摘要：纪录电影《陪你到清晨》公映7天，票房艰难突破100万元。10月30日，影片在内地电影市场仅仅拿到0.6%的排片占比，大多数影院并未排映。但是，《陪你到清晨》的上座率高达2.9%，同档进口片《一战再战》的排片占比5%、上座率1%。这其中有商业大片场次较多，稀释了
作者丨崔汀
编辑丨艾略
内地影院一年能上映数百部新片，但真正能被人记住有几部？如今又能吸引多少观众愿意走入影院静下心来，认真看完一部“与你我有关”的现实题材电影呢？
纪录电影《陪你到清晨》公映7天，票房艰难突破100万元。10月30日，影片在内地电影市场仅仅拿到0.6%的排片占比，大多数影院并未排映。但是，《陪你到清晨》的上座率高达2.9%，同档进口片《一战再战》的排片占比5%、上座率1%。这其中有商业大片场次较多，稀释了观众的事实。不过，《陪你到清晨》确实没有浪费每一场宝贵的排片。
影片由田艳编剧兼导演，聚焦当代青少年心理疾病带来的现实问题。导演把镜头对准了北京安定医院住院部里的少年患者，他们患有不同程度的精神疾病，有人精力无法集中，有人更是在自残，还有人一直念叨着想自杀。影片里的孩子们并非天生异类，可他们的心理此时出了问题，亟待治疗。
这样一部具有现实意义、社会责任的纪录电影，为何在市场中遭此极端冷遇？纪录电影的市场前景历来不佳，导演本人就是投资方，她为何要坚持完成这部作品？纪录电影在院线市场中如何才能抓住一线生机？
单枪匹马，一部独立制作遇到的市场绝境
近日，导演田艳做客腾讯娱乐栏目《导演拉片工厂》，她在节目中对自己创作《陪你到清晨》的整个心路历程进行了回顾。观众能看到一个故事从萌芽状态，如何长成今天开花结果的“树木”。
田艳之前是资深媒体人，转型电影领域之后，她在2019年想制作一部围绕精神疾病角色展开叙事的故事片，由此便开始搜集素材和进行大量相关访问。2021年，她发现青少年心理健康是被社会忽视的一个问题，她希望通过电影来找到这个问题答案。最终，田艳决定制作一部纪录电影来如实呈现青少年精神疾病的治愈过程。2024年9月，《陪你到清晨》正式开机。
影片经过6个月的拍摄宣告杀青。摄制组深入到北京安定医院的住院部，镜头跟随少年闭国锦，看到他的治疗全过程。观众起初看到的闭国锦，精神恍惚、身体多动、情绪波动不稳，他根本无法专心听课学习。这些问题看似无大碍，但闭国锦所在的广西一所高中，前不久经历了两名学生坠楼身亡事件。闭国锦意识到自己也存在精神问题，强烈要求来到北京治疗。
闭国锦经过数月的漫长艰辛治疗，终于康复出院回到家乡继续学业，影片到此缓缓结束。田艳在《导演拉片工厂》延伸解读，精神疾病是一种慢病，闭国锦后续仍然需要家长、学校的关心、医生的跟踪治疗等方式休养。在拍摄闭国锦的治疗过程中，镜头也拍到住院部的其他患者，有的孩子自残，有的孩子想自杀，如果他们不来治疗，后果不堪设想。
《陪你到清晨》作为国内罕有聚焦青少年心理健康的纪录电影，以客观的态度表达出振聋发聩声音——正视精神疾病，丢掉疾病羞耻，关注身边青少年身心健康刻不容缓。这是一部与每个家庭、每个学校都能产生密切关联的电影作品。它不是高成本大制作电影，也不是强行催泪煽情的故事片。它以真实的人物状态和现实场景，呈现出当代青少年鲜为人知的精神疾病问题。
可惜的是，影片上映后犹如泥牛入海，未能掀起市场波澜。
《陪你到清晨》选择在10月底的影市淡季上映，依旧无法获取多一点排片支持。10月24日上映首日，影片的排片占比仅有0.1%。而票房产出与排片息息相关，《陪你到清晨》首日票房仅报收9.2万元，观众想看也找不到合适的场次和影院，影片在市场中处于绝境。
