摘要：很多观众甚至觉得没有之一，它是很少见的期望值和满意度达成正比的电影，它极难得能赢得全场自发鼓掌，它值得提名年度最佳华语片。
“今年最好的喜剧片之一”
“今年最灵最浪漫的电影之一”
“我单方面宣布邵艺辉是华语电影创作者中最会写台词的导演之一”
《好东西》点映口碑爆了，这是公认的事实。
很多观众甚至觉得没有之一，它是很少见的期望值和满意度达成正比的电影，它极难得能赢得全场自发鼓掌，它值得提名年度最佳华语片。
很开心，在行业需要好东西来吸引观众进电影院的时候，《好东西》来了。
有句话，一定要说给想吃点好东西的观众：
一个人这辈子没看过邵艺辉的电影是不完整的！
《好东西》是《爱情神话》的超越版
《爱情神话》经典台词还在绕梁，《好东西》金句已续上。
这一次，依旧以对话文本作为电影内核的主要输出形式，延续《爱情神话》细腻轻盈的风格，
不过《好东西》相比更多了几分游刃有余和诙谐幽默。
妙语连珠，妙梗横生，《好东西》从头到尾笑点密集且难得生动自然。
不刻意主题先行喊口号，不生硬灌鸡汤，给人的是一种精神状态受到疗愈滋养的舒适愉悦体验。
透过第二部作品，邵艺辉的喜剧才华堪称全方位施展，熠熠生辉。
早些时候看选角，因宋佳、钟楚曦、曾慕梅和章宇、赵又廷这些演员此前无人是走喜剧的赛道出头，免不了有人担心违和，
但结果每个角色的塑造都不乏记忆点，碰撞起来各有各的精彩。
其中茉莉这个小孩姐，跳脱出了我们常在喜剧片见到的孩子形象，整个人淡淡的，很有个性很真实，
导演借其口输出一些自己的观点，近乎句句都精准击在点上，把蕴含生活智慧的幽默放大不少，颇有些出乎意料。
男性角色里，前夫哥这道“配菜”配得也有意思，
随时代起舞的十分钟速成女性主义AI设定，一本正经地将「结构性问题」挂在嘴边，
和乐手弟比“男子气概”走“雄竞”路线，既柔化了议题的尖锐，同时突出了喜感。
90%荒诞，40%微辣，100%取材现实。
预告的精彩程度不及正片十分之一，《好东西》人物台词和桥段明显都经过精心设计。
像马克·穆勒“四字爷爷”这种抖机灵都抖得挺接地气，属于国产影视作品难得一见的调侃分寸恰到好处的chill类型。
标志性的饭桌戏，也是同和前作一样火花四溅。
在平行视角的生活碎片之中，包裹着一语双关、刀光剑影的机锋，几乎不分群体都会忍俊不禁。
擅长捕捉当下并进行艺术加工的邵艺辉，打磨起比《爱情神话》故事切口更加年轻化的《好东西》，
是有致力于把每一个细节与日常生活连接，攻击性不强，渗透力够深，轻轻松松就让人会心一笑又一笑。
《好东西》是更适合国人体质的
《芭比》《弗兰西丝·哈》
“邵艺辉是中国的格蕾塔·葛韦格。”
这评价，并非抹杀独特性，只是好作品确实会些有共通之处。
《芭比》不多说，《好东西》其实也会让人想起《弗兰西丝·哈》。
《弗兰西丝·哈》，拍出纽漂女主在街头快乐奔跑的洒脱；
《好东西》，拍出沪漂女主在巷里踩平衡车踩出七彩祥云一般的飒爽。
关于理想和友情，两部都有动人的感染力。
“我喜欢那些看上去像错误一样的事情。”《弗兰西丝·哈》是在追梦中成长。
“我们不必什么都做到最好。”《好东西》是在找寻平衡中和解。
舞蹈也好，新闻也好，她们没开挂成为特例赢家，但也都没有输：
理想，哪怕可能实现不了，依旧可以长存。
而友情线，《弗兰西丝·哈》是从乌托邦来到现实仍看向“生命中的那个人”；
《好东西》是在现实和朋友一起撑起乌托邦。不同的相处阶段，同样的治愈。
和贾玲对谈前，记得安藤樱曾说过一句：“虽然我们还没有见过面，但我感觉，我们已经是伙伴了。”
