电影《无名》:那盘蒸排骨里,嚼着历史的血与仇!

快播影视 内地电影 2025-08-11 02:41 1

摘要:精准地剖开侵略者的皮肉,在黑血翻涌处,逼着那些试图篡改和隐匿加害者们,现出原形。

三刷电影《无名》才发现,这根本不是谍战片。

它像是一把插进历史肋骨的剔刀——

精准地剖开侵略者的皮肉,在黑血翻涌处,逼着那些试图篡改和隐匿加害者们,现出原形。

电影的开场,梁朝伟的焦灼,周迅的风仪,王一博的沉静,在导演程耳的剪辑下,极具压迫感的重低音,如同命运擂鼓般的沉重。

在电影《无名》的第四个镜头中,镜头、画面、音效忽然就松了。

叶秘书和王队长两个人在一间早餐店吃饭。

这个拖拖拉拉,婆婆妈妈,让人恨不能快进的镜头,居然还在电影中出现了两次。

这间早餐店的墙壁很干净,桌上铺着洁白的桌布,桌上白色的油壶擦的铮明瓦亮。

王队长与叶秘书,都是穿的都是白色衬衣、黑色马甲,头发梳的油光水滑,一副斯文人的派头。

目光上移,鱼鳖虾蟹,就这么吊在半空,如同一具具被悬吊在半空的尸体。

黑白照片里的民国宅邸,沉默的如同一副遗像。

菜单上整齐的黑字,犹如一份阵亡将士名录。

红黑相间的价目表,赫然是染血的迫害名单。

千万不要以为老白在过度解读:因为两个人接下来看似轻描淡写的,第一句对白就是:死了就死了。

王队长一边喝粥,一边讲起了一名日军军官的经历:吉川入伍后,从一个新泻县老实巴交的农民,加入日本陆军之后,去过南京,去过汉口,在洗劫了一家金店老板之后,当着老板的面,兽行了他的两个女儿,最后把一家四口丢进井里。

洗劫、奸杀、灭门,沉井。

王队长讲这段话的时候,没有一丝一毫的情感波动,云淡风轻地就像碗里的白粥。

那份带血的名单,变成了一面镜子,映衬这一笔无法讨回的血债!

在虚伪的精致之下,每一口食物都嚼着带血的真相。

电影的图像和语言一样,通过图像叙事再现残酷的真相:墙上住宅照片与未现身的吉川形成了幽灵般的勾连。

叶秘书没怎么说话,只是看了一眼菜单:你还点了蒸排骨?

王队长催了老板一句:排骨怎么还没上?

这些看似日常的对话,早已在空气中弥漫死亡的气息。

王队长直到车上却一直喋喋不休的抱怨:

什么,什么叫早餐?早餐都是一人一份,自己吃自己的。

这句话的意思,其实就是叶秘书不断取得日本人的信心,最终取代了王队长的位置。

排骨大抵是点了两份。

在车上,叶秘书面无表情地说了一遍一模一样的台词:你还点了蒸排骨。

王队长的说法是:我只吃了两小块。

排骨即是肋骨,肋骨在西方神话中代表夏娃。

这里就是在暗示:王队长后来杀死了叶秘书的妻子。

叶秘书与王队长,互为表里,互为因果。

两个人一起吃饭,一起聊天,一起办公,一起吐烟圈,还一起在审讯室外跳舞。

他们的立场不同,原则不同,在车里的这段闲谈,却早已暗示了整个故事情节的的结局和走向。

两个人看似合拍默契,却注定无法成为朋友。

光与暗,只能纠缠,却无法妥协。

在这部让人欲罢不能的电影中,那些通过光阴和色彩的符号传情达意的镜头,比比皆是,关于羔羊的意象更是神来之笔。

日军用水泥活埋中国劳工的暴行发生之后,金色的阳光洒在地上。

一只洁白的羔羊,站立在青翠的树林中,冲着水泥墙方向的日军咩了几声。

这是对人性与和平的泣血呼唤。

镜头旋即冷酷切换:黑夜降临,羔羊已成锅中翻滚的羊肉汤。

导演通过这组镜头,将光影可视化,利用色彩强烈的冲击力,表现出视觉画面的丰富意蕴。

羔羊的纯洁被黑暗吞噬,被宰的羔羊寓意为中国悲惨的状况,国土沦丧、生灵涂炭。

几名日本兵一边大羊肉,一边拉起了家常。一名面相稚嫩的士兵谈起了自己的航空兵哥哥,以及他那条名为“罗斯福”的柴犬。

航空兵哥哥驾驶飞机,坠海丧命。

借着夜色,现实与理想相对,黑暗吞噬了光明与洁白。

《无名》在进行图像叙事的时候,将影片中的各个部分划分为不同的时间点,并将其前置。

王队长先前吃了叶秘书的排骨,叶秘书后来也吃了王队长的醉虾。

影片的结尾,叶秘书独自在香港的一家餐馆中独享醉虾。

随着时间的推移,日本已经在劫难逃。

汪伪更是成了拼命挣扎的醉虾,国人已经不再是被挂在被墙上的鱼腩,而是努力捍卫国家的主权和尊严。

叶秘书看着碗里不停挣扎的醉虾,面不改色地送进嘴里,展现了他对于日本侵略者的真实态度。

叶秘书这个吃虾的特写镜头,展示的其实是中日地位的互换。

这次吃饭的时间,已经来到了1945年。

这家餐馆的地点有些特殊,这是王队长死后,逃到香港的妻女所开的店。

醉虾在此刻完成了终极隐喻的倒转:昔日任人宰割的“鱼腩”,已成掌控生死的审判者;而日本侵略者与汪伪政权,则沦为盘中垂死蹦跶的醉虾。

按照时间线来看,叶秘书此刻已经完成了对于王队长的“处决”,《无名》的英文片名为《Hidden Blade》,“H den Blade"的中文含义是袖剑。

锋芒暗藏,只为致命一击。

《无名》的主题并不仅仅是歌颂“无名英雄”,而是“反抗者可以无名,加害者不可隐匿”。

日军投降之后,被关押在狱中的渡部被重新招募。

这个他手上沾满中国人鲜血的刽子手,居然还想着被平安遣返故乡,获得体面与安宁?

想到这里,叶秘书对这个罪行累累的战犯说道:我不同意你脱下这身军装,去做一个农夫。

他在踩灭了只抽了一半的烟之后,更是说出了那句诛心之言:关东军溃不成军,满洲国几日便崩塌,都要感谢你的地图。

杀人之前,先诛心。

这是何等的畅快!

电影这一段段摒弃了俗套的暴力宣泄,而是用水流冲去剃刀和手上的血迹。

渡部苦笑,跪下,栽倒,终结。

真正的复仇,是让刽子手看清自己血海中的倒影。

电影《无名》,必然是谍战电影的一座丰碑。

他脱出了传统谍战片的悲情窠臼,在碎片化的时间迷宫中,以图像符号构筑了一座反抗者的无名丰碑。

它不刻意煽情,却以冰冷影像传递灼热信念:反抗者可以隐姓埋名,但加害者永无资格隐匿于历史!

那些被水泥封存的劳工、被投入深井的冤魂、被悬挂风干的“无名者”,终将在时间的重组中,凝视着每一个妄图卸下血债的幽灵。

一千多万人的骨殖,在时间灰烬中铸成永不风化的界碑。

上面镌刻着八个字——加害者,永不可隐匿!

来源:星河倾城曲

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