导演田艳和团队并没有放弃，他们从电影上映之前就开始争取更多的排片场次。影片上映之后，田艳持续跑路演，她在路上写下了文章《一部中国纪录电影的自救》，继续为影片能让更多观众看到而奔波。
她的努力奔走并未白费，手记里写道：“昨日（10月27日）排片场次1012场，是首日排片的一倍了。在周一的冷淡电影市场上，几乎是零排片实现了13.27万的票房。上映四天的票房一直在走高，也有一些影院给予排片的支持，谢谢你们用微弱的光支持我们往前走。”
《陪你到清晨》为何在市场里举步维艰？田艳写道：“独立自行投资（电影），没有任何第三方资金，能最终院线上映的就非常少，因为独立投资某种意义上，就意味着孤立无援。而《陪你到清晨》就是这样一部电影。”
导演田艳选择没有投资也要自己拍，注定是在“单枪匹马”闯入电影市场。如果她选择与其它电影大公司合作，一方面可能会遇到寻找投资碰壁的问题，面临几年下来都还没有经费到位的窘境；另一方面，即使有公司愿意合作，新的投资者就可能会“改变”田艳拍摄构思、创作方向。归根结底，投资者站在资本层面，需要考虑的是回报。田艳从创作者角度考虑，以自己和公司有限的投资能力进行拍摄，保全了电影创作表达的完整性。
文章结尾，田艳写道：“今天的太阳很好，我要继续努力去了。”身临这样的绝境，导演所追求的已不是票房层面的盈利，而是继续保持乐观、为影片争取多一点生存空间。在这份努力中，倘若有更多观众能够看到影片、关注到身边青少年的心理健康问题，那么电影的力量善莫大焉。
持续自救，纪录片的艰难生存之道
中国的纪录片在市场中的生存状况到底如何？
凹凸镜联合创始人、纪录片导演张新伟作为从业者，他向《娱鉴》分析道：“2024年数据显示，一共有29部国产纪录电影（本文中，纪录电影指通过院线放映的纪录片）登陆院线，票房破500万的仅有6部，低于100万票房的片子多达18部，很多纪录电影本身制作成本就很低，宣发费用普遍不足，甚至连基本的物料制作都没有预算。纪录片的院线发行往往给创作者带来的不是利润，而是赔本赚吆喝的窘境，承担着很大的成本压力。”
笔者在影院观看完《陪你到清晨》后，与值班的检票员小覃闲聊，他说道：“我们影院一直都有支持文艺片的习惯，这周坚持每晚黄金时间段给《陪你到清晨》排一场。不过，观众很少，基本都是个位数，来看的多是资深影迷，普通观众可能不知晓这部影片的上映情况。”
小覃一番话，道出了中小成本影片的辛酸。观众现在打开社交媒体平台，或者购票平台，大明星出演的电影肯定占据醒目位置，《陪你到清晨》可能要在页面上翻很久才能看到。而和《陪你到清晨》接近同期上映的纪录电影《成为大师》至今票房还不足五万，“绝境”是它们共同面临的境况：纪录电影在宣发层面没有充足的资金投入，打不了铺天盖地的广告，电影上映也无人知晓。
导演张新伟谈到从业者的生活现状，感慨道：“纪录片领域的创作者，基本都是靠商单来养活自己。一部分作者的营收依靠政务宣传、品牌定制作为主要收入来源；一部分作者以分集导演的形式，加入某个纪录片项目获得收入。这个行业的现状是岗位较少、待遇较差，人才流失现象比较严重。但我们欣慰地发现，近些年女性纪录片创作者的数量有了明显的增加，她们创作了一批口碑较高的作品。比如杨圆圆导演的《女人世界》、罗率导演的《最后的，最初的》，引起很多观众的共鸣。”
