阅读本期推文大约需要10分钟摘要：2021年五一档上映的电影《悬崖之上》是张艺谋第一次执导拍摄的谍战类型片，由张译、于和伟、秦海璐、朱亚文和刘浩存等演员主演。张艺谋在影片《悬崖之上》遵循了新主流大片的发展趋势，展现了商业片与文艺片的结合，在保持影片自身商业性的同时展现出更有艺术性的画面，完美地
图片来源《悬崖之上》
2021年五一档上映的电影《悬崖之上》是张艺谋第一次执导拍摄的谍战类型片，由张译、于和伟、秦海璐、朱亚文和刘浩存等演员主演。张艺谋在影片《悬崖之上》遵循了新主流大片的发展趋势，展现了商业片与文艺片的结合，在保持影片自身商业性的同时展现出更有艺术性的画面，完美地将二者结合起来，打造了新式的具有其浓厚战争色彩的谍战片。
一，情节的设计特点
在影片中存在着很多的反转，是一个非常大的看点。特务科科长高彬十分狡猾对周乙产生了怀疑，便派其他特务时刻监视着他并把周乙的枪做了手脚变成了空弹，就在周乙和众多特务抓捕楚良时，却没成想被做过手脚的枪出现在了楚良的手中，因而成功免除了周乙身份的暴露，给观众带来了强烈的感官刺激。在影片第103分钟20秒的联系小兰的海报上，高彬对周乙还是产生了怀疑便囚禁了周乙，就在人们认为接头失败时反转出现了，真正的接头时间是在海报勾画出的第四天小兰才会出现，与此同时，高彬派出的人在金志德的车里发现了证明他是卧底的证据，反转又一次出现，证据是周乙专门放进金志德的车里用来洗清自己的嫌疑的，最后在110分30秒处周乙与小兰成功接头。在这短短的七分钟里，影片内容来回反转，不仅让观众产生强烈的紧张感和危机感，还加剧了整个影片的戏剧张力，使得影片情节环环相扣，推动影片故事内容发展。二，女性在战争电影的新地位
在平常战争的影片中，女性人物形象不会被特别重视，她们通常被派往配角的位置，而男性才是推动故事发展的积极角色。而在《悬崖之上》这部电影中，通过对王郁和小兰的人物塑造重新塑造了战争电影中女性人物形象的地位。在影片的第20分57秒时，王郁察觉到火车上并不安全，为了避免暴露自己的身份，他果断决定换车，成功躲避了特务的搜查免于落入敌人的陷阱。从这一开始就塑造了王郁细腻的人物形象，也正是这份细腻她发现了张宪臣在火车上的留言一定是假的从而推断出了与她们接头的人是特务，在从第63分20秒开始王郁通过机智的方法引走身边的特务成功与周乙接上头，告诉了周乙如何联络小兰，从而完成“乌特拉”行动推动了整个事件的发展。可以说这二人也是核心人物，她们的作用并不只是辅助男性角色。
图片来源《悬崖之上》
三，色彩的使用
影片《悬崖之上》延续了张艺谋以往的独特的拍摄手法，他把各种色彩很好地结合在一起用来表现影片主题，从而给观众带来一种视觉上的享受。在影片中用很多比较冷色和深色来表现气氛和意境，他利用哈尔滨冬天浓郁的黑白色彩画面营造出谍战片中紧张的气氛和当时恶劣的环境，大量的夜景与雪花形成了鲜明的对比，构成了影片冷酷的黑白格调，将人物的心理、观众紧张与空间氛围有机融合。通过大量的大雪画面，为影片营造出浓重的北国风情，导演将其良好的形式感与历史感相结合，形成了一部独具特色的影片。“雪一直下”贯穿着整部影片，从影片的最开始一直下到结束，张宪臣在宾馆里向小兰诉说自己丢失的两个孩子，镜头里展现的是哈尔滨大雪纷飞的黑夜，带来了一种孤寂之感。影片中通过雪白的大雪和鲜红的血液在影片中形成了强烈的对比，它象征着烈士圣洁忠诚的品质和他们的战斗精神，进一步提升了电影的主题和意境，激发了观众的钦佩之情。在影片中出现的皮衣、大雪、黑色汽车、枪声等视听符号，都与影片的叙事有机融合，同时在张艺谋与整个团队的协作下，通过建筑真实地还原了三四十年代当时的哈尔滨，唤醒了公众对这座英雄城市的历史记忆。
图片来源《悬崖之上》
综上所述《悬崖之上》的情节设计，以及影片的色彩使用为国内战争电影市场带来了很多新的挑战和借鉴。此外电影将人物的情感表现得淋漓尽致，弱化了故事，使影片具有独特的艺术特色和审美价值，成功地塑造了一批性格鲜明、具有信仰和牺牲精神的英雄群像。再加上双层的叙事结构和单元剧形式，通过跌宕起伏和强烈的戏剧冲突的故事情节，强调对人物信仰的塑造，向观众传递勇于牺牲的奉献精神，引起观众共鸣。《非诚勿扰3》｜贺岁档的“冯氏幽默”续作《年会不能停》｜打工人的魔幻现实主义
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来源：小爱侃电影