摘要：美国导演肯尼斯·洛纳根的《海边的曼彻斯特》，如同一把钝刀缓缓割开生活的表层，露出那些不曾愈合的伤口。电影以新英格兰沿海小镇为背景，讲述一名颓废压抑的维修工李·钱德勒，因哥哥的猝死被迫重返故乡，成为侄子帕特里克的监护人的故事。

《海边的曼彻斯特》

在冰冷的海边，

凝视创伤与沉默的救赎

2025/9/24

社会工作者协会×二三放映室

14：30（周三）

放映地点：明珠楼教工书屋（B411）

我只是不想再说话。”

01关于影片

美国导演肯尼斯·洛纳根的《海边的曼彻斯特》，如同一把钝刀缓缓割开生活的表层，露出那些不曾愈合的伤口。电影以新英格兰沿海小镇为背景，讲述一名颓废压抑的维修工李·钱德勒，因哥哥的猝死被迫重返故乡，成为侄子帕特里克的监护人的故事。

故事在冬日的海风中缓慢展开，灰蓝色的色调与沉默的对话交织出一幅冷冽的人生图景。李的过去如同一场无法醒来的噩梦——因自己的过失导致三个孩子葬身火海，婚姻破裂，自我放逐。曼彻斯特，这个小镇的名字，成为他生命中无法剥离的痛楚与记忆之地。

02社会学视角：

创伤记忆与社区身份

李的个人悲剧不仅是心理层面的，更深深嵌入他与社会的关系中。小镇的每个人都知道他的过去，这种“可见的污名”使得李无法在故土重新开始。社会学家戈夫曼曾言：“污名是一种社会身份”，李的沉默与疏离，实则是对社会凝视的无声抵抗。电影冷静地呈现了一个人被悲剧定义之后，如何在社会结构中不断下坠。

03社会学视角：

男性气质与情感沉默

李代表了一种典型的“压抑的男性气质”。社会对男性“坚强”“沉默”的期待，使得他无法坦诚地表达悲伤、忏悔甚至爱。他与侄子的关系，虽充满张力，却也因这种情感表达的匮乏而显得格外真实。电影不提供廉价的救赎，而是诚实展现：有些人就是无法与过去和解，而这也是一种真实的人生。

04社会学视角：

家庭结构与非典型kinship

帕特里克在父亲去世后并未选择与李同住，反而维持着自己原有的社交、乐队与女友关系。电影中呈现的是一种“非典型家庭结构”——血缘并不自然带来亲密，法律上的监护也不等于情感上的依赖。这种松散而实际的家庭形态，折射出当代家庭关系的重新定义：我们在一起，并非出于义务，而是选择。

05社会学视角：

阶级与地域的命运性

李是一名蓝领工人，他的生活圈层、工作环境与法律纠纷都深深植根于他的阶级身份。电影不煽情、不美化，如实呈现了新英格兰地区工人阶级的生存状态：寒冷的气候、粗糙的工作、有限的社会流动。悲剧并不是公平的，它往往发生在那些抗风险能力更弱的人身上。

《海边的曼彻斯特》并不是一部关于“走出悲伤”的电影。相反，它承认有些人永远无法走出过去，而社会常常过度强调“康复”与“向前看”，却否定了人拥有“不愈合”的权利。

李最终没有成为帕特里克的监护人，他选择回到波士顿继续做一名维修工。这个决定不是逃避，而是他对自我命运的诚实面对。正如电影中那句经典的台词：

“I can’t beat it.”

海边的曼彻斯特，寒冷依旧，生活依旧。

有些人带着伤痛继续活着。

而这本身，就已是一种勇敢。

图书馆阅读推广部

社会工作者协会

来源：江南水乡生活见闻