石渝生｜编剧陆柱国与海军电影

摘要：陆柱国（1928—2022），河南宜阳人。1948年毕业于河南洛阳高级师范学校。他当兵以后，成为二野四纵陈赓司令员手下的战士，因为有文化，故从事新闻宣传工作，为前线记者，很快在1950年开始发表作品。他没有当过海军，也没有海军生活经历。

文/石渝生

一

陆柱国（1928—2022），河南宜阳人。1948年毕业于河南洛阳高级师范学校。他当兵以后，成为二野四纵陈赓司令员手下的战士，因为有文化，故从事新闻宣传工作，为前线记者，很快在1950年开始发表作品。他没有当过海军，也没有海军生活经历。

虽然陆柱国是著名的军旅作家和著名编剧，写过许多的小说、编剧，但是相比较与陆柱国同行的王愿坚，我是不大关注陆柱国的。因为我喜欢看老革命的回忆录《星火燎原》和《解放军文艺》，才更多地注意到王愿坚这个名字。

王比陆小一岁，山东人，参军在45年，后为三野的编辑和记者。他在1974年，与陆柱国创作了电影文学剧本《闪闪的红星》。可惜王愿坚在1991年病故，没有能够参加八一厂96年拍摄的系列巨片《大进军》，实在是一件遗憾的事情。

陆柱国的厉害在于，他能写小说，也能写电影，是个双面手。所以他能够进入总政治部，任文化部创作员，《解放军文艺》编辑，八一电影制片厂副厂长。因为成绩突出，又成为一级电影编剧，中国电影家协会理事。

1958年，陆柱国开始电影剧本创作，在长达半个世纪中，陆柱国创作了军旅题材剧本35部，其中搬上银幕的有18部。先后与人合作或独立创作了《海鹰》、《战火中的青春》、《独立大队》、《雷锋》、《闪闪的红星》、《花枝俏》、《道是无情胜有情》等电影文学剧本。

笔者比较喜欢的是前两部，后面的就比较一般了。但是八一厂的影片插曲很好，这是他们的强项，加上擅长的战争题材，八一厂的影片受到广泛的欢迎。因为这些作品因声誉、品格俱佳，多次获得文艺界大奖。

其实，一部好的电影除了编剧之外，导演非常重要，演员非常重要，配乐非常重要。优秀影片，是一个优秀的综合体，单独一项是不行的。另外，编剧必须是一个讲故事的好手。在这方面陆柱国做的还不错，会写小说的人必然会讲故事，而电影就是把故事搬上银幕，变为视觉艺术。

陆柱国能与海军联系在一起，其主要的原因是1974年的1月19日，中国海军与南越海军在西沙打了一仗，这件事在当时来上是很轰动的。部队很久没有人写海军题材了，而陆柱国有过与海军接触的历史，如编剧《海鹰》故事片，还有小说《踏平东海千顷浪》等等。于是八一厂的上级部门，把这一光荣的任务交给了陆柱国同志。

八一厂有一个赶任务的传统，1963年毛主席发表“向雷锋同志学习”的题词和号召之后，八一厂即给陆柱国下达了任务，创作一部以雷锋为题材的电影剧本。于是他和其他同志立刻奔赴东北，来到雷锋所在部队，开始采访雷锋生前的战友。到了1965年，电影拍成，受到广泛好评。笔者当时13岁，开始学唱非常好听的主题曲《雷锋我们的战友》。

在十年之后，西沙打仗了，陆柱国如法炮制，乘坐火车到湛江，来到南海舰队。再上舰艇，直奔榆林基地。随后赴西沙永兴岛采访一星期，接触了渔民、民兵、官兵。他觉得这样差不多了，回到三亚，开始写作故事片剧本。

不知道陆柱国接触了海战海上总指挥魏鸣森副司令没有？如未采访，是绝对写不好西沙海战的。正确的采访，应该是一星期基层，一星期高层，来一个立体式的西沙海战。但是陆柱国编故事的本事很大，他觉得高层这一块不要也罢，他肯定知道，写高层往往争议大，要通过不容易，那么就编一个小小的故事好了。

二

会写作的人知道，故事和故事不一样，有的真实多，有的真实少，其比例是不同的。从我们所看到的电影证实，影片《南海风云》实为二，虚为八，称之为二八开。电影的名字陆柱国起的是《飞翔吧，海燕》，该片名即便把笔者打死，也是想不出来的。