纪录片通常聚焦普通人的生活问题，或是展现自然界万物的生长历程，内容包罗万象，但几乎没有明星出场（演唱会纪录片除外）。这与当前电影消费者的理念并不对称，观众买票看电影，想看到大场面、大制作、大明星，纪录片显然无法满足。也因此，纪录片极少在激烈的市场中与大片争票房。
当我们把视野投向全球，美国发行纪录片会首先考虑在艺术院线小范围上映，形成一定的口碑发酵之后，逐步扩大放映规模。纪录片的质量如果足够优异，多半会选择在下半年上映，随后在颁奖季造势，朝着奥斯卡等奖项迈进。即使只拿到奥斯卡提名，也能有助于影片票房的进一步增长，甚至打开海外市场。简而言之，美国的纪录片发行方式属于保护型、保守型，需要电影院线的支持，并且依靠稳定的观众群体，才能守住一小片文艺天地。
导演张新伟针对国产纪录片的生存发展，阐述道：“纪录片不能单纯指望“院线+网络分账”的模式收益。院线方面，很多纪录电影的宣发费用甚至是片方拿新媒体版权进行抵押换来的，这种“小成本+弱宣发”的组合，导致影片常陷入‘首周票房即巅峰’的困境；网络分账方面，在如今电影不景气的情况下，新媒体版权的收益也并不让人满意，如果没有很好的网站置顶位置推荐，一部纪录电影最后分账几千、几万块钱的情况也屡见不鲜。”而谈到如何才能让影片尽可能收获回报，他表示“如何破圈，让更多人愿意看纪录电影是个难题”，至于投入方面，“在当下的电影行业下行的情况下，应该多方面地做成本回收。比如，互联网新媒体版权分成之外，还可以考虑国外高校图书馆的教育版权收益、线下非院线放映的版权分成等。”
综上所述，纪录电影在我国电影院线的发展，需要解决两个难题。
第一个难题是争取院线排片。我国院线已经有了“全国艺术电影放映联盟”，还有电影“分线发行”的模式，这给中小成本影片、艺术片带来了一定的生存空间。但是，“艺联发行”或者“分线发行”只能选择在加盟的院线上映。一部新片如果不想放弃更多的潜在观众，还是会选择全线发行。
第二个难题是培养观众。这可能是纪录电影在当下面临的首要问题。笔者咨询了20位影迷，只有3位影迷在今年走进影院看过纪录电影。影迷群体的兴趣尚且如此薄弱，何况路人观众呢？导演张新伟也对纪录电影核心受众做了估算：喜欢纪录电影的观众大约两万人左右，票房大概在50万左右，外加户外题材、亲子题材有相应的观影人群，票房能够达到100多万左右，这应该就是纪录电影的基本盘。
观众的观影习惯培养，是一个长期的行业工作，不是一位导演、一部影片能完成的任务。需要电影公司、影院、媒体等整个行业的通力合作。提到观众培养，张新伟讲述了一段经历或许可以给更多纪录片电影人以希望。2020年年底，一部名为《城市梦》的纪录电影登陆院线，上映首日全北京只有一场排片。纪录片自媒体凹凸镜为《城市梦》做观影团招募，在北京做了6场放映活动，联动全国十余座城市的观影团进行展映。“我们发现，观众并不是不愿意去影院支持纪录电影，但是影院没有排片，他们看不到。观影团很好地弥补了这一中间地带。”
纪录片创作者的核心目标是作品被观众看到，让影片中聚焦的问题得到社会的关注。正如导演田艳在文章《一部中国纪录电影的自救》写道：“我是需要这些孩子被看见，不要有更多的孩子面临这样的困境，希望每个家庭找出方法，希望老师多些医学常识，希望多一些医学生愿意从事儿童精神科这个专业。”
《陪你到清晨》在影院与观众见面之后，未来还会走上电视台、流媒体平台。今天、明天，以及更遥远的日子里，如果观众需要一部影片陪伴自己度过黑暗的夜并看到清晨，它可以是首选。
来源：三半撩电影