“这版《风流寡妇》会让人联想到《了不起的盖茨比》”

摘要：2025年恰逢匈牙利作曲家弗朗兹·雷哈尔经典轻歌剧《风流寡妇》首演120周年，12月17日至21日，国家大剧院制作雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》将迎来第四轮演出，国家大剧院音乐艺术总监吕嘉倾情执棒，著名歌剧导演乌戈·德·安纳领衔经典制作版本，丽贝卡·内尔森、宋元明、

2025年恰逢匈牙利作曲家弗朗兹·雷哈尔经典轻歌剧《风流寡妇》首演120周年，12月17日至21日，国家大剧院制作雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》将迎来第四轮演出，国家大剧院音乐艺术总监吕嘉倾情执棒，著名歌剧导演乌戈·德·安纳领衔经典制作版本，丽贝卡·内尔森、宋元明、托马斯·魏因哈佩尔、周正中、玛利亚·穆德拉克、张文沁、约珥·普列托、蔡程昱等中外歌剧演员重磅加盟，2025年岁末，为观众奉献浪漫唯美的视听盛宴！

导演乌戈·德·安纳曾执导国家大剧院制作《假面舞会》《游吟诗人》《参孙与达丽拉》《水仙女》《麦克白》，他的作品极具视觉冲击力，以唯美、华丽和迷幻深邃的氛围著称。与此同时，他在本剧中还亲自操刀舞美设计和服装设计，为每一幕设计了紧扣场景与剧情的场景视觉特色，并与多种舞曲曲风适配，用精心设计的舞美打造“花都之梦”，为观众们带来了一部听觉和视觉体验完美融合的轻歌剧艺术作品。

本期微信中，我们为大家分享导演乌戈·德·安纳对本剧的创作构思和角色解读，带您深入了解《风流寡妇》的艺术内核。

国家大剧院制作雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》往期剧照

被誉为“轻歌剧皇后”的《风流寡妇》是同类歌剧中最负盛名、最成功的一部！这是一部轻松浪漫的轻歌剧，由匈牙利作曲家弗兰兹·雷哈尔谱曲，1905年在维也纳首演旋即获得巨大成功，时至今日依然为世界各地的观众所喜爱。这部作品魅力无穷，被改编成许多种语言，经常被重演、录音、并搬上舞台，甚至被改编成电影。

《风流寡妇》为何如此受欢迎呢？是它浪漫幽默的剧情吗？还是它浸染着华丽管弦乐色调、令人陶醉的旋律和华丽妩媚的圆舞曲？这位“风流寡妇”继承了逝去丈夫的巨额财产。故事讲述了她的同胞们为了把她的财产留在国内而努力为她寻求一个“合适”的丈夫做所的一些滑稽事。给她寻找一个合适的丈夫成了一个关系全国的问题——因为他们要是失败了，那么他们的国家将面临破产。雷哈尔有着快乐和浪漫的天性，加上他的作曲才华，成就了这个喜剧故事，让真爱在充满官僚气的纠缠中盛放。

导演乌戈·德·安纳在排练现场指导表演

《风流寡妇》不仅仅是音乐：它是一种表情，一种在聆听之后久久徘徊在听者记忆中的情感经历。热情能够创造音乐，但仅仅是没有词汇的音乐。所以，歌剧本是荒诞之物。而在这部轻歌剧中，确实有着荒诞的暗示。剧中设定了这样一个世界，其中的因与果之间的关系被拉开，在混乱的法治之下愉快地生活着，同时又创造了另外一个世界，在该世界中，音乐成为了沟通的工具。轻歌剧的“荒诞性”很快就让人难以回应。音乐有诸多功能，可以消解生活中的疙瘩，可以活跃思维，让人放松。音乐可以让我们情不自禁地绽放笑颜，在现实的各种混乱和不顺心中看到更多积极意义。

迷人的“淘气女郎”

