摘要：童年时期的某些经历对一个人今后的成长，有某种悄然的塑型作用，尤其性格的形成，以及对行为、思想的影响，其重要性都不言而喻，这一点，在心理学和精神分析理论中也常常被论证，在很多传记片中，童年的部分往往也会有大量篇幅或非凡意义。
童年时期的某些经历对一个人今后的成长，有某种悄然的塑型作用，尤其性格的形成，以及对行为、思想的影响，其重要性都不言而喻，这一点，在心理学和精神分析理论中也常常被论证，在很多传记片中，童年的部分往往也会有大量篇幅或非凡意义。
人当然是不断变化和成长的，但童年时期，总有些“决定性”的东西，在人的一生中持续发散，比如对某种事物呈现出的早期热爱和渐显的天赋。
《关于汉斯彼德的一切》剧照
表现这类主题的传记片，常以“现在时”为主，然后将童年的成长经历以碎片和闪回的形式揉进现在时之中，去童年时期不同的事件及影响去作用于这个人物的当下，而德国影片《关于汉斯彼德的一切》则恰恰相反，它将大量篇幅放在了童年的特定时期，而原型人物的当下则以一种近乎不起眼的形式被悄悄放置在了一个特别的位置。
本片根据德国知名喜剧演员、主持人、作家——哈沛·科可林的畅销传记小说《需要出去透透气的年轻人——我的童年与我》（Der Junge muss an die frische Luft: Meine Kindheit und ich，作者Hape·Kerkeling）改编，科可林主要活跃于德国舞台和电视喜剧领域，这部电影聚焦于他的童年以及成长环境，并非常规、工整的类型叙事，很多笔墨都用在了渲染他所处的一大家子的生活状态上面，这个家庭时常被欢声笑语包围，逐渐的，你会发现，他之所以成为哈沛·科可林的原因，以及源源不断喜剧创造力和表现力的源动力。
《关于汉斯彼德的一切》剧照
片中没有强烈的戏剧冲突，也没有刻意放大或是强化任何一种情绪，无论喜怒哀乐，每一种情绪的释放，每一种气氛的渲染都非常节制，但这不意味着影片平淡无奇，相反，需要沉下心去看的片子，去感受，去捕捉，需要情感去参与其中的片子，节奏舒缓但不觉冗长乏味。
导演卡罗莉克·林克擅长传记题材影片的创作，2001年的作品《何处是我家》同样也改编自传记文学，也是她最广为人知的作品，她凭借此片摘得了当年奥斯卡最佳外语片大奖以及德国电影奖最佳影片和最佳导演两个奖项。
在《关于汉斯彼德的一切》中，罗莉克·林克呈现的是生活的本来面貌，她尽可能地去戏剧化，转而细细雕琢汉斯彼德一家的生活细节，从他们所在的鲁尔地区的静谧小镇，到这个欢乐的大家庭，格局虽然不大，但展现了汉斯彼德童年生活面貌和家庭变故的同时，也带出了七十年代德国小镇生活的独特韵味，亦有对德国传统民歌（Volkeslied）等地域文化的展示，颇有一番味道。
《关于汉斯彼德的一切》剧照
影片关乎成长，以及面对变故时的人生态度，基调清新，充满童趣，但又始终散发着一种怅然若失的味道。
让人发笑是一种能力，幽默是一种天赋，且是一种是全世界通用的语言，拥有这种能力的人，他当然需要具备一些天赋，但更重要的是成长环境对这种天赋的催生、激发和培养。
对汉斯彼德来说，催生他幽默细胞和喜剧天赋的温床和土壤就是他的大家庭，但真正让他以乐观态度面对人生，懂得观察，更好地以表现的形式传递欢乐的，还是他的母亲。
汉斯彼德自幼向往闪光灯，从小就有一种将喜怒哀乐转化为肢体动作和表演，并释放出去的天赋 ，在他的观念里，人一笑，就会分泌快乐荷尔蒙，笑有益健康，所以他把最多的幽默带给了自己的家人，自己的肢体表演和幽默表现方式也因此而变得成熟。
《关于汉斯彼德的一切》剧照
正如汉斯彼德所说，他的人生方向是“母亲用载着他的娃娃车推出来的”，母亲对他表演技能的激发是最多的，在她患病期间，情绪和身体都每况愈下，汉斯彼德为了让母亲开心，便开始了更多的、更巧妙和且暖心的表演，他惟妙惟肖的模仿，瞬间化悲为喜，迅速调转气氛，片中也有汉斯彼德初登舞台的情节，通过一场简单的戏，体现出了这个孩子不限于角色本身的一种延伸式思考，哪怕是个跑龙套的小角色，在那一刻，他真正属于这个舞台。
汉斯彼德的表演，在片中有两种层面，其一是生活中的表演，这种完全自发式的表演，真切体现出孩子内心对于他人情绪的关照，比如他装扮成女人，调节气氛，比如看到郁郁寡欢的母亲，他尝试让她开心起来，更深的一层是，这样一个孩子，他试图用自己的天赋，给身边的人带来欢笑，哪怕遭遇生死离别，他依然乐观，直到葬礼上的一刻，他终于绷不住了，这时他才短暂的结束了这种“表演”，压抑已久的情绪亦得到了释放。
《关于汉斯彼德的一切》剧照
所以某种程度上，本片第二版中文译名《这个男孩必须被释放》倒是更贴切影片主题和男孩的内心状态。
生活有时不容易，幽默和乐观永远是抵抗现实的绝佳武器。
来源：深焦精选plus
