2019年的《吞咽》，一部与《生吃》有着异曲同工之妙的电影，后者是生食血肉，前者是生吞玻璃弹珠、曲别针、钢钉等异物。摘要：导演卡洛·米拉贝拉-戴维斯庖丁解牛般记录下女性在父权社会与家庭规训下的生活实况，以及她如何通过异食癖这一危险而病态的行为，重新夺回身体自主权。整部电影的观感是表面安静，实则暗流涌动，就像一根缓慢推进的针，带着痛觉一点一点压进观众皮下。
虽然本片题材足够猎奇，但叙事十分克制，在缓慢发酵中逐渐推向爆裂，异食癖只是承载内核的外在形式，它真正想要表达的是一个女人与身体、家庭、社会的博弈。
导演卡洛·米拉贝拉-戴维斯庖丁解牛般记录下女性在父权社会与家庭规训下的生活实况，以及她如何通过异食癖这一危险而病态的行为，重新夺回身体自主权。整部电影的观感是表面安静，实则暗流涌动，就像一根缓慢推进的针，带着痛觉一点一点压进观众皮下。
女主角亨特（海莉·贝内特饰）嫁入了一个看似令人艳羡的富裕家庭：丈夫温文尔雅、事业有成，婆家有权有势，而她只需要出现在那栋大而空旷的豪宅，成为其中一个美丽的摆件。她必须谈吐得体，时刻面带微笑，维持家庭体面，就连怀孕都不是她的自主选择，而是为了让丈夫一家人开心。当一个人的一举一动都被安排、被凝视，她就会逐渐从主体沦为附庸。
亨特的表现尽善尽美，换来的仍是丈夫和公婆的冷漠与疏离，如此压抑的生活逼迫她走向反叛，她吞下玻璃弹珠、电池、螺丝刀等小而危险的物件，她通过伤害身体来确认自己依然对这具身体拥有控制权，她可以决定自己吞什么、吞多少、什么时间吞，而这，就是她仅有的为数不多的自由……
影片的摄影很有说法。本片采用低饱和色调、大量留白、对称的家居构图与固定视角，营造出一种介于微妙平衡与失衡之间的空间感。镜头频繁捕捉亨特独处的瞬间：她躺在床上、坐在沙发里、站在窗前，看似平静，又始终像被困在透明玻璃罩中，她终日待在家里，却显得格格不入。至于吞咽画面，处理得相当精妙，没有夸张的特写，取而代之的是扭曲、不被他人理解的诗意。
本片的核心，正如一开始所说，是关于身体自主权与自我身份的思考。异食癖之所以成为亨特的“退路”，正因为她的生活被人控制。她的表情、饮食、穿衣、行程、怀孕计划，都由丈夫一家控制。她的身体成了他们的延伸与他们的一部分资产。于是，她只能借此重新建立对身体的掌控。在被夺走一切之后，异食成为她的隐秘武器，是她在秩序之外建起的个人领地。
好在，故事的结尾，亨特终于夺回了身体，她可以大方说出：“我就在这里，我仍属于我，我掌握我的命运。”
#推荐一部好电影[话题]# #吞咽[话题]# #生吃[话题]# #异食癖[话题]# #异化[话题]# #主体性[话题]# #身体恐怖[话题]# #电影解读[话题]# #电影美学[话题]# #审美积累[话题]#
来源：深洞HolePalace