陈凯歌：拍《志愿军》三部曲得带着一股劲儿

摘要：历经5年，拍摄周期超过500天，2023年、2024年、2025年，连续三个国庆档，导演陈凯歌与主创团队终于完整地讲述了这场保家卫国的战争，也将众多“最可爱的人”的艺术形象，留在了银幕上，驻留在观众心里。

9月30日，《志愿军》三部曲的终章《志愿军：浴血和平》上映了。

历经5年，拍摄周期超过500天，2023年、2024年、2025年，连续三个国庆档，导演陈凯歌与主创团队终于完整地讲述了这场保家卫国的战争，也将众多“最可爱的人”的艺术形象，留在了银幕上，驻留在观众心里。

与前两部相比，《志愿军：浴血和平》创作中有哪些用心之处？回顾《志愿军》三部曲的创作，有哪些难以忘怀的感触？前不久，我们与导演陈凯歌面对面地进行了交流。

“边打边谈”背后，是中国人的文化与智慧

记者：《志愿军：浴血和平》聚焦抗美援朝战争第五次战役后至签订停战协议期间，叙事线索为何要围绕“边打边谈，以打促谈，以打促和”展开？

陈凯歌：拍摄《志愿军》三部曲，首先要做到的就是尊重历史事实，需清晰讲述战争起因、部队入朝部署以及首战告捷的脉络。

电影的第一部聚焦中央决策出兵，部队入朝后在第一、二次战役中取得关键胜利，核心展现高层战略布局。第二部则围绕抗美援朝第三到第五次战役展开，我们采用“虚实结合”的叙事策略，重点刻画第五次战役中的铁原阻击战，以此锚定这一阶段的战争重心。第三部就到了“边打边谈”的时候，这是历史的进程，也是我们这场战争的终笔。

第三部里，“边打边谈、以打促谈”是历史上真正发生的事件，但是我们希望能够把这个过程拍出一点不同的东西。怎么不同呢？过去我们老是看到与敌方是针锋相对的，在这部电影里，我们同时可以看到中国人的文化与智慧在谈判过程中发挥的作用。

比如，影片中姚庆祥的牺牲。中国的一个普通战士能够有这样的胸襟气魄，在中立区宁愿牺牲自己也坚持不出枪，我觉得这是有大格局的人才干得出来的事。这个就是中国文化的力量。

再比如，我们明知敌人在欺负我们，但我们用自己的方式来回应，6万页文件，全部修改好了给你，按照真实的情况来告诉你，让欺人者无地自容。这也是一种谈判的方法和技巧，是源远流长的文化力量。

我个人觉得停战协议之所以最终签订，除了战场上志愿军战士们的功劳以外，重要的一点是让敌人看到中华民族是这样一个民族，具有真挚的、有力量的、含蓄的民族性格。这也是我在拍《志愿军》第三部的时候特别想发掘的东西。

影片为什么叫“浴血和平”？实际上就是在争取和平的过程中，我们不断地遇到牺牲，这个牺牲不仅在前线，也在后方，不仅战场上的战士们是英雄，我们的谈判代表团也是英雄，他们都是我们应当永远铭记的。

记者：影片中，战场上的拼杀与谈判桌上博弈交织呈现。在主题表达和电影语言方面，您是如何考虑的？

陈凯歌：我觉得其实战场和谈判本质上来说是同一件事，只是由不同的人来做而已，两者是密切关联的。所以我们在拍摄的时候很注意叙事节奏，我们不能把太长的时间花在谈判上，但战争场面也不能过长，两方面都要顾及。

是他们，让我们感觉到“英雄”两个字的分量

记者：《志愿军：浴血和平》塑造了令人印象深刻的女性角色，您是怎么考虑的？

陈凯歌：这的确是这部片子的一个特色，就是要体现女性角色在抗美援朝战争中的作用。

在中国革命历史中涌现出大量的女中豪杰。在影片的谈判代表团里，有这样的人物安排也是合理的。

记者：上甘岭战役、黄继光的英雄事迹众所周知，《志愿军：浴血和平》如何演绎这段故事，让年轻观众共情？

陈凯歌：黄继光是家喻户晓的大英雄，课本上的那句“他张开双臂，向喷射着火舌的火力点猛扑上去”，是我们每个中国人对黄继光最深刻的记忆。历史书上的一句话，却是他的一生。如何把这个人物刻画的细腻动人，我们其实斟酌了很久。我们最终决定着力于他那两次摔倒——当身体两次重重砸向地面，那声音必须让观众感到骨头碎裂般的剧痛。正是这“摔碎”后依然爬起的坚韧，让他最后的猛扑，不再是一个符号，而是一个血肉之躯用尽全力的抉择。

