摘要：四年后，《刺杀小说家2》归来，它不再满足于两个世界的平行叙事，而是将“次元壁”彻底砸碎，

大家好，我是王俊俊

今天是第3092天硬核不断更分享

防止失去联系！

看了刺杀小说家2的点映场，还送了一个福袋。

里面是这样的！

当一个故事拥有了生命，它会走向何方？

当创造它的“神”，自己也沦为凡人，深陷泥潭时，

故事里的英雄，又该如何反抗被写定的命运？

刺杀小说家2

四年前，路阳导演用《刺杀小说家》，

为我们打开了一个现实与小说互为镜像的奇诡世界，

砍下10亿票房。

四年后，《刺杀小说家2》归来，它不再满足于两个世界的平行叙事，而是将“次元壁”彻底砸碎，

上演了一场关乎创作、私欲、贪婪、人性阴暗面，与自我救赎的奇幻故事。

这部电影，比前作更燃，更好笑，也更复杂。

它像一个千层饼，每一层都有不同的风味

——

奇幻、武侠、废土朋克、黑色喜剧，

最终，这些风味融合在一起，构成了一则热血寓言。

影片的故事，紧接着第一部的结尾。

小说家路空文（董子健饰），在现实世界中，正经历着人生的最低谷。

他的心血之作《弑神》，被一个名为“蝉”的流量写手剽窃，自己反被污蔑为抄袭者。

他从一个备受瞩目的天才，变成了人人喊打的“落水狗”。

与此同时，他开始频繁地梦见自己小说中的世界，

梦见那个曾经不可一世的反派，同样从神坛跌落。

变故发生在“蝉”宣布要续写《弑神2》之后。

备受打击的路空文，在一次意外中，第一次真正穿越到了自己笔下的小说世界。

他见到了那个由自己创造，却又无比陌生的赤发鬼（邓超饰）。

更致命的是，他不慎将自己的手机，遗落在了小说世界。

这部手机，成为了撬动两个世界命运的支点。

在现实世界，“蝉”找到了路空文，提出了一个诱人的合作条件：

共同创作《弑神2》。

他承诺给路空文财富、名誉，以及向世界复仇的机会。

尽管好友关宁（雷佳音在第一部中的角色）反复警告这是一个陷阱，

但被愤怒与不甘冲昏头脑的路空文，还是答应了。

也就在此刻，赤发鬼的幻觉，第一次出现在了路空文的脑海中，

象征着他内心欲望的种子，开始萌芽。

随着合作的展开，两个世界的故事线开始同频共振。

在小说世界，赤发鬼通过手机，得知了“小说家”的存在

——

一个能够掌控他生死、随意涂抹他命运的“神”。

赤发鬼说服了主角空文（同样由董子健饰演），

告诉他他们的命运都被一个虚无缥缈的“神”

所操控，必须在“神”写下结局之前，找到并杀死他。

否则你珍视的所有人都会死。

空文相信了他，并与他组成了“弑神小队”。

在现实世界，路空文与关宁的矛盾激化，彻底决裂。

每一次争吵，每一次向欲望的妥协，每一次心生贪念，

赤发鬼的幻觉便会再次出现，变得愈发清晰和强大。

在小说世界，“弑神小队”的征途也开始变味。

赤发鬼不再满足于合作，他开始吞噬其他的竞争者，以获取他们的能力。

他吞噬了“霹雳火”，获得了刀枪不入的石甲术；

他吞噬了“行者”，获得了隐身的能力；

最终，他吞噬了“入云龙”，实力达到了顶峰。

而在这个过程中，团队分崩离析，最初的伙伴一个个离去。

赤发鬼的每一次“吞噬”，都对应着路空文在现实世界的一次“沉沦”。

他为了流量，为了迎合“蝉”，不断修改自己的故事，放弃了最初的创作逻辑。

他的初心，正像小说世界里的那些伙伴一样，被欲望一点点吞噬。

故事的最低点，在两个世界同时到来。

现实中，“蝉”在榨干路空文的价值后，再次剽窃了他的最终成果，

并操纵舆论，将他彻底打入深渊。

小说里，赤发鬼成为了无人能敌的暴君，大兴土木，屠杀百姓。

路空文和空文，这对“造物主”

