摘要：之前鄙人表达过这样的观点，在下认为，清朝的荒唐、无序以及其给人们带来的灾难记忆，您如今随便找寻一个视角，都能有别样的发现。所以今天咱们聊什么呢？咱聊聊香港电影里，为什么所有抬着手跳着走的角色，都无一例外穿着清朝的冠服。

副标题：清朝历史杂谈111-岭南文化基因上衍生出的香港文化所要强烈抨击的满清冠服，这里面的门道可不止抬手跳两下那么简单

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说句题外话作为今天的开场白，谁能想到，2025年的12月，会是清粉们破大防的时间节点。

看图说话

之前鄙人表达过这样的观点，在下认为，清朝的荒唐、无序以及其给人们带来的灾难记忆，您如今随便找寻一个视角，都能有别样的发现。所以今天咱们聊什么呢？咱聊聊香港电影里，为什么所有抬着手跳着走的角色，都无一例外穿着清朝的冠服。

香港电影中的那群抬着双手等高跳着前进的形象，无一例外地穿着清朝冠服，您会认为这一视觉符号来的很偶然吗？显然，这里面承载着深刻的历史批判与隐喻。

想必大多数朋友都或多或少了解过已故多年的香港电影先驱林正英先生所主演的一些电影，自其在1985年《僵尸先生》开创性地确立这一形象以来，清朝冠服僵尸已成为香港电影最具代表性的文化符号。

毫不犹豫地讲，其背后蕴含着对清朝统治的讽刺与岭南文化的传承以及香港特殊历史地位的映射。那一群举着双手跳着前进的清朝官员形象，通过其独特的视觉丑学与隐喻，成为了全球"中式恐怖"的象征，更在跨文化传播中引发关于历史记忆与民族认同的复杂讨论。其实，这个事情很简单，人们对于满清的恨深入骨髓，但又很复杂，太多的人试图洗白这一切。

问大家一个问题，然后给出鄙人的答案：“您觉得为何香港电影里的这种形象并没有能在80年代后期，90年代甚至是21世纪后的大陆影视圈得到传播呢？难道仅仅是因为形象过于恐怖吗？”答案显然不会这么简单，上一段提了，这事儿很复杂，但也不难找到头绪，您看看那些披着文化外衣的人都是些什么人就知道原因了。

感觉如何？

可以斩钉截铁地讲，林先生首创的这一形象就是对于清朝过往诸多恶事行径的直接点名。

清朝官服的深色调大多都是藏蓝或者深黑，与红顶流苏的色彩搭配，天然适合营造恐怖氛围。其次，官服的宽松袍袖与直筒造型，与他们所要塑造的特殊角色的僵硬动作形成强烈视觉反差，增强恐怖效果。最主要是，清朝官服的补子图案，文官绣飞禽，武官绣走兽，这又与"衣冠禽兽"的成语形成巧妙呼应，暗喻满清两百余年的腐败。

这种视觉直接轰击一般的创造，既考虑技术限制，也融合了文化考量。在那个让人意乱情迷的黑白电影时代，清朝官服的深色调在画面中极具辨识度。而后来在彩色电影时代，官服的压抑感与红顶的诡异色彩又形成强烈视觉冲击。从《僵尸先生》开始，这一形象被不断复制与创新，成为香港僵尸电影的标志性符号。随后的《僵尸家族》《猛鬼差馆》《一眉道人》等作品，均延续了这一视觉传统，进一步巩固了清朝官服作为僵尸服饰的行业标准。

说到此处，就不得不多说一句，点睛之笔一般的话语：“在抗击满清邪恶统治的道路上，广东一直走在最前线。”这又为何呢？

清朝官服僵尸形象的隐喻，深深植根于岭南地区对清朝统治的复杂情感。广东是反清运动的发源地之一，历史上活跃着天地会、红花会等反清复明组织。这些组织在民间拥有广泛支持，形成了对清朝统治的持续批判传统。甚至您可以认为，这几乎是清朝统治下，整个岭南文化的基本盘。

而香港作为清朝被英国割让的地区，其居民对清朝的怨恨尤为强烈，那句"宁赠友邦不予家奴"的言论，正是这种复杂情感的集中体现 。

电影中，这些恐怖的角色被赋予了清朝官员的特征，他们僵硬的动作象征封建官僚思想的僵化；吸食人血的行为象征清朝统治对百姓的残酷剥削；而道士用民俗法术战胜僵尸的情节，则隐喻民众对腐败体制的反抗与胜利。这种隐喻不仅体现在情节设计上，更通过视觉符号直接呈现。清朝官服成为权力腐败的具象化载体，而僵尸则成为这种腐败的亡灵延续。

比较荣幸的是，这样的形象早已经全球传播开来。

1986年，前文所提及的电影《僵尸先生》在日本上映后更名为《霊幻道士》，票房反响不错，为后续传播奠定了基础。随后，这一形象被日本游戏厂商吸收，创作出角色"泪泪"，其外观设计直接参考了香港僵尸电影。泪泪身着清朝长袍官服，头戴咒符，成为游戏中的经典形象。

您是不是从未听说过上面这段文字所叙述的内容呢？这也是鄙人在互联网中深挖到的资讯。很显然，过往您我对此不知晓的根本原因还是在于某些人不愿意我们知晓，仅此而已。为什么他们不愿意呢？因为他们怕。怕什么呢？那么您觉得呢？

清朝官服僵尸形象在全球传播过程中，经历了从批判到猎奇符号的异化与重构。在香港本土，这一形象承载着对清朝统治的批判与对岭南文化的传承；而在西方语境中，它则被简化为"傅满洲式"的东方恐怖形象，甚至成为西方殖民视角的产物。

感觉这衣服能跳

西方观众对清朝官服僵尸的隐喻理解有限，更多将其视为异域恐怖的象征。说到底，还是因为清末时期，穿着这样冠服的人，给全世界带来的更多是笑柄。一直以来，阅读历史，评述历史，鄙人坚定认为，清末的这段屈辱的历史并非是华夏的屈辱，而只是满清的屈辱。

时至今日，越来越多的信息指向那段尘封并且似乎在被人刻意隐藏的岁月。同时，又有着大量的先贤用别样的符号，从侧面在给我们大家讲述着不为人知的故事。那么，还有什么是无法释怀的呢？

香港电影中的清朝官服僵尸形象，是历史与现代的对话，是文化批判的延续，也是身份认同的探索。既是对清朝统治的批判，也是对香港特殊历史地位的反思，更是对中国文化自信的探索。不过，咱又把话说简单点，这也不过就是几部电影而已，大家用欣赏艺术的眼光看待即可，如果有人因此而跳脚亦或愤怒，要不咱们问问他到底急什么呢？完。

来源：省愚杂谈