在斯蒂芬·金成长的六七十年代的美国，政治暴力层出不穷，他对这个时代的产物充满着迷，由摘要：虽然这并非典型的金式作品，摒弃了作者惯常的恐怖风格，转而构建反乌托邦动作世界，但也保留了灰暗的结局基调，堪称文学暴力美学的典范，同样令人不寒而栗。
此也创作出意识超前的《The Running Man》。
虽然这并非典型的金式作品，摒弃了作者惯常的恐怖风格，转而构建反乌托邦动作世界，但也保留了灰暗的结局基调，堪称文学暴力美学的典范，同样令人不寒而栗。
即将上映的翻拍佳作《猎杀游戏》，正是对那个时代预言的回响，也是对“娱乐至亖”的呈现。
观众以为自己正在观看一场残酷的真人直播，实际上他们只是在被动地投喂剧本。节目组动用AI技术，实时篡改主角传回的每一帧画面，将他塑造成任何符合收视需求的情绪符号——英雄、恶棍、疯子、......
屏幕前所有人的愤怒、欢呼、同情与憎恶，全都是被计算和引导的情绪产物。这不就是当下我们深深的恐惧吗？当AI能轻易模仿声音、伪造影像，当信息茧房将我们层层包裹，当真假新闻的边界早已模糊不清，我们离电影里那些被控制的“看客”，其实只有一步之遥。
《猎杀游戏》更像是一部披着动作片外衣的美国社会纪实片。它毫不留情地揭示了一个残酷的法则：在资本的流量游戏中，人命可以是一场秀，真相可以随时被交易。电影里是“真相不重要，收视率才重要”，现实中的讽刺意味几乎要溢出银幕。
它将真人秀的暗箱运作、恶意剪辑、水军控评等潜规则，放大到了生亖攸关的层面，让观众在震撼之余，不得不审视自身所处的现实世界。
作为一部年末必看的大片，它的爽感也绝不掉线。暴力美学直接拉满，全程高能，让人在肾上腺素飙升的同时，又被背后的寒意激得一哆嗦。这种生理和心理的双重刺激，才是反乌托邦电影的魅力所在！
让你在眩晕中看清这个荒诞的世界，而斯蒂芬·金几十年前就洞悉了这一切：媒体的功能在于造神，娱乐至亖则是统治集团赐予民众的麻醉…
12月5日，电影院见真章！
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来源：心宿二捕获
