拍摄最大胆的6部华语电影，几乎全部下架，你有幸看过哪部？

摘要：很扎实的影像，其实我觉得这才是没有粉饰太平的老钟社会纪录片，重情的人往往都不太会变通，所以朋友发财了，小武没有。重情的人往往都过于理想，所以恋人走了，小武没有，该片记录了一个时代，正在发生剧变的时代，当友情爱情亲情相继丧失，乃至失去人格时，无力感与生活气息的真

1、《小武》

很扎实的影像，其实我觉得这才是没有粉饰太平的老钟社会纪录片，重情的人往往都不太会变通，所以朋友发财了，小武没有。重情的人往往都过于理想，所以恋人走了，小武没有，该片记录了一个时代，正在发生剧变的时代，当友情爱情亲情相继丧失，乃至失去人格时，无力感与生活气息的真实感集中扑面而来撞击心灵，内心很难不会翻江倒海。最后围观小武的镜头，科长巧用看与被看的转换，手法太高明了，小偷的身份，有点局促、不安，格格不入、不知所措，未来会怎样呢，旧的已经拆了，新的又在哪里？

2、《世界》

对世界公园的记忆停留在很小的时候，从那以后完全忘记这个地方的存在，直到看这部片子才想起来北京有这个地方的存在，目前看到贾樟柯电影中第二，仅次于小武。世界之窗作为千禧年回忆，是特别好的乌托邦实景。各个章节不同地区风貌，甚至都有了不同国家电影中国化的味道。涛姐变装秀，景区打工人的喜怒哀乐，成泰焱挺帅的而且山西话正宗，喜欢涛姐和乌兰巴托舞者的对手戏，虽然语言不通但是心灵相通。科长竟然有这么青春时尚的一部，大量运用动画。当情感间的信任出现裂隙，世界也随之崩塌。以小见大电影的典范。

3、《天注定》

四个单元剧，两两交叉，展露人间百态，用“以牙还牙”的模式讲述故事，刺激又有代入感，面对相同的问题是我们不敢面对的现实，无奈妥协的势力,单元式叙述，底层对“天注定”有声的反抗。看似单元间毫无联系，到最后也算是天注定的一个圈。讲故事是生活的艺术，我在想，如果把第一个故事拍成整整一部电影会不会更好。

4、《站台》

太经典的站台，我们总在熙熙攘攘的时代人潮中，匆忙度过这一生，等多十年再看可能感触更大。贾想里科长说没有青春的人都喜欢咪个午觉，我破防了。那会儿年轻人直率朴素，内敛婉转，追求新鲜事物，崔明亮坐在自行车后座上做梦，张军爱穿喇叭裤，钟萍烫着时髦的卷发。岁月变迁，时代的列车不为谁停下，许多人被留在命运的站台。虽然片尾不知道有没有真的在一起，或许是梦也挺不错吧，给青春画个句号。

5、《任逍遥》

贾导真的好喜欢用电视节目，新闻还有广播广告的声画元素啊..接地气的口音和城市建设，像小济总也踩不着的发动机，彬彬在学校门口兜售盗版碟，赵娇娇拿着存折和医生吵架。哪有真的任逍遥呢？那是只存在于想象里的快乐吧。无奈的故事走向，流里流气的小镇青年形象拍的太传神了，几个重复倔强的镜头都很迷人，今天看来确实很牛，至于槽点最多的赵涛，架不住她那时候嫩啊，青春就是永远的美丽。

6、《三峡好人》

完整，成熟的一部电影，拍的很好哇，毫无疑问，贾樟柯是爱这片土地上的人的，改革开放、三峡工程、象征着现代性的歌曲与舞步，一切都充满希望，镜头语言和调调上有一些文学性，电影里房屋上的拆字，每次回家都因迅速发展而变得既熟悉又陌生，好像再也回不去记忆中的故乡了。当麻幺妹拿了一颗大白兔奶糖给三明，三明吃了半截给三妹分了半截的时候我看哭了。现在还哪有三明这么老实的人呢？感谢中国导演里面出现了娄烨和贾樟柯，真实地展现我们生活的土地和土地上那些看不到的人。