摘要：《THR》的影评人托马斯谈论了《星球大战》的发展规划，该系列的第十部正传一直没有明确的上映流程，让大家担心《星战》的正片只是迪士尼的幌子。托马斯希望《凯洛伦》拥有单人电影，因为从《天行者崛起》以及《原力觉醒》的发展而言，《凯洛伦》已经是一个反派，那么这个角色应

《THR》的影评人托马斯谈论了《星球大战》的发展规划，该系列的第十部正传一直没有明确的上映流程，让大家担心《星战》的正片只是迪士尼的幌子。托马斯希望《凯洛伦》拥有单人电影，因为从《天行者崛起》以及《原力觉醒》的发展而言，《凯洛伦》已经是一个反派，那么这个角色应该作为单人电影或者剧集的主角出现，而不是成为正传的主导者。再者，迪士尼塑造反派的范围仅限于衍生作品，从《奇异博士》的成功就能看出，《蜘蛛侠》的发展离不开这样的单人电影，对于《星球大战》来说同样也是如此，毕竟科幻片的受众群体太庞大，衍生作品也能对此进行分类，这是《凯洛伦》需要拥有单人电影的原因。

对于第十部系列的猜测那么多，托马斯认为，还有一个非常重要的原因：《星战》的规划摇摆不定，迪士尼也没有准谱，规划的摇摆不定，还会导致《星战》的整体计划紊乱。然而，这种创作上的不确定性或许恰恰反映了《星战》宇宙的真实魅力所在。当迪士尼在2012年收购卢卡斯影业时，粉丝们期待的是一个严谨的"星战纪元"时间表，但银河系的叙事从来不是线性发展的——从正传三部曲到前传的跳跃，从动画剧集到外传电影的补完，这个IP最迷人的特质正是其如同原力般流动的可能性。《曼达洛人》的成功证明，当创作者被赋予足够的叙事自由度时，反而能挖掘出超越粉丝预期的精彩故事。

戴夫·菲洛尼团队打造的真人剧集像星际走私船般灵活穿梭于不同时间节点，既填补了正史空白，又为未来埋下种子。这种"碎片化叙事"或许比强行统一的十年规划更符合星战精神——毕竟尤达大师早就说过："最难看见的，永远是眼前的未来。"值得玩味的是，卢卡斯本人拍摄《新希望》时连三部曲结局都未确定，韩·索罗的生死取决于首映票房，达斯·维达与卢克的父子关系更是后期才敲定。如今迪士尼面临的困境，某种程度上是继承了星战与生俱来的"混沌基因"。当《游侠索罗》意外开启犯罪片类型尝试，《安多》突然转向成人向政治惊悚，这些偏离主航道的探索反而让银河系显得更加辽阔。

或许粉丝们该放下对"完美规划"的执念，像绝地武士接受原力指引那样，拥抱创作过程中的不确定性。毕竟在塔图因的双子夕阳下，从来没有人能预判所有故事的走向——而这正是星际神话永恒的魔力。关于《凯洛伦》拥有单人电影的建议，托马斯表示，事实上，《凯洛伦》这一角色的复杂性早已超越了传统反派的框架。他内心的挣扎、对黑暗与光明的摇摆，以及他与汉·索罗、莱娅公主的情感纠葛，都为他提供了足够的叙事深度。一部以凯洛伦为主角的单人电影，不仅能填补《星球大战》正史中的空白，更能从心理层面剖析这个角色的悲剧性——他既是弑星者的继承人，又是被原力撕裂的孤独灵魂。

迪士尼在塑造反派角色时，往往倾向于在衍生作品中赋予他们更立体的形象。比如《洛基》剧集的成功，证明了观众对于复杂反派的兴趣远超简单的正邪对立。而凯洛伦的潜力甚至更大，他的故事可以探索第一秩序崛起的幕后，或是深入挖掘斯诺克对他的操控与影响。此外，通过闪回或梦境的形式，电影还能重现他作为本·索罗时的片段，让观众更直观地感受他的堕落与救赎之路。

笔者（沾沾自喜看电影）认为，从商业角度来看，凯洛伦的单人电影也能为《星球大战》宇宙注入新的活力。衍生作品不仅能吸引核心粉丝，还能通过更紧凑的叙事吸引那些对庞大正传望而却步的新观众。毕竟，科幻市场的细分趋势已经证明，观众更愿意为风格独特、角色鲜明的故事买单。如果迪士尼能像处理《曼达洛人》那样，在保持星战基调的同时加入新的叙事手法，凯洛伦的故事完全有可能成为下一个爆款。 当然，这一切的前提是剧本必须足够扎实。凯洛伦的悲剧不应沦为简单的煽情，而应通过细腻的刻画让观众真正理解他的选择。或许，他的单人电影最终会像《小丑》一样，成为一部超越类型片限制的作品——不仅属于星战粉丝，更属于所有热爱复杂人性的观众。

来源：河鸣经典片段