摘要：第一次听说《好东西》，是爱人说他出差时在当地的电影院看的，说还不错。我当时感到非常诧异，一个乏味无趣的理工直男会跑到电影院看这种电影。后来我也迫不及待地在电脑上看了，当时激动的心情不能言表，竟然有男人以看过上野千鹤子的作品为傲，这个世界真的不一样了。但是激动之
遥波/文
2024年无疑是中国女性电影一个真正意义上的“元年”，因为正是在这一年，女性终于以创作者、叙述者、主体的身份，前所未有地站到了中国电影叙事的中心。
第一次听说《好东西》，是爱人说他出差时在当地的电影院看的，说还不错。我当时感到非常诧异，一个乏味无趣的理工直男会跑到电影院看这种电影。后来我也迫不及待地在电脑上看了，当时激动的心情不能言表，竟然有男人以看过上野千鹤子的作品为傲，这个世界真的不一样了。但是激动之后也觉得这编的有点离谱，但总之能有人说出来，就是好的。
《热辣滚烫》是亲自到电影院去看的。实在抵挡不了贾玲的魅力。她的小品幽默而不乏深刻，很多也暗藏女性主义的底色。减肥的过程固然励志，但令我破防的还是她在片尾对前男友说的一句话：“看心情吧”。女人最终的独立应该是精神的独立，当她能真正凭借自己的力量跟这个世界叫板并夺取主动的时候，她才能获得真正的自由。
河南大妈苏敏出走的事早就听说了，苏敏还选入了 BBC 2024 年 “100 Women”榜单，她成为当年全球100 名最具启发性与影响力女性之一。但是直到看到咏梅在金鸡奖颁奖典礼上的落寞神情，才知道苏敏的事被拍成了电影《出走的决心》并入围了金鸡奖，但是遗憾未获奖。在电脑上看了这部片子，才发现前两部电影跟它不在一个量级。它没有提供温柔的情绪按摩，而是直击普通女性的现实困顿，震撼地描述了女性艰难的重生过程。
如果说《好东西》是甜点，《热辣滚烫》就是家常菜，《出走的决心》才是真正有营养的大餐。
中国女性电影在2024年的成就不能不在金鸡奖上有所反映。但是这个奖却高高举起，轻轻放下。虽然甜点获奖让人心有不甘，但起码表明了对女性电影的一种态度，算是个小小的安慰吧。
一.甜点《好东西》：精致漂亮，却轻到离地
说实在的，第一眼看到《好东西》还是很惊艳的。之前没有哪一部女性电影能有这么直白的、理直气壮的表达。所有的男性角色都比女人更像一个女性主义者。看着痛快、解气。
但是细细品味后才发现，《好东西》更像是一种被提纯后的女性生活想象，单亲妈妈的生活被完全浪漫化。
女主人公王铁梅的境遇不要说和单亲妈妈相比，就是和有丈夫的妈妈相比，都好太多了。她是顶尖记者，新媒体主编，事业稳定且体面。离婚后前夫上赶着献殷勤，小男友是女儿的家教，除了帮忙照看孩子，缓解情绪压力，还能提供性服务。
女儿茉莉懂事、乖巧、情商高，会说金句，像个天使。不需要操心学习、健康。
而现实中的大多数妈妈们，不管是单亲还是非单亲，都要因作业问题、情绪问题、叛逆问题跟青春期的孩子进行殊死搏斗，问题若无法解决，撞墙的心都有。
《好东西》中女性的困扰，包括职场中的小坎坷、孩子在学校不受重视、原生家庭里的刺痛，在现实女性的世界里，只能算入门级。
现实中的女性最难的是孩子发烧谁带？房租怎么交？老板会不会因为我是单亲，就先把我淘汰？情绪崩溃的夜晚，没有人可以依靠。
《好东西》把女性困境情绪化，娱乐化，它轻盈、美好、入口即化，但缺乏支撑女性现实处境的“营养”。它能带来愉悦，却难以提供力量。
二.大餐《出走的决心》：苦涩、扎实，却顶饱
与《好东西》的轻盈相比，《出走的决心》几乎是另一种重量级。它没有柔光、没有滤镜、而是一刀切进最粗粝的现实——看不到尽头的无偿家务劳动的、丈夫的经济控制、语言控制、情绪控制等非显性家暴、婚姻里“理所当然”的牺牲与忍耐、成年后的孩子仍持续吸走母亲的情绪与劳动。
苏敏不是突然决定出走，而是被困了一辈子之后，用仅剩的那点力气终于推开了门。这种“被逼出来的逃离”，不是浪漫，是求生。
《出走的决心》讲的不是某一个家庭的故事，而是中国几千万底层女性的一生：父权家庭结构、家务劳动与情绪劳动的剥削、社会对中年女性的漠视、“母爱绑架”与道德勒索。它不是讲一个人的悲伤，而是讲一个阶层、一代人的困境。
这正是“大餐”的核心： 它呈现真实生命的厚度，而非轻盈情绪的甜度；它苦涩沉重，却能有力量撑住那些真正身陷泥沼的女性。
当然，“出走”一直是女性议题的核心。 20世纪初娜拉出走成为中国妇女解放的起始。百年之后，《出走的决心》中的苏敏完成了现实版的“中国娜拉出走”，她们跨越时代、文化、阶层，却共同指向同一条女性命运主线：女性不是家庭的附属物，而是拥有选择、离开、拒绝和重新开始的主体。
“出走”也是女性文学中的永恒主题。加拿大作家爱丽丝 ·门罗因其小说《逃离》而于 2013 年 获得诺贝尔文学奖。小说讲一个年轻女子卡拉想要逃离她压抑婚姻的故事，但最终逃离失败，卡拉重新回归家庭。小说与《出走的决心》一样，揭示了女性困境中“逃离”这一主题的普遍性与艰难性。
《出走的决心》是个隐喻，出走的不一定是身体。《好东西》里小叶安慰身心俱疲的铁梅说：“我们不玩他们的游戏了”，这是从残酷而无意义的内卷社会游戏规则中的出走。《热辣滚烫》中的乐莹从讨好型人格中撤离，从他人的期待中出走，从自我否定中出走，开始建立“个体”。
在我们的现实生活中，女性可能有各种出走。在沉闷稳定的婚姻关系中重建自己的生活方式是出走，在无法割舍的职场中开辟副业发展爱好也是出走。
《好东西》值得被喜欢，《出走的决心》更值得被看见。前者治愈情绪，后者撬动现实。
现实中女性最需要的不是金句、而是制度性的托育支持、公平的职场与薪酬、严肃执行的反家暴机制、对家庭劳动的价值承认、情绪与心理健康的社会保障。
愿未来的奖项，能看到那些沉在生活深处的女性故事；愿电影人不止满足于制造情绪的高潮，有一天能端上更多真正的大餐，那时，甜点才有资格被温柔地放在桌角。
来源：影之时光机