摘要：2018年《电影手册》十佳中，导演吉约姆·布哈克和他的纪录片《金银岛》是最名不见经传的，尤其让一些影迷生气的是，这部纪录片把同样票数的杰作《扎马》挤出了十佳序列。
2018年《电影手册》十佳中，导演吉约姆·布哈克和他的纪录片《金银岛》是最名不见经传的，尤其让一些影迷生气的是，这部纪录片把同样票数的杰作《扎马》挤出了十佳序列。
不过，既然前九名电影都是剧情片，选择一部纪录片来做平衡也是无可厚非的；更何况2018年布哈克另一部叙事电影《七月物语》也获得了编辑部中弥足珍贵的两票，如果把这两部姊妹电影票数合计在一起，哈布克也理应在十佳中占据一席之地。更何况，吉约姆·布哈克和排名第一的《野小子们》导演芒蒂格都是《手册》从2013年起就热捧的新一代法国电影人。
只是相比于“火焰宣言”派那纵情无度、妖艳四溢的影像。布哈克轻盈的生活流电影则更像是继承了法国电影中侯麦式的生活箴言传统。
金银岛(L'Île au trésor,2018)
很难把《金银岛》和《七月物语》这两部姊妹片电影分开来阐述，这两部同时在2018年夏天上映电影都是围绕心旷神怡的法国夏日展开的。《手册》影评人Camille Bui认为，很少能在法国电影里看到这样一种人民群众的“空间”，在《金银岛》里布哈克把镜头对准了巴黎郊区塞何吉的“休闲岛”游乐公园，在这块众人一起游乐的土壤上，友谊、爱情以及热情融洽氛围洋溢着。如果说《七月物语》更站在了虚构的一边，《金银岛》则更多具备了纪录片特征。而前者中第一个故事正是发生在纪录片“世界”里，更是模糊了布哈克创作中虚实边界。
吉约姆·布哈克 Guillaume Brac
在《手册》看来，面对这样一个像大集市一样丰富多彩的“休闲乐园”，《金银岛》并没有臣服于一种将其秩序化、分类化的理性冲动，而是在一种民主化欲望下，用有机和充满节奏感剪辑公平对待了这种异质性(hétérogène)。这场探险在各种各样空间展开，即有需要花钱进入，在严密监控下的人工沙滩，也有那些神秘的、荒野中的，人迹罕至的区域；这是一次不同地形、光线乃至颜色的穿越。这些“异质”视听感受寄居在影片中这群英勇的无名氏“探险家”身上，一个个小群体，各式各样无所事事的人。
导演拍摄人群里自然也包括了公园管理者、安保人员、救生员、守夜人。乍听之下，这部纪录片技法颇有些怀斯曼“机构”性纪录片风格，但与怀斯曼不介入原则极端相反，《金银岛》镜头前的人物都是导演从人群中挑选出来，充分沟通其意图后愿意“配合”和“参与”拍摄的“演员”。因此，每一段镜头内核也正取决于导演与他们的相遇。
正是导演拒绝了一种体系性拍摄方式，因而可以去为每一个场景设想一种调度，这使得布哈克抵达了如此一种境界，他让镜头下的每一个人物和每一个瞬间都拥有了他们自己独特的生命。他不是那种远距离记录下这愉悦景象的导演，而是在这种交互的虚构的过程中，在被拍摄者和电影人之间缔结了一种热情的默契，一起联合起来创造电影！
因此，布哈克并不意图拍摄一部社会性纪录片，展现拍摄对象的社会角色和功能，而是试图抓住这个美好夏日中诗意的瞬间。《金银岛》的复杂性是由这些相遇，这些不同情境所浇筑成的。布哈克与他团队怀抱着热情与纪录片中这些无法归类的个体一起进入了某种纯粹的玩乐时光中。影片在一撮又一撮的人群中流畅地切换着，让人忘却了电影可能有的所有意图。
在影评人Camille Bui看来，在这部关于玩乐空间的纪录片其表面的轻盈和流畅背后，是一部野心勃勃电影，它打开了一个宽阔政治视野：它将一种自由和公共生活的形态——一种民主理论，寄寓于这个岛屿之中，但也可进一步放大到国家，甚至欧洲。
如果说《金银岛》是布哈克对诗意现实吉光片羽式凝聚，《七月物语》表面上则是建构于现实之上的剧情片，且《七月物语》第一个故事正是围绕着“休闲岛”里的环境与人物，也让观众有机会比较两种类型影像创作之间微妙关系。
相对于布哈克纪录片比较收紧的“制作”意图，他的剧情片则采取了更为松弛方式，《七月物语》是他和法国国家戏剧学校的学生们一起合作的即兴小品，如同我们在侯麦、加瑞尔、洪尚秀电影中所看到的，《七月物语》也皆由一些生活琐碎构成，并经由遭遇道德性情景而滋生出人性的百态。
来源：深焦精选plus
