摘要：片名Operation Cherry Blossoms at Night / 731 Biochemical Revelations(2025)，别名疯狂731 / 731: 生化启示录。

伪爱国投机者的狂欢——《731》

今天聊聊中国大陆电影《731》。

片名Operation Cherry Blossoms at Night / 731 Biochemical Revelations(2025)，别名疯狂731 / 731: 生化启示录。

看完《731》我很生气，被一种巨大的失望和荒谬感裹挟。

这部打着爱国情怀旗号的电影，最终呈现的是一场叙事混乱、美学廉价、特效低劣、情感虚伪的闹剧。它打着铭记历史的旗号，行的却是消费国难、收割情怀的生意。《流浪地球》之后是《上海堡垒》，《南京照相馆》之后是《731》。

影片试图讲述一群被日军囚禁的“马路大”（实验受害者）在731部队中挣扎与反抗的故事。

然而导演赵林山显然无力驾驭如此沉重的题材。影片叙事支离破碎，情节之间缺乏基本逻辑衔接。故事说穿了就是“姜武越狱记”，一群被关押在731基地的受害者，在编号017的囚犯带领下，用画在墙上的十字架当地图，靠苹果刻字传递消息，策划着逃出这个人间地狱。

影片节奏完全是灾难。

冻伤的手臂被生生撕下皮肤，孕妇被强行剖腹，鼠疫跳蚤从热气球上倾泻而下。可这些本该让人窒息的情节，被导演处理得像廉价恐怖片的噱头，刚露出点血腥镜头，下一秒就切到日本艺伎打着红伞走在监狱走廊，或是穿着和服的武士狱警列队行进，画面花里胡哨，却半点没触到历史的痛感。

没有铺垫，没有情绪缓冲，只有生硬的剪辑和滥用的升格镜头。导演似乎以为“慢动作+悲壮音乐”就能煽情。

荒唐的越狱桥段里，主角王永章仿佛拥有抗日神剧式的主角光环，多次挑衅日军却只受皮肉伤。监狱守卫形同虚设，巡逻兵寥寥无几，甚至用小孩看守数十人。日军士兵不配枪、不设防，仿佛一群群众演员穿着军装逛片场。

这不是历史，是儿戏。

历史上真实的731部队是一个高度专业化、系统化的恶魔机构。他们冷血、高效、严谨，以科学之名行屠杀之实。而电影却将其拍成了一场混乱的狂欢节。

监狱干净得像星级酒店，瓷砖锃亮、抽水马桶、干净草席。受害者吃饺子、啃苹果、领鸡蛋，伙食标准堪比当代白领。日军军官穿着和服羽织，艺伎花魁巡游牢房，黑白无常突然现身。杂乱元素堆砌在一起丝毫不像历史悲剧，而是把南美魔幻主义搬到了东方。

导演想把一切他认为“酷”的东西都塞进电影，刻板印象中的日本美学、基督殉难式的十字架、B级cult片的血腥，结果却成了一锅大杂烩，既无风格统一，也无叙事重心。

影片中频繁插入喜剧段落和幻想场景，姜武在石井四郎面前放屁，苏联人唱起歌谣，小孩在空中飞翔，这些轻佻的处理是对历史受难者的极大不敬。民族的苦难不是用来搞笑或炫技的。

有人说“至少这部电影让更多人知道了731”，可这种“知道”，比不知道更可怕。

它让不了解历史的观众以为，731就是个“五星级集中营密室逃脱”，日军是一群只会装神弄鬼的蠢货，受害者们还能在监狱里吃苹果饺子鸡蛋、晒太阳。

它让年轻人把民族伤痛当成谈资，看完电影后笑着讨论“那个女军官的日语真搞笑”“中药柜那段像在玩过山车”。这种对历史的歪曲和消解，比任何抹黑都更伤人。

电影试图通过“喊名字”的方式来强化个体尊严。角色反复强调“我有名字，不叫编号”。

但在单薄的剧本和生硬的表演下，这一设定显得格外做作。他们不是在铭记历史，而是在表演铭记。影片结尾，众人叠罗汉托举小孩逃出万人坑，一个个喊出姓名和国籍。这本该是全片最悲壮的段落，却因前期毫无铺垫而显得突兀。

