摘要：统一后的朝鲜半岛会怎样？这部叫《遗鳍》的韩国电影，给出了一个让不少人后背发凉的答案。

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统一后的朝鲜半岛会怎样？这部叫《遗鳍》的韩国电影，给出了一个让不少人后背发凉的答案。

它刚入围洛迦诺电影节，就有人说这是韩国新生代导演最狠的一次"社会实验"用近未来的统一社会当舞台，把今天的裂缝全放大了给你看。

刚看到《遗鳍》这个片名，我还以为是部海洋纪录片。

直到点开预告片，才反应过来，这哪是纪录片，分明是把南北韩的元素揉碎了，捏出个不存在却又处处眼熟的"UnifiedKorea"。

导演朴诗英后来在采访里说，拍这部片的念头，最早是在加拿大读书时冒出来的。

那时候总有非亚裔朋友追着问，"你是南方还是北方的？你们那儿真的有核弹吗？"

她搞不清怎么解释，只觉得这种非黑即白的追问，跟回韩国后听到的"统一"话题特别像以前家里总说"快了快了"，现在却成了饭桌上的禁忌，好像首尔到隔离墙那两小时车程，是这辈子都跨不过去的距离。

电影里的统一社会，就是这种矛盾的缩影。

中心城区的人住着高楼，用着智能手机，边缘地带的人却因为海水污染，慢慢变成了脚趾拉长、皮肤发绿的"欧米伽"也就是我们看到的"鱼人"。

他们被政府抓去清理污染，住的地方连干净水都喝不上。

这场景看着科幻，其实韩国统计厅早有数据，2023年首尔GDP占了全国五分之一还多，优质学校和医院60%都在这儿，地方青年跑出去的比例快四成了。

这么一看，电影里的"中心城区与边缘"，不就是现实的镜子吗？

韩国统一部去年做过个民调，说65%的年轻人觉得"统一有必要"，但相信"这辈子能见到"的只有28%。

这种拧巴的心态，被《遗鳍》拍得特别透彻。

电影里有个细节，渔具店老板对着"欧米伽"顾客叹气，"以前愁分裂，现在愁统一后怎么分蛋糕。"

这话听着像玩笑，其实戳中了最现实的问题，统一从来不是贴个标语就能成的事，背后是资源怎么分、谁当老大、文化怎么融的硬骨头。

要说《遗鳍》最绝的，还不是这个统一设定，是它把"怪兽"这个老题材玩出了新花样。

以前韩国怪兽片，比如1967年那部《大怪兽龙卡利》，怪兽都是"外部威胁"，不是象征北边就是象征核危机，镜头里恨不得把"反共产主义"标语贴满屏。

那时候军政府给这种电影补贴高得很，说白了就是政治工具。

2006年奉俊昊拍《汉江怪物》，才算开了窍怪兽是美军化学实验搞出来的，政府只会甩锅，底层家庭拼了命救女儿，却被当成疯子。

这时候的怪兽，已经从"外敌"变成了"内部危机"的替罪羊。

到了《釜山行》，僵尸更直接，就是资本逻辑的化身，高管为了活命能把别人推下火车，看着是恐怖片，其实是在骂新自由主义把人变成了冷血动物。

《遗鳍》的"欧米伽"，走得更远。

他们不是外来的怪兽，是被污染逼变异的普通人。

政府不治好污染，反而把他们抓起来当清洁工，还起了个外号叫"生态净化者"。

这种操作，是不是有点眼熟？韩国劳动部去年报告说，189万外来劳工里，62%在建筑、渔业这些高危行业，住在首尔周边的卫星城，看病上学都受歧视。

这些人，不就是现实版的"欧米伽"吗？

电影里有段戏我印象很深，一个"欧米伽"小孩问妈妈，为什么他们不能住到中心城区。

妈妈没说话，只是把孩子的脚趾往回缩了缩因为变异的脚趾会暴露身份。

这一幕比任何口号都扎心，制度的暴力从来不是枪炮，是让你自己觉得"我不配"。

有意思的是，《遗鳍》整个片子透着股糙劲儿。

导演自己说，12亿韩元的预算（也就650万人民币），连商业片的零头都不够，只能用DV拍了转胶片，故意让画面带点噪点和色散，看着脏脏的。

但就是这种"脏感"，反而让污染、压抑这些感觉变得特别真实。

釜山电影节给它颁"最佳视觉效果奖"的时候，评委说，"这是用最少的钱，拍出了最疼的现实。"

不光韩国，整个东亚最近都爱拍这种"近未来焦虑"。

日本那边，空音央的《昨日青春》讲高中生面对地震预言的恐慌，早川千绘的《岁月自珍》更狠，直接设定75岁以上要安乐死，揭露老龄化社会的冷漠。

韩国环境部去年报告说，金海化工园区周边居民癌症发病率是全国的2.3倍，政府却拖着不搬迁。

日本内阁府调查也显示，七成年轻人对未来十年没信心。

说白了，这些电影不是在预测未来，是把今天的裂缝掰开了给你看。

《遗鳍》结尾，"欧米伽"们举着被污染的海水样本，一步步走向中心城区。

镜头里没有热血的口号，只有他们踩在柏油路上的脚步声，一声比一声沉。

这时候你突然明白，导演想说的哪是统一后的社会，是我们现在就活在这样的裂缝里有人住高楼，有人在深沟，有人光万丈，有人一身锈。

现在再回头看，《遗鳍》能拿那么多国际奖，不是因为它拍得多科幻多刺激，是因为它够胆。

说到底，电影从来不是镜子，是窗户。

《遗鳍》给我们开的这扇窗，照见的不只是朝鲜半岛的未来，是所有被制度边缘化的人，是所有不敢直视的社会裂缝。

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来源：念寒尘缘