底片里的血泪与铁证！观《南京照相馆》：以历史之镜，敲和平警钟

摘要：2025年9月3日，为纪念抗日战争、世界反法西斯战争胜利80周年，我们在北京天安门广场进行了史无前例的阅兵仪式，震撼了全世界。

观《南京照相馆》有感

刘兴洪

2025年9月3日，为纪念抗日战争、世界反法西斯战争胜利80周年，我们在北京天安门广场进行了史无前例的阅兵仪式，震撼了全世界。

今天的党课，观看《南京照相馆》，把我们的心带进了从前，民国1937年南京大屠杀，我们的心紧随影片而心跳，一幕幕让人心酸。中国人民，手无寸铁，在日本法西斯侵略的屠刀下，任人宰割，惨无人道，慢慢的让我们走进剧情，陷入沉重灼热的情绪中。

这部电影构思巧妙，聚焦南京一个小小照相馆，以日本侵略范下的滔天罪行“照片”为线索，串联起南京大屠杀，勾画出普通人的命运。

它像一把锋利的利剑，划开历史褶皱，在每个细节中触摸着血泪史的温度，在人性博弈中读懂生存的价值意义。

影片与日军摄影师伊藤秀夫为契机，从头看似一个很文雅的小军官，对人与狗都很友善，剧情慢慢走向另一种情况，是伊腾秀夫为了自己的摄影，对生命摧残的拍摄以达到自己的目的，表面上拯救了阿昌，利用阿昌为他服务，给他洗照片。

邮差苏柳昌（阿昌)是一个普通的邮递员，因返回邮局取信件，没有赶上那趟汽车，而救了自己一条生命。

阿昌目睹那辆汽车招到日本飞机轰炸，机枪扫射，全车人亡。

整个南京城的大街小巷，硝烟弥漫，房屋倒塌，人们在慌乱中逃生。

眼看着许许多多生命就这样被埋葬。

当时，南京的天是黑暗的，天上飞机轰炸，城市已被日军占领，那里还有藏身之地呢。照相师金承宗（老金)所言，在南京那里还有生存的藏身之地。

现在的南京城已彻底被日军占领掌控，天上地下难以逃生。阿昌从邮电局出来，在日军的追杀，在枪林弹雨中奔跑，逃进了照相馆躲避，最后也被日军抓获。

日军摄影师伊藤秀夫为了让阿昌给自己服务，担保了阿昌。

王广海（翻译官)、阿昌，在为日本人服务的同时，反映了他们各自内心世界的接触和不平静心态。

戏曲演员林疏秀，为一张通行证，扮着阿昌的女人。

从开始的初心，抱有一线求生的希望，在接触阿昌后，她把自己救下的警察公开，展示了一个女人的刚强。

疏秀为一张通行证求生，她抛开自己，让给逃生的患难之友。

伊藤相机里的底片，记载了同胞们倒在血泊、日军举刀狞笑、房屋烧毁、孩童哭喊的真实情景，也是日本法西斯留下的烧、抢、杀铁的证据。

阿昌，作为当时的一名邮差，从柔弱，历经曲折达到了最高境界，一致在帮助、解救患难之友。

老金，为了活命，把照相技术传授给阿昌，同时与日本鬼子周旋。

王广海翻译怕死，但看见日本人残杀中国人，也内心纠结、痛苦。

林疏秀，折射的是中国女性，爱憎分明的气息。在自己命运受到日本蹂躏也不妥协。她救下了打日本的中国警察。

南京大屠杀的铁证；深深的留在中国人民心里。

1937年12月13日南京沦陷后，日军6周内杀害超30万平民及战俘，制造2万多起妇女受辱惨案，焚毁无数建筑。血淋淋的事实，早已将日军的“伪善”与“残忍”钉在历史耻辱柱上。

日军的三光政策烧、杀、抢，深深的留在了南京的每一寸土地上。

我们可以清楚的看到，中国人民在日本屠刀下的醒悟和崛起。看到了中国人民在绝境中的求生和觉醒。

真可恨，一个小国敢在中国动土，日本侵略中国，掠夺财富、烧毁古迹，让南京沦为废墟。那是旧中国的人民，没有觉醒，没有领头的军队，让人宰割，让人蹂躏。

阿昌的转变最动人。最初因伊藤给过面包而对其有“好感”，甚至帮传照片。看到罪证底片后，他良知觉醒，冒死藏底片，联合照相馆老板老金保存证据。老金是“坚韧”的代表。他表面顺从日军，按要求冲洗照片，暗中却计划反抗：在暗房设夹层藏底片，日军搜查时冷静周旋，用智慧保护同伴与证据。医院护士也令人敬佩，她们冒死救治受伤百姓，即便可能遭侮辱、杀害，也不放弃救人。

电影反应这些人物和事，没有惊天壮举，但却在黑暗中留下了坚韧不拔、坚守正义的举错。正是人性最耀眼的光芒，让我们知道绝望中总有人为良知挺身而出。

影片从今年七月开始播放，意义深远，通过这种方式，让我们牢记真理，“不忘初心，牢记使命”、”大好河山，寸土不让”、“铭记历史，不忘先辈苦难”。

如今，南京大屠杀已过去80多年，我们身处和平年代，更要铭记历史。

人类在进步，科学技术在发展，战争不是唯一，和平才是第一。

现如今的中国经历了百年沧桑，早已崛起，经济、科技、军事进步显著，完全能够保护人民与领土。

《南京照相馆》像一面镜子，照出侵略者的丑陋与普通人的光辉；更像一座桥梁，连接过去与现在，让我们在影像中与历史对话，在反思中坚定前行。

铭记历史，是对遇难同胞最好的告慰；吾辈自强，是对历史最好的回应。