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《阿凡达：火与烬》的口碑这两天算是彻底传开了，首批看完片的媒体人评价挺有意思，有人说“这辈子没在电影院见过这么牛的画面”，也有人吐槽“三小时看下来，脑子快被信息塞满了”。

今天咱就聊聊这部电影，到底是卡梅隆又封神了，还是系列电影的老毛病又犯了。

Variety的影评人CourtneyHoward说得挺实在，“这片子再次证明，有些电影就该在电影院看，手机和电视根本装不下。”

卡梅隆这老头对技术的执着，真不是一般导演能比的。

你看他拍《泰坦尼克号》，为了沉船镜头硬是造了个1:1模型，拍《阿凡达1》，直接把3D电影从“噱头”变成了“标配”，到了《水之道》，水下动作捕捉技术让多少同行傻眼。

《火与烬》这次又玩了啥新花样，虽然具体技术细节没全曝光，但从影评人说的“色彩像会流动一样”“潘多拉新地貌看得人起鸡皮疙瘩”来看，估计又是在摄影机或者裸眼3D上动了心思。

本来想单纯夸夸技术，后来发现这事儿没那么简单电影技术到底是为故事服务的，还是反过来？

梅里爱当年玩“魔术电影”，库布里克拍《2001太空漫游》造飞船模型，诺兰拍《星际穿越》非要去冰岛实景拍冰川，这些导演都懂一个道理，技术是工具，不是目的。

就像《沙丘》用IMAX拍沙漠，是为了让观众“走进”那个荒凉的星球，《曼达洛人》搞虚拟制片，是为了省钱又不丢质感。

《火与烬》的视觉确实牛，但要是光有画面没灵魂，那不成“高清屏保”了？

Gizmodo的GermainLussier吐槽得挺直接，“支线剧情比主角线还热闹，萨利一家的故事被拆得七零八落。”

这话戳中不少观众的感受三小时片长，又是部落恩怨又是人类阴谋，还有几个孩子的成长线，信息塞得太满，到后面脑子都有点转不过来。

但要说剧情重复，也不是《阿凡达》系列独有的毛病。

《星球大战后传》三部曲，剧情东一榔头西一棒子，观众看得云里雾里，漫威第四阶段，《复仇者联盟4》之后，多线叙事把观众绕晕，连老粉都喊“追不动了”。

系列电影拍到后面，好像都容易掉进“世界观越铺越大，故事却越来越散”的坑。

有人说这是流媒体时代的锅大家看惯了短剧和短视频，耐心变差了。

可《瞬息全宇宙》信息量也大啊，多线叙事、平行宇宙，照样拿奥斯卡。

差别可能就在“情感锚点”上：《瞬息全宇宙》再乱，核心是母女和解，《火与烬》呢？家庭线、种族线、战争线挤在一起，反而没了最让人揪心的那个点。

搞不清是现在观众耐心变差了，还是电影真的有点“为了炫技忘了讲故事”。

本来以为又是个工具人反派，结果看完发现，这瓦朗可比主角有意思多了。

Uproxx的MikeRyan说得对，“剧情老套里唯一的惊喜，奥娜·卓别林把这个角色演活了，不是那种‘我就是坏’的脸谱化反派。”

她跟萨利家族对着干，不只是“人类打纳美族”那么简单，里面还藏着个人恩怨据说她家人以前在潘多拉吃过亏，所以对纳美族又恨又怕，这种复杂劲儿，在系列前两部里可没见过。

卡梅隆拍反派其实一直挺有想法的，早年《终结者》里的T-800，就是个纯粹的杀人机器，后来《异形2》的主教，开始玩“人工智能到底有没有道德”的模糊感，到了《阿凡达1》的夸奇，又成了“贪婪资本家”的代表，动机简单得很。

这次瓦朗算是把“反派人性化”玩明白了她不是天生的坏人，而是被创伤和利益推着走的普通人，这种角色才让人记得住。

你看《指环王》里的咕噜，《漫威》里的洛基，哪个不是靠“复杂人设”火出圈的？洛基从反派变成“反英雄”，直接成了系列人气王。

系列电影拍到后面，主角容易越来越“伟光正”，反倒是反派能玩出花样。

瓦朗这事儿给其他导演提了个醒，与其硬给主角加戏，不如把反派塑造得“有血有肉”，说不定能让老套的剧情活过来。

《火与烬》就像面双面镜，一面照出卡梅隆在技术上的封神，一面也照出系列电影的通病剧情容易老套，信息容易过载。

但瓦朗这个反派，算是给系列电影指了条路，别总盯着主角使劲，把反派搞复杂点，观众照样买账。

现在的商业大片，好像总在“技术炫技”和“故事走心”之间晃悠。

其实观众不反对导演玩技术，毕竟电影院就该有这种“哇塞”的体验，但前提是，技术得为故事服务，别让观众看完只记得画面，忘了电影到底讲了个啥。

最后说句实在的，咱也别对商业大片太苛刻。

卡梅隆这种敢砸钱试错的导演不多了，给点时间让他折腾，说不定下一部就能把技术和故事捏合得更好。

毕竟，能让我们走进电影院，为一个虚构的星球热血沸腾的电影，本身就挺难得的。

来源：念寒尘缘