国内首次上映《日挂中天》，评价不佳：全部两星皆为辛芷蕾

摘要：导演用镜头尽量保持旁观者的角度，只是静静地记录，没有偏向，也没有试图左右观众的看法，这种对模糊道德边界中的人性直白呈现，反倒更透明、更直击人心。把最后的理解权完全交给观众，真诚又直率。

辛芷蕾抱着奖杯，拿下第82届威尼斯国际电影节最佳女演员奖，也让电影《日掛中天》一下子成了众人瞩目的焦点。

9月25号，在平遥电影节上，这部电影也算是迎来了国内的首次放映，结果嘛，评价差别挺大，有人夸得挺高，有人觉得还差点意思。

翻翻豆瓣上的最新评论，IP显示是山西的，大概就是在电影节现场看完的观众吧，好评挺多的。

比如有观众打四星评价道：

导演用镜头尽量保持旁观者的角度，只是静静地记录，没有偏向，也没有试图左右观众的看法，这种对模糊道德边界中的人性直白呈现，反倒更透明、更直击人心。把最后的理解权完全交给观众，真诚又直率。

还有打五星的观众：

很久不见那种没有滤镜修饰，可以自在融入十三行市井的中国故事，蔡尚君用他一贯简约直白的镜头，把这个故事摆到聚光灯前，观众这才恍然大悟：原来生活中隐藏着多少突如其来的残酷和悄无声息的慌乱。拿下威尼斯影后，实至名归，人物的情绪就像辛芷蕾手臂上的肌肉线条一样，满满的力量感，直喷而出。年度最佳表演，期待他能再接再厉，取得更多佳绩。

知名影评人大奇特没有打星，他的评价也很难判断是好评还是差评：

这部影片属于传统而典型的现实主义问题片，通过矛盾来展示伦理困境，人物之间交织缠绕，最终走向悲剧。以孕检画面作为开篇，彰显“新生命”与“旧债务”的对立。美云在两个男人之间左右摇摆，逐渐揭露过去隐藏的秘密。影片没有任何浪漫化的修饰，完全展现城市底层的现实空间，一片灰暗。葆树和美云的关系像是不断循环的业障，带有浓重的宿命感。尽管剧情略显繁琐，情节紧凑，但辛芷蕾充满信念的表演是撑起作品逻辑的重要支柱，她那愧疚与压抑逐步累积，最终爆发也在意料之中。影片还巧妙动用张颂文会讲故事的生动表现力，让葆树的背景叙事更具感染力，仿佛他在回忆人生，每句话都像一颗石子投入水中，激起美云和观众的情感共鸣。

我对这部电影、导演蔡尚君、主演辛芷蕾及张颂文都没有偏见，我能保证自己站在客观的角度对目前的口碑做判断，我确实有些迷惑，总结一句话：

要说四星和五星的评论，好像都挺浮夸的，感觉有点空洞，没啥真情实感啊。

看得出来，《日掛中天》的差评挺直白，一针见血，干脆利索，特别好懂。

比如同样是IP显示在山西的观众，给出不算差评的三星，但明显是对电影不太满意：

这个套路老套得很，偏偏多给了一星，是因为辛芷蕾演员演得挺不错的。

另一条IP在山西的评价是：

两颗星都打给蕾的表演。

以及：

平遥首部作品，辛芷蕾的表演真挺出彩的，但剧情嘛……确实让人觉得有点儿不足。

说到这个，《日挂中天》到目前为止，口碑还没出现特别明显的两极反应，不过呢，也得提一句当年在威尼斯电影节放映之后，观众们的反响怎么样。

有截图为证，那个时候几乎满屏都是一星和二星的评价。有观众愤怒地打了一星，直呼这是一部“脑残电影、受不了”，还批评说电影“用最差的东野圭吾小说里可能出现的桥段来制造情感牵绊，几个人年纪那么大了，竟用中学生那套方式谈情说爱，简直像儿童游戏，又土又尬”。

还有人给两星，觉得“预料到会有点过时，可没想到会这么陈旧”。觉得导演和演员都挺尽心，可结果反而更暴露出这部0010年代华语“现实主义”剧情片的本质，实际上就是一锅情感、法律、金钱、性利益混杂在一起的八点档肥皂剧。剧情几次突如其来的反转，都偏向那些最老套（也最符合内地娱乐圈观众眼中“飙戏”）的套路。

还有人打一星差评，觉得“剧情老套得要死，女主的演技看得挺浮夸的。”

我觉得最有启发的一条评论是说：“整个故事和人物内心全靠台词在推动……真是太懒了，辛芷蕾挺不容易的，这本剧本她都能演得很精彩。”

这一点基本可以说是定局了。

《日掛中天》讲的是一段男女情感的故事，两个因为意外被困了七年，重逢后隐藏的过去逐渐浮出水面。这对恋人在面对人性、道德、牺牲和报偿时不断挣扎，情节再次进入了紧张的对抗阶段。可以看出，影片从剧本到角色塑造都显得有些老套，不过，也正是这点萌芽，突出体现了辛芷蕾的演技实力。她在影片中多次爆发出强烈情绪，那些高光时刻加上她对角色的精准把握，最终让她登上了电影节的领奖台。

这部电影和辛芷蕾真算是相辅相成的一个组合，《日掛中天》用不太尽如人意的剧本来衬托辛芷蕾的出色演技，也正因为她在影片里的精彩表现，让她顺利拿下了威尼斯影后，之后的资源和地位也水涨船高，拍杂志时都能霸占C位，成了众人瞩目的焦点。

辛芷蕾也会用她的演技来回馈电影，除了提升影片的整体水准之外，她拿到影后头衔，多少也会对票房起到一定的推动作用。

但到底能帮上多少忙呢？看起来这个效果也没那么理想。