摘要：韩媒坦言“韩国电影崩溃”，数据显示，韩国全年仅17部电影开机。长此以往，电影行业前景堪忧。照此趋势发展，两年后韩国观众或许将陷入无片可赏的尴尬境地。

最近电影圈的消息有点让人揪心。

韩媒坦言“韩国电影崩溃”，数据显示，韩国全年仅17部电影开机。长此以往，电影行业前景堪忧。照此趋势发展，两年后韩国观众或许将陷入无片可赏的尴尬境地。

咱们这边也没好到哪去，尔冬升前不久出席活动时直言，2027年金像奖可能面临无片可选的尴尬。

以前总觉得韩影是“尖子生”，每年都有爆款输出。

可现在再看，那些有热度的韩影韩综，大多是Netflix这类流媒体拍的，跟韩国本土制作没多大关系。

《首尔之春》的导演金成洙都坦言，韩国电影根本没人拍了。

想想几年前，韩国电影一年能开机近百部，现在骤降到17部，这落差确实有点大。

咱们国内电影市场也进入了“冷静期”。

以前动辄斥巨资拍大片的大厂，现在都变得小心翼翼。

猫眼今年就开了《飞驰人生3》这些重磅项目，但备案的新片没几部。

自阿里影业更名为大麦娱乐，投资趋于审慎，除张艺谋执导的《惊蛰无声》外，所涉项目多为轻体量之作，如《偷偷藏不住》电影版，彰显其别样投资策略。

万达、博纳这些老牌公司，今年也各自只开了一个大项目，博纳的《四渡》比起往年的大片体量，明显降了级。

本来想吐槽大厂太保守，但后来发现他们也是怕赔钱。

去年不少大导演的片子都没赚到钱，资本自然不敢轻易出手。

有业内人士说，现在大厂更愿意收发行费稳赚，不愿再砸钱联合投资。

这可苦了纯电影制作公司，既少了资金支持，还得多掏一笔发行费，日子是真不好过。

就在传统大厂收缩的时候，一批“跨界选手”站了出来，硬是撑起了今年的电影开机量。

最让人意外的是剧集公司，以前专攻小屏幕的他们，现在纷纷下场拍电影。

去年新丽传媒折戟于《异人之下》，本以为会有所收敛，不料今年反倒在电影领域加大投入。不仅筹备《情圣3》，还与陈思诚携手打造《神探之痕迹》，更邀雷佳音、周迅共演《年夜“犯”》。

爱奇艺影业也不含糊，凭借《捕风追影》赚了之后，直接开机了陈坤、肖央主演的《1840》，还扶持新导演拍小体量影片。

这些剧集公司敢在冷市入局，一方面是剧集市场利润不如以前，得开辟新业务，另一方面，估计也是圆了老板们的“电影梦”。

除了剧集公司，宣发、经纪公司也来凑热闹。

麦特影业今年开了6部新片，大多是女性题材，周雨彤一人就演了两部。

不空娱乐更有意思，成立了新公司，不跟风拍女性题材，反而瞄准了AI这类新颖题材，还请了姜武、雷佳音拍《笑解迷心》。

泰洋川禾、天浩盛世这些经纪公司，也成立了影视子公司拍电影，而且没局限于捧自家艺人，看来是真想在电影圈站稳脚跟。

很显然，这些跨界选手的加入，让电影市场多了不少新玩法。

张一白甚至尝试剧集和电影套拍，用《值得爱》的原班人马拍了《爱是愤怒》，虽然剧集没火，但这种尝试挺有新意。

个人觉得，跨界不是瞎掺和，剧集公司的叙事优势、宣发公司的资源整合能力，说不定能给电影行业带来新活力。

电影市场的寒冬还没完全过去，但现在看来，危机中也藏着新机。

传统大厂的收缩让市场少了些浮躁，而跨界选手的入局带来了新题材和新玩法。

以前电影市场是大厂主导的“大片时代”，现在中小体量的创意项目越来越多，新导演也有了更多机会。

电影市场正在经历一场转型。

以前的商业模式不管用了，大家都在摸索新路径。

跨界力量的加入，不仅撑起了开机量，更让电影创作变得更多元。

说不定再过两年，我们能看到更多不一样的电影，而电影市场也能在这场调整中，迎来更健康的发展。

毕竟，观众想看的是好故事，只要内容过硬，不管是谁拍的，都会被认可。

来源：鉴史观一点号