。在此期间，超过１０００万件中国文物流失到欧美、日本和东南亚等国家及地区，其中国家一、二级文物达１００余万件。 联合国教科文组织的统计则是另一个数字：在４７个国家的２００多家博物馆中有中国文物１６４万件，而民间藏中国文物是馆藏数量的１０倍之多。并且我们可以想象一下，这1000多万件文物的质量，大多都是顶级文物。因为如果在那个时代可以选择的话，那么这些侵略者一定会带走更有价值的物品。所以有人认为数量是保守的，而这些文物的价值是永远也无法估量的。

另一组数字则向我们更直白的反映了，我们的损失状况。地面珍贵文物的75%以上。洞窟文物的30%以上。地下文物的10%以上。这样就更清晰的宏观的了解了我们的损失。所以近代有史册这样评论这场浩劫“自元明以来之积蓄，上自典章文物，下至珠宝奇珍，扫地遂尽”。而现代著名作家余秋雨也曾在自己的《文化苦旅》中发出“我好恨”的呐喊。无法估计的损失，近代中国遭受到的苦难。其实经济损失可以回复，精神创伤可以弥补。但是当一箱一箱的中国几千来年的珍贵文物被运到别的国家，被他们放在博物馆里展览，我不禁也想说一声“没有一个人到人家的国家，把人家的文物给抢了，摆在自己国家的博物馆，说是给我们保存，其实是占为己有。这种行为是可耻的。”