摘要：结果一周过去，票房没到2000万，豆瓣评分才6.4，更扎心的是，上映第一天排片占了两成，票房却只占6%，典型的“排片和票房倒挂”。

2025年9月，号称要当“9月黑马”、还对标着《好东西》的电影《轻于鸿毛》上映了。

结果一周过去，票房没到2000万，豆瓣评分才6.4，更扎心的是，上映第一天排片占了两成，票房却只占6%，典型的“排片和票房倒挂”。

这成绩放谁身上都得说句“不理想”，但要是因此就说它是部烂片，倒也真有点冤枉。

《轻于鸿毛》的故事不复杂，一个叫钟实的男人跳海自杀，留下一处没过户的房子，他的前妻李鱼（宋佳演的）和现任妻子沈飞鸿（佟丽娅演的），就因为这房子的继承权，开启了一段公路旅程，最后从互相盯着到慢慢和解。

有意思的是，整个故事里，那个连接两个女人的钟实，压根就没露过脸。

这就让人想起《大红灯笼高高挂》里的陈佐千，也是没露脸，可家里的姨太太们为了抢他的关注，闹得鸡飞狗跳。

但《轻于鸿毛》偏不这么来，钟实一“隐身”，传统三角关系里男人的“中心位”直接空了出来，所谓的“雌竞”也就没了根基。

本来想觉得这不过是个小技巧，后来发现这背后藏着挺多巧思，比如影视里常见的“大婆打小三”戏码，一般都是俩女人为了男人撕破脸。

但在这部片里，李鱼摆着“凶悍原配”的架势闯进沈飞鸿家，说要教训“小三”，实际上是帮沈飞鸿吓走上门逼债的债主。

那些债主呢，看李鱼这阵仗，居然真就信了“情敌互撕”的戏码，默默走了。

这桥段挺戳人的，既暴露了大家对女性关系的刻板印象，又让你发现，女性有时候就是能用这种“被默认的套路”保护自己，你看到的热闹，可能都是她们想让你看到的。

还有那些用来凸显男人“气概”的飙车戏，这部片直接让李鱼和沈飞鸿来演。

没有喊口号式的女权宣言，就用这些小细节把传统性别标签给拆了，看得人会心一笑，还不觉得生硬。

《轻于鸿毛》是双女主戏，但这俩女主，跟咱们看惯了的“大女主”完全不是一回事。

沈飞鸿和钟实都是搞艺术的，可家里的装修、家具，全按钟实的喜好来，她自己的想法压根没地方放，往前倒，小时候爸妈不让她有自己的爱好，上班了被上司抢了功劳也不敢吭声。

如此看来，她就像被一层“规训”裹着，连为自己争一争的勇气都没养出来。

李鱼看着挺洒脱，风风火火的，其实也有自己的枷锁，她陪钟实白手起家，离婚了还得照顾前婆婆，儿子夭折的事更是让她一直活在愧疚里，说白了，困住她的是“责任”这两个字。

这俩角色，都算不上传统意义上的“大女主”，没有一路开挂的人生，也没有手撕反派的爽感，到电影结尾，也只是各自往前迈了一小步，沈飞鸿开始正视自己的艺术才华，李鱼试着放下愧疚。

但正是这一小步，比很多“大女主”的惊天反转更让人觉得真实。

现在市面上的“大女主”剧太多了，看得人都有点审美疲劳，好像女性必须“杀伐决断”才算有力量。

《轻于鸿毛》这种“小女主叙事”，反而让人觉得，女性不必活成完美模板，能带着勇气往前走一点点，就已经很可贵了。

聊《轻于鸿毛》，绕不开《好东西》，两部片的调子像，讲的主题像，就连宋佳演的李鱼，气质都跟《好东西》里的“王铁梅”很像，观众都调侃李鱼是“平行时空的王铁梅”。

也正因如此，不少人说它“模仿《好东西》”，甚至觉得它“没新意”，不可否认，这部片确实有不足，有些地方表达得有点生硬，个别桥段模仿的痕迹也重了点，但要是因为这些就否定它，真不是明智之举。

《好东西》里王铁梅治愈了小叶，《轻于鸿毛》里李鱼治愈了沈飞鸿，看似相似的“女性互助”，其实藏着不同的生活切片，一个聚焦职场困境，一个扎进房产继承、前妻与现任的关系里，各有各的落脚点。

现在国产女性题材电影，说白了还在“学步期”，邵艺辉导演的《好东西》确实厉害，但光靠这一部远远不够。

搞不清为啥大家总喜欢用“爆款”标准要求每部作品，好像票房不高、评分一般，就活该被骂。

毫无疑问，《轻于鸿毛》不算“完美作品”，但它愿意跳出“大女主”的套路，愿意用温和的方式讲女性的困境，这种尝试就该被看见。

说到底，评价一部电影，不能只盯着票房和评分。

《轻于鸿毛》就像个试着走出自己路子的新人，或许走得不算稳，但身上的那股“不随大流”的劲儿，比很多复制粘贴的“爆款”更有价值。

要是我们能多给这类作品一点包容，少一点“非黑即白”的评判，说不定以后能看到更多真正的“好东西”。

来源：倾城之门