傲慢而端庄的汉娜·格拉瓦里绝不是一个快活的小妇人，而是人们所说的那种立场坚定、道德高尚的女人。她的出身不高（故事中提到她在更年轻的时候曾经因为自己卑微的出身而被高贵的达尼洛抛弃），并不习惯维也纳和巴黎这种时尚都市的各种生活习惯和作风，以及其中的龌龊。她初次来到巴黎，实在是涉世未深。我们看到了爱的死灰在这个曾经单纯、天真的少女心中复燃，尽管她已经蜕变成了一个真正意义上的女人，成熟、优雅、妩媚、散发着难以抗拒的女人味。这一切让她再次陷入对看似无动于衷、愤世嫉俗的达尼洛伯爵的嫉妒陷阱之中。达尼洛的格言是：“经常恋爱，偶尔订婚，绝不结婚”。汉娜并非快活的妇人，而是比较忧愁善感（从第二幕中她所唱的《维利亚之歌》可以看出）。我们也知道，她在自己的府邸花园开办舞会的时候，是因为她自己清楚地知道她的世界要比马克西姆酒店的那些短暂、过客般的露水姻缘要更加坚实更加积极。简言之，如果再过几年的时间，去掉更多的幻想，再加上一面可以自省的镜子，那么这可能发展成《玫瑰骑士》中的“元帅夫人”玛莎琳和《随想曲》中的伯爵夫人玛德莱娜。那么，该寡妇有何“风流”之处呢？不在其性格，而在其兴致，那是一个女人发现自己站在悬崖边上而没有摔下去时所产生的快乐（或者绝望）的兴致，就像在无底深渊边上翩跹起舞。而最终也是她自己让这个“风流”的故事没有以悲剧结束，而是在妇女们齐声的祝颂中欢乐收场（当然，真如汉娜自己所说：研究女人是一门很难的学问，对此，曾经的浪荡子达尼洛伯爵也感叹的承认：你永远也无法完全理解一个女人的灵魂和身体）。

歌剧有各种各样的女性角色，有英勇的、有报仇心切的、有温柔天真的、有无知迷茫的、有霸道强势的、更有极其危险的，不过，或许人们最喜欢的还是那种“淘气女郎”。这种淘气不一定和她的轻佻有关——当然，如果她愿意的话，也可以是轻佻的表现。她的淘气更多来自她接受这个世界的疯狂的意愿，或者（出于自娱之目的）在对付命运丢给她的难题时给这个世界再添一点乱子的意愿。而汉娜·格拉瓦里大概是这种“淘气女郎”中最优秀、最有魅力的一位了。

在汉娜身上，我们看到了一个突然失去丈夫、却获得两千万法郎的女郎，她的单身地位让她成为了一个“敏感角色”。若是别人处在她的这个位置恐怕难免要惊慌失措，病急乱投医。但是汉娜并不慌张。纵观全剧，她始终悠然自得地穿梭于周遭的一切荒唐之间，而一群疯狂的外交家们像没头的公鸡一样到处乱撞，试图让她屈服于他们的意志。汉娜的目标自然是达尼洛伯爵，她婚前的爱人，而阴差阳错，公爵又身负国家使命来向他示爱，以确保她的钱不流出到国外去。而伯爵决意不与汉娜交好，原因之一是他并不想被别人当作势利之人。但是，还有其它更深层的因素。意识到这一点的汉娜高明地操控着一切，在关键时刻悬崖勒马，保住了她心之所向的珍宝。然后，她胸有成竹地放任情况自由发展，当尘埃落定，一切结果皆如她所愿：达尼洛在无比真诚的情况下向她示爱。轻歌剧的“白银时代”

这部轻歌剧开启了一个所谓的“轻歌剧白银时代”。剧中包含了许多精彩的角色纠缠和错位，一切与故事主线欢乐地交织在一起。不过这一切都离不开雷哈尔了不起的音乐，其中的一些乐段是他最优秀的作品——既有无比迷人的段落，也有甜蜜怀旧的曲调。自从1905年首演以来，《风流寡妇》已经在全世界被上演过成千上万次，而且不仅仅是以轻歌剧的形式，更被改编成音乐剧和电影。