以女性视角看，眼前的陪伴和远处的共振都可以是友情的存在状态。
一代人，隔代人，友情的世界也没有门槛。
《好东西》成年人小叶的童年创伤和月经阴影被小孩姐茉莉一句“世界上一半的人都会流血”抚慰驱散；
茉莉对未知的困惑则被小叶一句“你怎么打，女孩就怎么打”破解。
小叶遇到王铁梅和王茉莉母女，如钟楚曦所讲，像叶子遇到了花，代表春天来了。
“但总要有人跟你说声对不起。”电影对友情的温度把控就如春风。
三个不完美的女性角色，在不完美的生活中相互拥抱，携手奔向大概还是不完美但可争取自洽的未来。
《好东西》，底色是暖的。
全片最浪漫的时刻，当属茉莉与小叶玩听音猜音游戏，听的是铁梅的琐碎日常，猜的是自然奇观的声响，
错了也对了，我即万物万物即我，整段音效蒙太奇赋予了“隐形的家务”不一样的意义，呈现得极妙。
以自己的手法构建拓宽艺术世界，直观震撼，带有文艺的气息但不咯噔矫情，邵艺辉创作的含金量还在上升。
《好东西》打开小妞电影的新纪元
年初的《热辣滚烫》，下半年的《出走的决心》，靠近年末的《好东西》……今年女性视角华语商业片可以说迈出了很重要的一步。
从1.0贝克德尔测验进入2.0多元化突围，女性的主体性正在凸显。
《好东西》不能简单说是小妞电影归来，事实上，它是踏出过去的叙事体系，既破又立的一个开始。
“好东西”都是进化来的。
进化来的也一定会有些“新东西”。
单亲妈妈就一定要凄惨吗？铁梅说不是。
女性视角就只能够重复女性悲惨叙事吗？《好东西》说不是。
邵艺辉呈现的“Her story”（《好东西》英文片名），讨论的内容并非前所未来，也未剥离女人身上可能有的社会属性，但胜在记述的视角和勾勒的手法独特。
细心的观众可能注意到片中在不甚显眼的沙发上放了一本苏菲·卡尔的《痛》，
对于每个普通人来说，婚恋、原生家庭、成长教育、职场、性别困境或者身份裹挟带来的“痛”多少肯定是存在的，
但电影诚然涵盖诸多社会议题，有安排针对不文明及不礼貌行为的“女性凝视”，却没聚集强情绪发泄爆发，而是换了一种相对温和也不失坚定力度的方式刻画。
妈妈不必做面面俱到的超人，恋爱脑不见得可耻，小孩不是必须卷……你可以犯错、胆怯，可以敏感、拒绝。如果不适应上台，做一个台下鼓掌的观众也没什么不好。
不定义“好东西”，不设立价值裁判，才会有生动鲜活、立体有趣的社会群像。
《好东西》想传达的内核之一：确认自身的感受，尊重他人的活法。
不管是小叶和小胡医生的“situationship”（一种不被视为正式的或确定的浪漫关系），
还是三个女性近邻如至亲的新家庭模式，
都是与时俱进反应当下人际发展的可能性，
完美匹配一些当代人尤其年轻群体的价值观念和精神诉求。
基于城市的生活化视听语言，邵艺辉从有时候显得暗沉的生活中提取出基调明快的故事，叙事流畅，态度时髦，兼顾了烟火气和艺术性，感觉离当下很近，离理想不远，《好东西》是真的好看。
不是秉承“先有再挑”态度以示支持的好，是不需要加鼓励分仍然值得力荐的好。
站在新旧游戏规则交接的分界点，洞察本质之后愈发懂得举重若轻地表达，
《好东西》是近些年以来把性别与社会题材拍得最幽默、最温暖也最前卫的国产片。
“能让你开心的就是好东西。”
《好东西》，有亿点东西！
【声明：本号为宣传传媒领域融合创新的理论与实践平台，属官方公益账号，转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或其它不妥之处，请联系我们。我们将及时更正。谢谢】
来源：融媒杂志