在起名方面，著名大作家浩然水平很高，他给自己的小说起名《西沙儿女》，而电影剧本就照着这个名字来了。《飞翔吧，海燕》，让人想到的是一群奋斗的女青年，在与大海的接触中干出了一番大事业，而与西沙海战毫不沾边。八一厂和总政的那一帮人见到这个片名也直摇头，是不是太浪漫了，看来厂里要挑选一群女青年了。在搓了半天牙花子之后，最后定下了《南海风云》。

如果你看南海的地图，再看西沙的地图，再看永乐群岛的地图，再看敌控岛屿珊瑚、金银、甘泉三岛。用一个食指尖就能全部盖住，而驻岛的敌军也就一个排，三四十人。如果敌人不来军舰，这些越军跟全家漂流到此的鲁滨逊差不多。尽管如此，总政领导批准了大气魄片名，就要南海，就是风云，并且指定了导演是景慕逵和张勇手。至于演员，选中了23岁北京电影学院的英俊小生唐国强，担任主角于化龙。可怜1975年的八一厂，竟然找不到能够担纲主角的演员来。

46岁的陆柱国，正是黄金年华，编个故事信手拈来。要想跟敌人干，别费力地去讲什么悠久的历史，最基本的前提是要有仇恨，其对象为南越的军舰。我们的渔民打鱼，军舰撞沉了渔船，这个仇恨就来了。

当时船上有谁呢？一个小小的女孩，一个老老的爷爷，一个年轻的靓仔。军舰一撞，他们即刻家破人不亡。如果人亡，不仅故事不好编，也缺少了意思。

渔船被撞烂，靓仔于化龙被海军的舰艇救起，随后在这艘军舰上当了海军。连征兵都省了，跟绿林好汉招兵买马差不多。并且随着岁月的流逝，靓仔成为了该舰的舰长。好啊，海军竟然有这样奇葩的先例。救起唐国强的张勇手，也仍然在该舰上，成为了他的战友。

接下来在一次巡航中，于化龙见到了当年行凶的军舰，真的是仇人相见分外眼红。他坐在了炮位上，一只手不由自主地移向了击发装置上，深仇大恨，忍无可忍！从时里开始，陆柱国即将影片定位于家仇的性质上了。

最后终于有了报仇的机会，舰艇在于化龙的指挥下，对敌实施猛烈的攻击，敌人被打得狼狈不堪最终沉没。当然，也必须如此。

当初八一厂拍《海鹰》的时候，鱼雷艇长叫张敏，而真人的姓名叫张逸民。此人大名鼎鼎，算得上是张飞后代。他打仗那个猛阿，事迹非常的突出，于是剧本将其改为张敏。

到了《南海风云》里，海战英雄魏鸣森不见了，肖德万不见了，刘喜中更不提及，而是一个非常年轻的于化龙取代了他们。给人的感觉是，于化龙单独打败了敌人舰队，取得了西沙海战的胜利，他的深仇终于得报。

陆柱国善于讲小故事，写小人物，一向格局不大，属于精致的螺丝壳里的道场。但是他交差了，完成了任务。不过笔者发现，在一些提到陆柱国成果的时候，都不提他的《南海风云》，应该不是无意的疏忽。

对于夭折的《西沙儿女》，杨啸编剧，水华导演的作品，认为远超了他的艺术水平。最主要的是，《西沙儿女》的格局极大，且无私仇只有国仇。

没有见到八一厂帮扶一把危难中的《西沙儿女》，二者算得上是姊妹篇。但是如果展示在观众面前的话，必然会高下立现。所以尽管他们同在西沙拍片，却形同路人。

三

对于陆柱国最大的考验终于来了，八一厂重用陆柱国编剧《大决战》电影剧本。从1995年开始，决定拍摄关于解放战争的四部系列影片。陆柱国是老军人了，又经常写作军旅题材的电影剧本，厂长王晓棠很信任他，提名负责首席编剧。

陆柱国很尽力地编写了《大进军，席卷大西南》和《大进军，南线大追歼》剧本。因为出自陆柱国之手，笔者才坐在了屏幕之前。结果发现，在编剧方面，未见进步，是一部很普通的作品。看过苏联影片《解放》的，都会不由自主地与《大进军》相比较，感觉后者在宏大的叙事方面差了很远，咱们的编剧远不够成熟。

