摘要：看《我的僵尸女儿》时，妍花举剑对准藏着僵尸女儿的衣柜那一幕，我真是看得一头雾水——这初恋情人哪是来帮忙的，简直是全片最让人摸不着头脑的“矛盾体”。

看《我的僵尸女儿》时，妍花举剑对准藏着僵尸女儿的衣柜那一幕，我真是看得一头雾水——这初恋情人哪是来帮忙的，简直是全片最让人摸不着头脑的“矛盾体”。

“我知道你把她藏起来了，交出来。”赵茹珍演的妍花拎着剑站在曹政奭饰演的父亲李正焕面前，本来该是电影高潮的场景，我却只觉得别扭。

这角色怎么突然就变了？

一开始妍花出场，带着初恋重逢的那股子热乎劲儿，对着正焕嘘寒问暖，我还以为这是要走“破镜重圆”的感情线，结果转头发现秀雅可能是僵尸，她立马翻脸不认人。

后来才知道她未婚夫变成僵尸，是她亲手解决的。

这设定明明挺有戏，可怎么看都觉得和她现在的行为对不上号。

你说她恨僵尸吧，一开始对藏着僵尸女儿的正焕还那么热情。

真发现真相了，又因为“秀雅长得可爱”就动摇了恨意。

这种转变也太生硬了，感觉她不是个有自己想法的角色，更像是剧情需要她“制造紧张感”就出来蹦跶一下，等这个作用没了，结局军方包围的时候，她居然直接“隐身”了，简直离谱。

反观电影里其他被病毒侵袭的家庭，那种痛苦才是真实得让人心揪。

亲人得了病毒，最后被当成怪物射杀，家属们的心情根本没法用语言形容。

那是眼睁睁看着至亲变成陌生人，最后连尸体都留不下的绝望，是失去亲人的锥心之痛，也是对这该死的病毒的无力憎恨。

整部电影的基调其实都是这样的：在末日里，每个被病毒牵连的家庭，都在承受着失去与痛苦的双重折磨。

他们恨的是夺走亲人的病毒，是无常的命运，而不是变成僵尸的亲人本身。

就像有人会对着病毒爆发的方向嘶吼，会抱着亲人的遗物默默流泪，却绝不会把枪口对准已经失去理智的至亲。

可妍花的恨，却透着一股说不通的别扭。

她亲手杀了变成僵尸的未婚夫，说是为了自保，这份恐惧和无助我能理解，但她的恨怎么就全算到“僵尸”头上了？

如果真的爱未婚夫，她该恨的是夺走他生命的病毒啊，是那个让相爱的人反目成仇的末日啊。

就算她会因为亲手杀了未婚夫而害怕，会因为没能救他而愧疚，甚至会因为自己放弃了治疗他的念头而自责，这些情绪都比“恨僵尸”更合理。

可她偏偏把所有的怨气都撒在“僵尸”这个群体上，连正焕拼尽全力想要唤醒女儿人性的努力，她都要横加阻拦，这真的让人没法共情。

她就像把自己的痛苦和恐惧，都转化成了对“僵尸”这个标签的憎恨，却忘了那些变成僵尸的，也曾是别人的爱人、孩子、亲人。

反观正焕，这角色塑造得是真扎实。

原来他不是秀雅的亲爹，是舅舅。

当年说好他帮忙照看秀雅，谁知哪天是他生日，他为了朋友给他生日会，把秀雅一个人留在了家里。

姐姐得知这个消息很生气 ，在电话里训正焕。但也因为是接了电话分心，过马路时没注意看。当人行道绿灯亮起时，被横穿马路的大卡车撞飞。

姐姐是接他电话时出了车祸，他一直愧疚，就把秀雅当成自己的孩子养。这份愧疚加责任，让他在秀雅变成僵尸后，没像别人那样放弃，反而拿出自己动物训练师的本事，硬生生开始“驯服”僵尸女儿。

我最被打动的，就是他对秀雅那份“死磕到底”的爱。

他模仿僵尸的动作跟秀雅沟通，做防咬训练，发现秀雅对舞蹈和特定食物有反应，就顺着这个点一点点唤醒她的人性。

还有奶奶，知道秀雅变成僵尸后，赶紧把自己的粗布衣裳改成没纽扣的，就怕孩子失控时被划伤。

正焕的朋友赵东裴，明明怕僵尸怕得要死，还主动来当秀雅的“特训教练。

这些小细节，真的像寒冬里的小太阳，把末日的冰冷都融化了些。

他们代表着末日里的“善”与“坚守”，让我们看到，就算在最黑暗的时刻，人性的光辉也不会完全熄灭。

最后军方包围仓库，正焕抱着秀雅说“你咬我吧，我变成丧尸保护你”，我直接看哭了。血缘算什么啊，这么多年的陪伴和付出，早就把他们绑成了真正的家人。

这一刻，他不是在“驯服”僵尸，而是在守护自己的亲人，守护着末日里最后一点人性的温度。

说实话，妍花这个角色确实是全片的硬伤，但正焕的父爱真的太打动人了。

他不是完美的，会害怕，会愧疚，但他始终选择用爱和责任扛下一切。

这部电影其实想说的是，家庭不一定非得有血缘关系，只要有爱，就算是“僵尸女儿”和“舅舅爸爸”，也能组成最坚固的家。

而妍花的悲剧在于，她被仇恨蒙蔽了双眼，忘了爱与理解才是末日里最珍贵的东西。

要是妍花这个角色能有更连贯的逻辑，比如她的恨意不是突然冒出来的，她的动摇能有更细腻的心理变化。

比如她看到正焕对秀雅的付出，会想起自己对未婚夫的亏欠，会在恨与爱之间挣扎，而不是简单地因为“可爱”就动摇，这部电影肯定会更出彩。

毕竟观众想看到的，是有血有肉的角色，是末日里真实的人性挣扎，而不是为了剧情服务的“工具人”啊。

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来源：微笑晴天