摘要：不知道从什么时候开始，在几乎所有的短视频解说口中，《落叶归根》成了“国内最好的公路片”，原本夸张的标题是短视频的通病，不必介意，但看到很多网友对此表示肯定，那么就这股无脑追捧《落叶归根》的风，应该刹停了，影片确实可以，但那是赵本山的功劳。

不知道从什么时候开始，在几乎所有的短视频解说口中，《落叶归根》成了“国内最好的公路片”，原本夸张的标题是短视频的通病，不必介意，但看到很多网友对此表示肯定，那么就这股无脑追捧《落叶归根》的风，应该刹停了，影片确实可以，但那是赵本山的功劳。

1、内情复杂：首先需要说明，《落叶归根》是根据真实事件改编，但想必其原型李绍为，很难认同这件事是个喜剧，这个普通的近乎有点愚的农民，自始自终都因没有照顾好兄弟而懊悔。

可是千里背尸的落叶归根，表面看是义举，实则是用仗义绑架公共资源，用情义淡化对法律和社会秩序的冲击，更是对死者家属权益的严重损害，后来死者家属也拒绝原谅李绍为。

不过李绍为的行为，从法律层面上看，他确实存在过错，但从情感和现实情况上看，确实是无奈之举，这背后有复杂的医疗保障、社会救济、人道关怀等原因，绝非《落叶归根》里一句“落叶归根”所能解释。

2、潦草的处理：通过简单了解原型故事，我们可以知道，因为内情复杂，要改编成电影上映，必然非常考验主创团队的能力，即便抛开内情复杂，私自处理尸体在任何国家都是违法行为，至少是严重干扰公共秩序。

如此情况，《落叶归根》仅仅在概念上先声夺人，落到实处的处理，却表现的十分潦草，影片用“义气、仗义、承诺、传统”等概念，和几个刻板古怪的底层人形象，试图掩盖原本存在的法律风险，和对公共秩序的破坏。

《落叶归根》的这种处理手法，既不是面对问题，也不是回避问题，而是巧妙的选择绕开问题，选择绕道而行，用喜剧的方式，用观众的笑声，假装看不到原本存在的问题。

3、废墟般的结局：因为过于潦草的处理，导致问题始终无法解决，影片在一场场欢笑中进行，但始终没有多少目光，真正落到那具尸体上，他究竟要怎么处理呢？让工友老赵背着走一整部电影吗？

《落叶归根》最后的处理堪称灾难，他们索性将终极问题直接交给警察，于是安排了一位形象完美的警察，在他的主持下，完成了火化，表面看是警察维护了法律，宣扬正能量，但就电影而言，实际是给了警察一口锅。

当老赵带着工友的骨灰，经过一路的艰辛回到家乡，可那儿已经拆迁了，工友家门板上写着他的儿子的留言，不久，这里将变成一片废墟，《落叶归根》运尸千里，最后的结局也落在了不存在的废墟上。

1、假仗义劫匪：郭德纲饰演的假仗义劫匪头子，在《落叶归根》里属于极其荒唐不真实，又极其重要的存在，此一段属于普通的小品表演，却又反映了影片面对法律问题的回避态度。

说假仗义劫匪，极其荒唐不真实，是因为现实中从事这类买卖的人，没有“仗义和假仗义”一说，他们根本没有的道德观念，仗义在他们的世界里，连基本的生存土壤都没有，更谈不上真假一说。

说假仗义劫匪，又是极其重要的存在，原因在于他是电影里第一个站出来，用“仗义、义气”等根深蒂固的民间崇尚的观念，将老赵的背尸体行为，直接推上道德高地，用道德辅助观众冲淡法律顾忌，所以他很荒唐又很重要。

