摘要：越轴会给观众造成空间理解上的困难。刚刚人物还在画面左侧，下一个镜头突然出现在画面右侧，如果时空场景都没有变化，观众确实难以理解。在影片后期剪辑时，绝对不越轴是很难做到的。有些是出于借景的需要，有些是为了剧情的需要，不得不越轴。

电影词典

Glossary CINEMA

利用轴线上的镜头越轴

越轴会给观众造成空间理解上的困难。刚刚人物还在画面左侧，下一个镜头突然出现在画面右侧，如果时空场景都没有变化，观众确实难以理解。在影片后期剪辑时，绝对不越轴是很难做到的。有些是出于借景的需要，有些是为了剧情的需要，不得不越轴。

只有交流的双方建立关系，才会存在空间假想的轴线。当全景的主镜头出现时，原来轴线关系就被破坏了。轴线上的镜头通常是全景镜头，但也可以是中景和近景，况且全景镜头也不一定都在轴线上，轴线外也有全景镜头，所以准确的表述应该是利用轴线上的镜头来越轴。

举例说明

007系列电影《大破天幕杀机》（2012年）中邦德和赛芙琳上岛的那场戏。如图1-9所示，先给一个轴线上的从人群后面拍的远景镜头1，作为环境交代镜头。然后接左侧机位拍近景镜头2，邦德在左侧，赛芙琳在右侧，机位恰好在邦德和赛芙琳等人形成的关系轴线上。再接一个轴线上的远景镜头3，是从破碎窗口拍摄的正面远景镜头，正对着人群拍的。从镜头1到镜头3已经完成了方向转换，观众的视线方向从人群的后面转到前面去了，而且越过了关系轴线。

镜头1

镜头2

镜头3

镜头4

镜头5

镜头6

镜头7

镜头8

镜头9

电影《007：大破天幕杀机》中

利用轴线上的镜头越轴

接左前机位拍的近景镜头4，是赛芙琳和邦德说话。镜头5是运动轴线上的中景镜头，从后面拍邦德和赛芙琳，这个镜头就是为下一个镜头越轴准备的。然后接右前方机位拍的近景镜头6，这时画面中赛芙琳出现在左侧，邦德到了右侧，与镜头4相比，邦德和赛芙琳的位置实现了调换，跨越了运动轴线，实现了第二次越轴。

后面接的镜头7，仍然是轴线上的远景镜头，然后再接镜头8和镜头9，赛芙琳被押到左侧的巷子里，邦德被拉进右侧的门内。其实只要切到了轴线机位镜头7，后面的镜头无论接左侧的邦德，还是右侧的赛芙琳，都是可以的。从镜头7到镜头8和镜头9，实现了第三次越轴，机位从人群的前方转到背后，镜头8和镜头9都是从人背后拍摄的。在这段组接过程中，用了四个轴线上的镜头，有远景，也有中景，可见越轴只与轴线上镜头有关，与景别无关。轴线说的是拍摄方向，景别说的是拍摄距离。

不管是否需要越轴，都可以接轴线上的镜头。前面先切了轴线上的镜头，后面可以越轴，接轴线另一侧的画面。也可以不越轴，再跳回轴线这边，接任意景别的镜头。只要先切换轴线上的镜头，再接哪一侧的镜头都可以。在演播厅里拍摄，轴线上的机位永远处于工作状态，戏谑地被称为“奴隶机”。切换机位时，只要先点击一下轴线上的机位，再切其他机位，一定不会出现越轴的问题。哪怕是切了轴线上的机位，再切回原来的一侧，不越轴，画面调度也是合理的。有经验的摄像师会刻意地多拍一些轴线上的全景镜头备用，到后期剪辑时就会知道轴线镜头的重要性，没有轴线镜头画面就不够用，有了就够用了，这就是有经验的摄像师和新手的区别。

编辑：ZP

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文献来源：《影视剪辑》严富昌

来源：京津冀消息通