摘要：日军军官笑着讲“食管接直肠”的“趣事”时，影院里死寂的沉默；婴儿被当作“实验材料”从母体取出时，后排传来的压抑抽泣；堆积如山的尸体旁，日军用斧头劈砍的闷响……这些《731》里那些画面让我攥紧拳头的镜头，踏进侵华日军第七三一部队罪证陈列馆时，未凉的痛感，在罪证前

日军军官笑着讲“食管接直肠”的“趣事”时，影院里死寂的沉默；婴儿被当作“实验材料”从母体取出时，后排传来的压抑抽泣；堆积如山的尸体旁，日军用斧头劈砍的闷响……这些《731》里那些画面让我攥紧拳头的镜头，踏进侵华日军第七三一部队罪证陈列馆时，未凉的痛感，在罪证前震彻心底。

电影里，那些被推进实验室的同胞，从来没有被称呼过名字。他们穿着印有三位数编号的囚服，编号成了他们唯一的“标识”。

有的被按在手术台上，在没有麻醉的剧痛中被活体解剖；有的被关进毒气室，隔着玻璃徒劳地拍打着；有的人被绑住双手，看着自己的肢体慢慢冻僵。

他们在镜头里的每一次挣扎、每一声呻吟，都在重复着同一个残酷的事实：他们不是“人”，只是日军口中的“马路大”，是可以随意摆弄、用完即弃的“实验材料”。

就像《恶魔的饱食》里写的，他们不用有名字，不用有过去，年龄、经历、人格全是无关紧要的东西，只是被分到各个实验班、供日军肆意摆弄的“材料”。

电影的母亲，抱着孩子被赶进毒气室时绝望的眼神，此刻都和展柜里文物全对上了。

原来电影里那些让我在影院里攥紧拳头的场景，从来都不是夸张的演绎。那些被剥夺了名字的同胞，在历史里真真切切地存在过。

他们或许是某个家庭的父亲、儿子，或许是某个孩子的母亲、女儿，本该有自己的人生，却被日军用一个编号抹去了所有身份，沦为实验台上的“耗材”。

电影里那个军医摸着孕妇肚子狞笑的画面，瞬间和展柜里的挂内脏的钩子撞在一起。

我盯着玻璃上自己模糊的倒影，突然不敢呼吸，仿佛能听到当年手术台上，受害者在没有麻药的剧痛中发出的哀号，能看到日军拿着手术刀，像拆解零件一样分割人体，而他们的理由，只是“研究细菌战”。

他们不仅用活体实验折磨同胞，死后还要用斧头砍碎尸体，放干血液、挖空内脏，扔进焚尸炉里毁尸灭迹。在他们眼里，这些被实验者甚至不如牲畜。

电影里的尸体堆，原来真的是当年无数同胞的结局，焚尸炉的火光，烧的是一条条人命，也烧不掉这群恶魔的滔天罪行。

电影《731》让我们看到了历史的残酷，而罪证陈列馆里的每一件罪证，都在告诉我们：这不是虚构的故事，是实实在在发生过的苦难。那些编号、那些标本、那些焚尸炉的焦痕，都是同胞用血泪刻下的“勿忘”。

我们无法改变过去，但只要还能被这些罪证刺痛，只要还能记住那些没有名字的受害同胞，这段历史就永远不会被尘封。

电影《731》不是为了延续仇恨，而是为了守住先辈用血泪换来的和平，为了让这样的惨剧永远不再重演。唯有牢牢记住过去的苦难，我们才能更清醒地扛起当下的责任，用自强的姿态，守护好来之不易的安宁与尊严。

来源：小模型数学