黄继光，既是英雄，有惊天地泣鬼神的一面，也是普通人，一名牺牲时才21岁的战士。明明还是这样的年纪，却把青春定格在了枪林弹雨中。所以，影片中我们对这两个方面都有所刻画，在展现他在这场战役中的付出时，我们也想让大家看到英雄背后的故事与牵挂。

他努力学习写字，想写好自己的名字，想给远在祖国的母亲写一封回信。他还有非常深情的一面，他义无反顾地奔向战场，他说“别告诉我娘”，实际上那个时候，已经做好了必然牺牲的准备。

过去我也是当兵的，我发现在我们的战斗中，年轻人身上有一种无惧生死的精神，这是十分可贵的少年气质。所以，在塑造黄继光的时候，我们饱含深情，因为他是一个英雄，也因为他是年轻的战士。

记者：影片中有一些情节，让我们印象深刻。比如，上甘岭零号阵地久久攻不下来。15军军长秦基伟说：“我们的战士一定是遇到了最大的困难。”短短一句话，就表达出血浓于水的“战友情”。为什么要呈现这样一个场景？

陈凯歌：在这个场景里，我觉得李晨的表演很好。这种好是一种很难述说的东西。他在开始说这句台词之前，有长时间的沉默，他一直看着这个参谋，他脸上的这个表情是非常有力量的，他恨不得替这些战士上去打，但是他又不能。所以，他这句话实际上是把零号阵地的情形向观众说清楚。

记者：您在《志愿军》第一部上映前接受采访时曾提到，在浩如烟海的史料中间，看到很多闪光的人。如今回头看，《志愿军》留下很多无名战士的故事，为了实现这个初衷，编剧、导演、演员等主要在哪些付出了努力？

陈凯歌：这个戏对任何一个创作人员来说都太复杂了，我们首先要设计一张路线图，把所有不同的事物交织在一起，包括史实、人物、情节、故事整个的走向等等。我觉得在第三部里每个人物最终都应当有一个归结，所以这么不容易。

《志愿军》里有150多个人物，我们重点要交代的还是有剧情、有性格、有命运的这些人。如果大家把三部曲同时都看了，其实就能明白我说的意思，就能知道它有多复杂。场次之间怎么安排，各类人物和情节孰轻孰重，哪些东西是你一定要交代的，或一定要描写渲染的，哪些东西是你可以轻轻放过的……真的是说来话长。

比如李家三口，他们的命运到底是什么？李晓作为一个贯穿三部的重要人物，她的命运走向是什么？她是战争中我们最钟爱的人物里唯一的幸存者，但是她的父亲和哥哥都没有了，她那个微小的愿望就是保住这个家，然而连这个愿望都实现不了。

比如说像姚庆祥的牺牲、孙醒的牺牲，我们都要讲到它是意外，但戏剧就是得有意外。我们隐隐地在人物的姓名设计上用了“赵钱孙李”，意在这就是中国人的故事。他们确实也让我们感觉到“英雄”两个字的分量，让我们看到了更多面更鲜活的形象。英雄的底色还是普通人，关键就在当重要瞬间来临时，你怎么做判断。他们的选择体现了我们中国文化里的一些特质。

希望从电影故事中，联想到今日的万家灯火

记者：《志愿军：浴血和平》的结尾延展到了当下，以“他们都回家了”收尾。这样的设计有特殊寓意吗？

陈凯歌：这部分内容我们不是用的资料片，而是真实拍摄的。我们在北京附近找了一个机场拍这场戏，三军仪仗队也参与了拍摄。拍这场戏，我感触良多。电影一定要跟今天的现实产生关联。我们特别制作了装殓志愿军遗骸的道具，我们模拟出国家仪式的庄重感、肃穆感，希望让观众从电影叙事联想到今天。

包括片尾万家灯火的这个镜头。一墙之隔，屋里头那些陈设还都是上世纪50年代的，但是窗外已经是今天的中国。我们尽可能让电影做到意味深长，所以用这样的场景作为结尾。