摘要：上周刷到陆云帆发的朋友圈，这位海报设计圈的“老炮儿”甩出了去年度十张“神级电影海报”。

文 | 钱钱

编辑 | 阿景

上周刷到陆云帆发的朋友圈，这位海报设计圈的“老炮儿”甩出了去年度十张“神级电影海报”。

点开图一看，不是明星大头照，也不是炫酷特效堆，每张都像藏着密码，盯着看三秒就想冲进电影院这大概就是海报的终极使命：还没买票，就已经让观众和电影“对上暗号”。

今天咱不聊哪张最美，就扒扒这几张海报里的“叙事野心”，到底是怎么把电影的魂儿装进方寸之间的。

先看《利益区域》那张，第一眼以为是时尚大片。

女主角穿的皮草大衣，仔细瞅竟是黑烟缠出来的，边缘还在冒火星子。

脚边散落着碎玻璃、断钢笔，像刚打完一架没收拾。

背景留了大片白，就像被硬生生挖掉一块这种“残缺感”，反而比堆满元素更扎眼。

后来才知道，电影讲的是纳粹集中营背景下的中产故事。

那些看似光鲜的皮草，不过是用黑暗织的遮羞布。

设计师Aleksander管这叫“解剖式设计”，把电影里没明说的暴力，拆成符号藏进画面。

想起他之前给《小丑》做的海报，红蓝幕布剪个口子，露出半张笑脸，和这黑烟大衣简直是一个路数：温柔的外表下，全是带刺的真相。

现在看电影海报，光好看真不够。

《辛德勒的名单》那张黑白海报，小女孩的红衣服戳心吧？但《利益区域》偏不这么干，它把苦难裹进“精致”里，让你看完心里发毛这才是高级的批判：最可怕的暴力，往往藏在看似正常的日常里。

符号玩得再溜，也得有“质感”托着，不然就像飘在半空的云，看着美，抓不住。

《最后生还者2》那张海报就很典型，铅笔手绘的艾莉，发丝根根带着毛边，衣服上的褶皱像真的用铅笔蹭出来的，连背景里的变异植物，叶脉都画得歪歪扭扭。

设计师GregRuth接受采访时说，他拒绝用PS一键生成，非要用铅笔一笔笔磨。

“数字工具太‘完美’了，完美到不像人画的。”

这话挺戳人的。

现在打开电影APP，海报长得都像一个模子刻的：大标题、主角特写、爆炸特效，连字体都差不多。

看见这种铅笔印子，反而觉得亲切，就像冬天摸到毛衣的针脚，比光滑的丝绸更暖。

宫崎骏的动画海报为啥耐看？水彩晕开的边界，带着手的温度；《布达佩斯大饭店》对称构图里的粉色蛋糕，其实是手工做的模型拍的这些“反效率”的笨办法，恰恰成了数字时代的“破局点”。

毕竟观众不傻，是流水线产物还是用心打磨的，一眼就能摸出来。

手工的温度暖了画面，还得有“情绪钩子”让人走不脱。

今年的海报好像商量好了，不爱堆元素了，一张脸就能把故事讲透。

《阿诺拉》那张最典型：黑暗背景里，女主角的脸像古典油画，偏偏几缕发丝染成粉色荧光，在黑夜里亮得突兀。

电影讲的是“旧霸总叙事外壳下的女性觉醒”，这荧光发丝就像一声呐喊：就算活在别人写的剧本里，也要活出自己的颜色。

想起《百年孤独》那张海报，马尔克斯的脸占满画面，皱纹里全是故事这种“叙事极简主义”，比堆满符号更考验功力：少一个元素怕说不清，多一个又显得冗余。

更绝的是《旅行者的需求》，设计师BrianHung是个厨师。

他把海报做成“菜单”：于佩尔穿的墨绿色外套，和背景里手绘的密林颜色呼应，文字像菜名一样散落在角落，让观众像点菜似的“视觉寻宝”。

跨界的脑洞往往最惊喜，就像用炒菜的逻辑做设计，知道哪味调料该放多少，才能让观众“尝”到电影的滋味。

陆云帆在分享里说：“好海报不是电影的‘说明书’，是‘预告片的预告片’。”

深以为然。

现在的观众早就不满足于“看图说话”，他们想在海报里找共鸣、猜剧情、品态度这大概就是海报设计的“叙事野心”：不止于让你停下脚步，更要让你在离开后，心里还留着一个钩子，等着电影上映那天，亲手把它解开。

来源：木鱼脑袋