王志文、李乃文等优秀演员集体失效，他们的角色缺乏心理动机和行为逻辑，只为“被折磨”或“牺牲”而存在，不管怎么努力表演，都很假。并不存在的日本女军官更是莫名其妙，时而残忍剥人皮，时而依偎孕妇入睡，身世模糊、动机成谜。她同样不是角色，只是一个导演塞进来的猎奇符号。

为了把这场投机戏演足，片方的营销手段堪称“教科书级别的无下限”。

这部电影原名《生化启示录》，本是一部模仿《鱿鱼游戏》和《生化危机》的大逃杀电影。后来才硬套上731的历史外壳。这就不难理解为何影片内核如此虚浮，它从诞生之初就不是为了铭记，一直只是为了赚钱。从影片中的荒唐游戏等环节，我们还是可以看出类似《鱿鱼游戏》的游戏元素的。

从早期炒作“160万人举报”到选择7月31日上映，不知道的还以为他在纪念7月31日这个日子。简直荒唐。

然后又捆绑民族情感到利用“境外势力阻挠”的阴谋论，片方精准拿捏了舆论情绪，把自己包装成“为历史发声却遭打压的勇士”。他们知道，只要贴上“爱国”标签就能占领道德制高点，让批评者闭嘴。

他们裹挟民意，不明真相的观众被点燃了民族情绪，纷纷喊话“必须上映”“支持揭露历史”，将矛头指向审批环节。但审批人员看了一年的《731》能不知道这个电影是什么德行么。电影不能上映根本原因是拍得太烂，审批人员不愿让一部烂片消费民族伤痛。但不让他上映，审批人员就会被污蔑为汉奸。现在好了，看看谁是汉奸。

你看外务省害怕的是《南京照相馆》还是《731》就清楚了。外务省巴不得多一些《731》的电影，然后他们就可以堂而皇之地说，这段历史是不存在的，你看你们自己人都拍出个什么玩意儿。

电影不是生意，更不是投机，做文化作品的人首先要有文化。真正的爱国是尊重历史、敬畏生命，是以严肃的态度去面对民族的伤痛，而不是把苦难包装成娱乐产品，把血泪化作流量和票房。

《辛德勒的名单》之所以经典，是因为它克制而深沉。《波斯语课》之所以动人，是因为它用谎言包裹真相。《金陵十三钗》虽不完美，但至少试图在绝望中寻找人性光辉。

而《731》呢？它只有猎奇的血腥、混乱的符号、生硬的煽情。它甚至不如三十多年前的《黑太阳731》，尽管粗糙，但至少真实、残酷、令人窒息。

最讽刺的是，这部电影在IMDb开分只有3.2，现在2分多，豆瓣干脆不敢开分，可在国内，首周票房居然突破了十亿。

这十亿票房里，有多少是观众带着爱国情怀买的单、有多少是企业包场的“任务票”？

片方靠着消费民族情感赚得盆满钵满，却把731这段历史的严肃性踩在脚下。他们忘了，那些在731基地里死去的同胞，不是电影里的道具，不是用来制造视觉冲击的符号，他们是活生生的人，是父母的孩子，是孩子的父母，他们的苦难不该被这样戏谑。

《流浪地球》《上海堡垒》定律再一次得到印证。《731》唯一的作用就是让人看清，炮制文化作品的人并不是都有文化。

投机者把民族伤痛当成流量密码，把历史题材当成“免死金牌”，中国电影的底线被再一次拉低。坏意图拍不出好电影，爱国情怀更不是烂片的遮羞布。一部在美学、叙事、历史观上全面失败的作品不值得被铭记，只值得被记住，记住中国电影曾有过这样一次可耻的投机，记住我们曾如何被情怀绑架，又如何被虚假的“震撼”欺骗。

历史的伤痕不容戏弄，民族的苦难不容消费。这是底线，也是良心。

精心策划舆论绑架，

扭曲史实消费苦难。

来源：妙看影视