与“被造物”一同陷入了最彻底的绝望。

《刺杀小说家2》最让我喜欢的是美术风格。

国内少见的奇幻特效，入云龙的龙飞艇比第一部更加震撼。

中国古代式的废土美学，异世界新鲜感拉满。

而第二部的故事，也算得上天马行空，精心打磨。

路阳导演埋下了无数值得反复玩味的细节与隐喻。

赤发鬼的幻觉：

赤发鬼的幻觉，是路空文内心状态的“晴雨表”。

每当路空文在现实中做出屈服于欲望的决定，

或内心激烈挣扎时，幻觉就会出现。

它既是路空文被压抑的愤怒与野心的外化，

也是他内心阴影的具象化。

战胜赤发鬼，本质上，是路空文战胜心魔的过程。

神器手机：

将“神器”设定为手机，是全片最精妙的讽刺。

手机，是现代流量与资本的象征。

当路空文做出这个决定时，他放弃了创作的初心，将自己的故事，变成了服务于流量的工具。

这个工具，最终也成为了赤发鬼反噬他的武器。

“蝉”的意象：

“蝉”，既是剽窃者的网名，也象征着其背后的资本力量。

“金蝉脱壳”，暗示了他的狡猾与不可靠。

而蝉鸣，是一种持续不断的精神噪音，象征着资本对创作者的“精神催眠”，让他迷失在名利的诱惑中。

心树与蛀虫：

赤发鬼的“心树”，是他生命力的载体，也是他初心的象征。

树根如脉搏，树冠如血管，充满了生命力。然而，这棵树早已被蛀虫严重腐蚀。

这象征着，一个一味追求权力和扩张的个体，其内核必然是腐败和空虚的。

当路空文在现实中失去斗志时，心树的腐蚀会加速，

这表明，赤发鬼的力量，源于路空文的欲望与软弱。

穿书的番外形式：

在故事的结尾，觉醒的路空文，是以自己进入小说里，写“番外”的形式，拯救了小说世界。

这既是对第一部中，加特林机枪这种“机械降神”式设定的反思，也是一种态度的转变。

他不再是以“神”的姿态去强行改写结局，不再是拿着键盘随意操控，

而是以“共情者”的身份，进入到故事之内，完成自己的叙事。

尊重笔下人物的命运，并给予他们一个更合理的、充满希望的未来。

键盘侠与小说世界的平民：

现实世界中那些缺乏判断力、只会跟风谩骂的“键盘侠”，

和小说世界里那些任人宰割的平民，形成了精准的互文。

他们都是缺乏主体意识的“乌合之众”，对压迫者敢怒不敢言，最终成为了恶的帮凶。

但在故事的结尾，大量的平民同时觉醒，人们内心深处其实知道善恶。

关宁的守护：

在路空文众叛亲离之际，只有关宁始终相信他，守护他。

经历了第一部的磨难后，关宁从一个暴躁的“杀手”，变成了一个平和的成年人。

他代表了现实世界中，那份最纯粹、最无条件的友谊，是防止路空文彻底坠入深渊的“安全锚”。

小橘子（小桔子）的离开：

作为两个世界里最纯粹、最光明的角色，小橘子的存在，是衡量主角行为是否正确的道德罗盘。

当空文变得偏执，说出伤人的话时，她的离开，是对主角背离初心的最直接抗议。

她的那句“你以前是多么爱讲故事的一个人啊”，是唤醒路空文的最后一声警钟。

五虎上将

影片通过简练的笔墨，勾勒出了云中五虎各自的性格与挣扎。

霹雳火的外刚内柔，行者的亦正亦邪，入云龙的自我牺牲，久天的使命感。

他们每个人，都背负着对过去的愧疚与执念。

他们的悲剧，丰富了小说世界的层次感，也让这场“弑神”之旅，显得更加厚重和悲壮。

最后的彩蛋：

影片的最后，路空文的电脑上，出现了一行字：

“小说写还是不写，不是你说的算”。这句话，是整部电影的点睛之笔。

它既是给第三部留个尾巴。

也暗示了，创作本身，拥有一种超越个人意志的强大力量。

一个故事一旦被开启，它便有了自己的生命，会推着创作者不断向前。这既是一种宿命，也是一种恩赐。

而在作者之外，如今的网络流量，也早已宣言：

当一个作品完成之后，火了之后，就和作者没关系了，它属于读者。

读者随意的想象，相信，二创，资本随意的控制走向，作者哪有读者懂？

（JK罗琳有话说）

《刺杀小说家2》的后半段，完成了一次从“创世神”到“平行世界”的精彩转折。

当小说世界的空文，穿越次元壁，站在现实世界的路空文面前时，

他发现自己含辛茹苦想要对抗的“神”，竟然只是一个如此怂、如此窝囊的普通人。

这种幻灭感，比面对一个强大的恶魔更具冲击力。

然而，正是在这种幻灭之后，真正的热血才开始燃烧。

路空文和空文，这对创造者与被创造者，从一种不平等的“神人关系”

，变成了一种平等的“战友关系”。

他们共同面对来自两个世界的敌人：

现实中的资本“蝉”，和小说中的欲望化身“赤发鬼”。

影片的结局，是温暖而充满希望的。

久天直言，赤发鬼做的一切，都出于贪念和私欲。

赤发鬼在众叛亲离后，选择了自我毁灭。

路空文回到了现实，与朋友们温馨聚餐，重新找回了创作的初心。

他终于明白，真正的“弑神”，不是杀死一个具体的敌人，而是战胜自己内心的欲望与恐惧。

而真正的“立人”，则是在认清了生活的真相，看过了最深的黑暗之后，依然能像个中二少年一样，保有那份最纯粹的热血与爱。

每个人，都是自己人生的“小说家”。

我们或许无法掌控外界的风雨，但我们至少，可以选择自己笔下故事的结局。

最后讲一下缺点：

很显然，这一个小说家写的小说，成真的故事。

它不仅仅是影响小说家的精神世界，而是真的穿越现实。

这样的设定，很难圆的没有漏洞，毕竟太过于奇幻，

所以剧本依然没有严密的逻辑性，甚至有不少BUG。

比如小说里的空文，略有降智嫌疑。

再比如前半段贯穿的主要助推力：剽窃的蝉，

蝉后面看见小说里的角色，直接吓晕了，然后就再也没出现过了。

剽窃风波，热搜，网络暴力，事情真相，这些都被抛到脑后了。

很显然，创作者玩的很嗨，越到故事后期越是天马行空，越是脑洞网文，

奇妙的设定，再加上精彩的特效，动作，美术，看的很过瘾。

但是同样的，想要在这种奇幻娱乐片里，找现实逻辑，那也算是哪壶不开提哪壶了。

总体来说，这部电影的优点在于大胆，新鲜，敢玩，好玩。演员，尤其是邓超，演的很出色。

但缺点就在于，剧本还是不够圆润，设定还是有点太超前了。

总体来说，还不错，值得一看，有收获。

来源：俊俊电影一点号