【采访者按】：《狂野时代》热映中，特将此篇于戛纳电影节前为世界首映电影英法文媒体册（press kit）而作的访谈增补刊出，与读者和影迷分享。如果八年前为《地球最后的夜晚》而完成的相应访谈追求的、或者说设定的方法“写意”——更像电影本身的气质的话，这篇为毕赣第三部长片电影而做的访谈自一开始就约定会更加“写实”——更侧重于创作方法、与电影创作的现实更加贴近。两次方法的不同或许也折射了毕赣电影创作中一些变化：从不羁的荒蛮童稚诗意，到磅礴的深沉伤感诗情。他事无巨细地分享了自己的工作方法的培养和演进、创作中的“困难”和突破，其中也回应了影迷可能会产生的误解，比如和形式主义的关系，又或对电影创作中旁征博引的看法——这个在文学中作褒义使用的词语往往在电影评论中成为过于轻易滑向反面的论据。从《默片》中德国表现主义再现的惊艳，到《狗牙》里苦妖对甘苦之体验的惊悚，再到《废园天使》近四十分钟长镜头魔力的惊喜……《狂野时代》很好地证明了电影中的所有“相”，并不“皆是虚妄”。自《路边野餐》至今已过整十年，期待毕赣下一个十年会继续带给我们怎样的梦境和旅程。访谈完成于2025年5月14日。摘要：《狂野时代》热映中，特将此篇于戛纳电影节前为世界首映电影英法文媒体册（press kit）而作的访谈增补刊出，与读者和影迷分享。如果八年前为《地球最后的夜晚》而完成的相应访谈追求的、或者说设定的方法“写意”——更像电影本身的气质的话，这篇为毕赣第三部长片电影而
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