电影《731》，立场无大过但导演脑回路清奇，神圣历史被拍成闹剧

摘要：电影《731》引发的口水仗，恐怕比影片本身还要精彩。它的问题根本不在于什么立场，毕竟揭露日军罪行这事儿，谁敢说个不字？关键在于，这部电影呈现出一种令人费解的精神分裂。

电影《731》引发的口水仗，恐怕比影片本身还要精彩。它的问题根本不在于什么立场，毕竟揭露日军罪行这事儿，谁敢说个不字？关键在于，这部电影呈现出一种令人费解的精神分裂。

它顶着一个无比沉重、足以压垮任何叙事技巧的历史题材，却用一套漏洞百出、甚至可以说是轻佻的商业片手法来处理，最终结果就是一场灾难。这片子不烂，勉强算及格，可也正因如此，才更让人失望。

影片从根上就跑偏了。它压根没想拍一部关于731的电影，而是拍了一部背景设置在731的“监狱大逃杀”。整个故事的核心驱动力，不是“这里发生了什么惨绝人寰的罪行”，而是“我们该怎么逃出去”。这一个根本性的置换，直接让历史的本质被掏空了。

观众的注意力被牢牢地引向了越狱的各种技术细节。今天研究墙上刻的神秘图案，明天训练老鼠传递消息，后天再琢磨怎么神不知鬼不觉地偷到钥匙。

这些桥段，放在《肖申克的救赎》里没问题，但放在731，就显得荒谬绝伦。本该是故事灵魂的人体实验，那些反人类的科学罪行，反而成了主角们逃亡路上惊鸿一瞥的背景板，像是为了点题而硬塞进去的几个快闪镜头，沦为了碎片化的视觉奇观。

为了让这个“密室逃脱”的游戏能玩下去，影片必须强行把历史上那个戒备森严、插翅难飞的人间地狱，描绘成一个管理混乱、处处是洞的草台班子。那些犯下滔天罪行的日本军人，在这里被塑造成了一群智商堪忧的蠢货看守。

囚犯们偷东西简直如入无人之境，今天偷个钥匙，明天顺点药品，甚至干掉一个守卫，居然都没引起足够的警觉，这简直是在侮辱历史。这种为了服务悬念而强行降低反派智商的做法，彻底摧毁了历史的真实感。

更离谱的是环境氛围的营造。囚犯的监舍，干净整洁得堪比样板间，甚至比日军的实验室还窗明几净。大家伙儿居然还有闲情逸致聚在一起打牌娱乐。这种处理，可能是为了让角色们有精力去策划惊天大逃亡，但这与731部队将囚犯视为“丸太”（材料）的非人化本质，构成了无法调和的剧烈冲突，把历史的残酷性削弱得一干二净。

如果说叙事框架跑偏是根上的问题，那角色塑造就是集体失魂。影片完全放弃了对真实历史中受害者与施暴者复杂人性的任何探究，转而用最省事的办法——套用商业片里那些用到烂的脸谱化人设。结果就是，片中没有一个活生生的人，全都是为了推动情节而存在的“工具”。

我们来看看反派，那位日本女军官，一个典型的“蛇蝎美人”符号。为了让她显得不那么单薄，编剧给她安上了一个惊世骇俗的身世——一个被所谓“母体实验”制造出来的中国人。

这个设定，听着好像很深刻，想探讨身份认同与人性扭曲，但细想一下，逻辑上完全不通，纯粹是为了制造戏剧冲突而硬加的狗血设定。她的女性身份到底有何必要性，除了满足一些猎奇想象，全片也未给出任何合理解释。

再看正面角色，王志文饰演的那位高人，就是“智慧长者”的刻板化身。他永远一副看破红尘的样子，说着一些模棱两可的话，但对剧情的实际推动作用微乎其微。他的死，更是让人一头雾水，既不壮烈，也看不出清晰的意图，更像是一个功能性的角色完成了“传递精神火炬”的任务后，被编剧草草处理下线。

更神的是那位怀孕女医生。她简直是开了天眼，根本不用详细诊断，光凭肉眼观察，就能用几味中药治愈被新型细菌感染的日军士兵。这一“神迹”的出现，不是为了展现中医的博大精深，而是为了强行制造一个“我方智慧碾压敌方科技”的廉价爽点。

为了配合这场“神医秀”，片中还突兀地出现了一个巨型中药柜，甚至连杀人魔王石井四郎都对着中医发出一番莫名其妙的感慨。最不合逻辑的是，石井亲眼目睹了这起死人被救活的奇迹后，居然没去追查药品被盗的源头，这完全违背了他作为科学狂人的基本人设。于是，一个本可以充满人性光辉的角色，彻底沦为了一个刻意的文化宣传符号。

至于其他角色，无论是形象过于干净精致、完全不像在集中营里待过的小男孩，还是在那种环境下还有心情变戏法的囚犯，都缺乏最基本的真实质感。他们更像是为了调节影片节奏、增加一点趣味性而摆放的棋子，他们作为个体，在那段历史中所应承受的恐惧、绝望与人性挣扎，被完全地、彻底地忽略了。

当一部电影的叙事和人物都站不住脚时，导演往往会试图在视听语言上找补，用各种花里胡哨的技巧来营造所谓的“高级感”。不幸的是，《731》在这条路上也走火入魔了。导演似乎把这场历史悲剧，当成了自己个人审美的试验场，结果就是一场灾难性的调性撕裂。

最让人无法容忍的，是喜剧元素的失控。我真的无法想象，在一部描绘人类史上最黑暗实验之一的影片里，开篇处理撒尿的场景，居然配上了一段欢快的喜剧音乐。在集中营的对话中，也时不时地穿插一些不合时宜的搞笑桥段和插科打诨。这种处理方式，不是幽默，而是对那段历史、对所有受难者的亵渎。它让观众根本无法建立起应有的沉重感和敬畏之心。

其次是符号的廉价堆砌。影片里充斥着各种宗教符号，一会儿是西方的十字架，一会儿是东方的黑白无常、关公像。这些元素的出现毫无内在逻辑，更像是导演觉得“酷”，能让画面看起来更有深度，于是就生硬地塞了进去。还有在牢房里出现艺伎表演这种超现实场景，更是莫名其妙。这是一种伪深刻的“炫技”，是把观众当傻子，以为放几个符号就能升华主题了。