继2023年的《狗神》之后，吕克·贝松与卡赖伯·兰德里·琼斯今年二搭了《德古拉》，前有《惊情四百年》珠玉在前，我不免好奇这一部能拍成什么样。摘要：实话实说，有石冈瑛子坐镇的《惊情四百年》自然在服装方面更胜一筹，不过本作在服装道具上也是下了苦功夫的，影片共打造550套服装，团队设计师有着《权力的游戏》《异形》等大作的制作经验。从场面上来说，片中的几幕华服共舞确实可圈可点。
实话实说，有石冈瑛子坐镇的《惊情四百年》自然在服装方面更胜一筹，不过本作在服装道具上也是下了苦功夫的，影片共打造550套服装，团队设计师有着《权力的游戏》《异形》等大作的制作经验。从场面上来说，片中的几幕华服共舞确实可圈可点。
剧情方面，本片对于原故事进行了更大程度的魔改，吕克·贝松似乎并不想向观众展示德古拉是什么渴血的怪物，反而他让德古拉看起来只是一个发了疯的痴情种，用尽几百年时间追寻挚爱的身影。
电影前半部分使用大量倒叙，将德古拉的前世逐片揭开：残暴征战、信念撕裂、爱人身亡、为爱痴狂……卡赖伯那细腻而破碎的演技太适合诠释这一偏执疯魔之人，他不像是一头怪物，更像是由人类残存意识构成的暴力实体，他被时间放逐，只剩下找到真爱这一念头。
因此我很能理解，为什么有人说片尾德古拉的毁灭就像儿戏。他找到爱人了，与自己的疯狂和解了，了无心事了，故而可以安然走向这漫长又虚无的一生的终结，毕竟影片的副标题写着“一个爱情童话”。
较之此前的德古拉形象，卡赖伯版本显得太“柔弱”太有人性了，与其说他是古堡的主人，不如说他是被困住的囚徒，他饱受永生折磨，一次又一次尝试自毁却又一次次恢复如初，他饱尝相思之苦，在爱人坟墓前崩溃痛哭……这些特质都赋予了《德古拉》新奇的观感。
我是很爱《惊情四百年》的，不过看惯了经典之后，能看到对于德古拉的另一种演绎，也是很好的。
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来源：朽木露琪亚