电影《父亲的遗产》：撕开巴勒斯坦表象，原来他们也有“大奔”生活

摘要：当我们在新闻里看到巴勒斯坦时，脑海中浮现的是什么？是炮火连天的加沙地带，还是被炸成废墟的民房？是哭泣的儿童，还是愤怒的抗议人群？然而，一部名为《父亲的遗产》的巴勒斯坦电影，却向我们展示了一个完全不同的巴勒斯坦——这里的居民开着奔驰，住着洋房，过着与中东其他国家

巴勒斯坦的"大奔"生活：一部电影撕开的现实面纱

当我们在新闻里看到巴勒斯坦时，脑海中浮现的是什么？是炮火连天的加沙地带，还是被炸成废墟的民房？是哭泣的儿童，还是愤怒的抗议人群？然而，一部名为《父亲的遗产》的巴勒斯坦电影，却向我们展示了一个完全不同的巴勒斯坦——这里的居民开着奔驰，住着洋房，过着与中东其他国家无异的现代生活。

这部由巴勒斯坦女导演莱拉·阿巴斯执导的喜剧片，讲述了一对姐妹为争取父亲遗产而展开的啼笑皆非的故事。 最令人震惊的是，这部电影并非在约旦或埃及取景，而是实打实地在巴勒斯坦约旦河西岸的拉马拉拍摄完成。影片中展现的巴勒斯坦家庭生活，完全颠覆了我们对这个地区的刻板印象：宽敞明亮的公寓、现代化的家电设备、私家车成为标配，甚至出现了"现在哪个家里没有大奔"这样的台词。

影片的拍摄背景本身就充满戏剧性。阿巴斯导演在2023年10月哈马斯发动"洪水行动"前完成了全部拍摄，这让她得以记录下一个相对和平时期的巴勒斯坦社会。作为三个女儿之一的她，亲身经历了伊斯兰继承法对女性的不公——因为没有儿子，她父亲的遗产被叔叔和堂兄分走了一部分。这种个人经历促使她创作了这部探讨阿拉伯社会父权制度的电影。

影片中，姐姐玛丽亚姆是一个依赖不忠丈夫的家庭主妇，妹妹诺拉则是独立的美容师。 这对姐妹的形象打破了外界对阿拉伯女性的固有认知——她们很少戴头巾，有自己的事业和追求，敢于为自身权益抗争。当她们试图绕过在美国的哥哥私分父亲遗产时，遭遇的不仅是银行的重重阻碍，更是来自男性亲属的道德谴责。这种对阿拉伯社会性别议题的直白呈现，在巴勒斯坦电影中实属罕见。

影片最引人深思的，是它揭示的巴勒斯坦社会内部巨大差异。同样是巴勒斯坦人，约旦河西岸在法塔赫治理下过着相对富足的生活，而哈马斯控制的加沙地带却长期处于贫困和战乱中。电影中那些开着奔驰、住着洋房的巴勒斯坦中产阶级，与新闻里加沙难民营的景象形成鲜明对比。这种差异不禁让人思考：如果加沙也能像西岸一样采取务实政策，那里的民众是否也能过上"家家有大奔"的生活？

阿巴斯导演说："我并不羞于讲述一个与战争无关的故事。"这句话道出了巴勒斯坦文艺工作者的心声——他们渴望向世界展示一个完整的、多元的巴勒斯坦，而不仅是被冲突定义的单一形象。 这部电影的价值，不仅在于其艺术成就，更在于它打破了外界对巴勒斯坦的刻板想象。

当我们看到影片中巴勒斯坦家庭的现代化生活时，或许应该反思：长期以来的媒体报道是否过度聚焦于冲突，而忽略了这些地区普通人的日常生活？ 在政治对抗的表象之下，巴勒斯坦社会同样在经历着现代化转型，同样面临着性别平等、代际冲突等现代社会共有的问题。