2、给自己办葬礼的老人：如果说郭德纲的假仗义劫匪，是个不存在的形象，那么由午马饰演的那位农村老人，他在活着的时候给自己办葬礼，就是个古怪的形象。

事实上，葬礼老人引出了一个非常深刻的话题：生命的尊严，和农村老人无奈和孤独。

当葬礼老人躺在棺材里，镜头扫过他的脸时，他听到周围人的哭声，脸上露出了满足的神情，尽管那些人只是他请来的演员。

只有看着饥肠辘辘只想填饱肚子的老赵时，他才回归了村头日常晒太阳，年复一年，日复一日的贫乏状态，可惜《落叶归根》没有继续深究葬礼老人，仅仅是将他的葬礼，当做老赵填肚子的加油站，匆匆而过。

3、卖血母亲：由宋丹丹饰演的大容，无疑是最刻板的底层母亲形象，她为了供孩子读书，长期卖血，以至身体虚弱昏倒路边，这种为了孩子不惜一切的形象，刻板到近乎公式，但卖血母亲的极端付出，没有得到相应的回报，她的儿子嫌弃她脏，拒绝相认，连剧情进展都刻板到近乎公式。

大容是底层大龄独身带娃女性的参照，她们未必个个都惨到卖血的地步，但是年龄大，没有一技之长，还要供养家庭，其重担可想而知，只是大容的故事太过公式化。

更重要的是，大容身上反应出的是教育最根本的公平性，底层家庭获取教育资源本身就十分艰难，到了卖血上学的地步，就是说连起码的教育兜底都没了，可惜《落叶归根》没有做这方面的剖析。

有意思的是，整部《落叶归根》给观众印象最深刻的戏，除了赵本山的独角戏外，就是宋丹丹和赵本山“类白云黑土”的演出，偏偏这种处理手法，直接跳过了角色的生存困境，大大削弱了公路片原本的功能，这就不得提，演员给《落叶归根》的加持。

通过前面的文章，我们可以发现，与其说《落叶归根》是国内最好的公路片，倒不如说它削弱了公路片反映社会的能力，原本应该引起注意的社会热点，在一场场不知何来的欢笑中匆匆飘过，变的没有意义。

《落叶归根》之所以成功的关键，无外乎两个。

1、中国人“落叶归根”的观念（这个不展开谈了，懂的都懂）。

2、赵本山个人魅力的加持。

长久以来，舞台上的赵本山都是以“朴实憨厚中带着狡黠的赵老蔫”形象示人，没有背景，没有实力，没有特长，他吃苦耐劳，掌握底层人的生存策略，所以既能背尸，又能在“盘查”中蒙混过关。

现在我们再看《落叶归根》中的一场戏，老赵在黑店吃饭被讹600元，相信早年在外打工的人，尤其是第一次出门的打工人，或多或少都遇到过这种事情，在陌生环境里遭遇欺诈，让人十分无奈。

赵本山非常擅长演这类戏，比如早年在电视剧《马大帅》里，他初次进城被人讹，当时是刚子替他解围，或许是走南闯北讨生活见多识广，赵本山演被讹的戏时，表演非常自然，情感真实，小动作都拿捏的十分到位。

再比如《落叶归根》里，和骑行去西藏的文艺青年相遇的戏，赵本山面对怀揣理想和梦想的年轻人，放弃城市的舒适生活，表现出独属底层农民工羡慕和向往，观众很难将演员和角色分开。

另有一例反证，宋丹丹饰演的“卖血母亲”大容，该角色过分夸张，且缺少与之悲惨境遇对应的深度，算是《落叶归根》里并不及格的一段，可偏偏就是此一桥段，在赵本山和宋丹丹两位老师的精彩表演加持下，反而成了经典。

可见，想通过老赵“落叶归根”的旅途，将一系列底层群像串起来的《落叶归根》，它并非每段旅途都成功，且缺乏公路片相应的深度，更谈不上“国内最好的公路片”一说。

《落叶归根》真正的成功，是赵本山长久来的荧幕形象，和“落叶归根”传统观念相加，进而引出国人骨子里的乡土情结，那份随着时代发展，城镇化高歌猛进，家乡在记忆里逐渐模糊后，由“农民工老赵”赵本山，带我们重回家乡的一次落叶归根。

来源：犀利影评