电影采用平铺直叙地叙事方式，重点分为两个方面，一是高层决策（非常的简单），二是下层的作战（千篇一律），中层的指挥基本是没有的。只写到了兵团极，军师团级基本为空白，不曾体现。我重点看的《南线大追歼》，因为我的老部队就在这个大追歼的队伍之中。

四野打完平津战役之后，开始南下，一直到湖南这一阶段，虽然一路上打了不少仗，但基本上只有两个闪光的亮点，即青树坪之役和衡宝战役。此时出现了两个重要人物，一个是49军军长钟伟，一个是135师师长丁盛。如果陆柱国连他们都不能提到，可见这个作者是不合格的。陆编剧出自二野部队，对于四野的部队感情不深，了解不够，认识肤浅，加之能力不足，所以不懂突出两个巨大的亮点。

在陆柱国的眼里里，他看到的四野的某个部队“轻敌冒进”，被白崇禧“布设埋伏”，完全是军事素质不行。他说的这个部队正巧是我的老部队，13兵团49军146师436团。

在四野强大的攻势和压力下，驻守长沙的程潜和陈明仁决定起义。但是他们手下的一些师团长不愿意跟从，于是集体逃叛，数万的叛军向南而去。这时候四野部队能看着不管吗？能让他们与白崇禧的部队会合吗？当然是不行的，于是49军146师和145师开始追击，而且是猛追。一定要追上他们，歼灭他们。

在追击的过程中，陆续发现了敌人的一些异动，也担心会遭到伏击。但是上级多次来电报，没有一个字提到停止追击，而是要注意侦察，发现情况果断处理，于是146师继续猛追。此时该师只有两个团，因为一个团留在了湘乡。而此时49军的战斗力已经大减，一是千里跃进，极度疲惫；二是在江西遭到瘟疫的侵袭，减员达3000之众，全师才6000人；三是8月酷热，对于东北人来说极不适应，导致一些重武器未能带上。

在夜间追击中，146师的两个团突然中伏，桂军3个师将其团团包围，随即展开猛烈进攻。在桂军的部队里，有个著名的“钢七军”，特别能打，战斗力不输于我军。在激烈的交战中，436团和437团抗击了敌人一轮又一轮的冲锋，打得是昏天黑地。

要说桂军的兵力占优倒也算了，敌人还有十余辆美式坦克和几十门重炮，还有从衡阳助战的飞机，这让146师陷于了苦战。打了一个昼夜，在情况非常危机时，145师赶来救援，146师乘夜冲出重围。此役436和437团共牺牲400余人，并不是一个很大的损失。

电影中说是林彪的指挥有误，其实当时49军从程子华的13兵团中划归了肖劲光的12兵团，整个的指挥是肖劲光的事。正常情况下，军与军、师与师之间，应该保持12小时路程的距离，这样不管哪个部队发生战斗，临近部队都可以赶来及时助阵，而肖劲光却没有做到。在13兵团的序列中，还有38军和47军，他们后来在朝鲜战场上成为绝对主力，因为他们不属12兵团，肖劲光用不上他们。

四

陆柱国写的青树坪之役，对历史懂和不懂的人，都无法看出全局是怎么回事。给人的印象是四野不行，骄傲自大，太轻敌了，结果让敌人打败了。陆柱国没有写出钟伟军长（《亮剑》中的丁伟），也没有写出146师的师长王奎先和政委栗在山。王是1930年红四方面军的老红军，安徽人，1955年开国少将；栗在山，河南人，1933年的老红军，开国少将。建国后转为空三军入朝作战，回国参与研究导弹、卫星、核武器。

436团团长沈仲文和政委程怀山，陆柱国更不会写他们了。他也不知道钟伟指挥的是著名的“三猛”（猛打、猛冲、猛追）部队，师长王奎先，是著名的“奎猛子”。而对于长沙叛军，军长钟伟发誓：敌人就是跑到天上，老子也要把他给揪下来。

陆柱国不写钟伟，不写“奎猛子”，太遗憾了。他也根本不写部队的番号，也不写部队首长的姓名。看了半天电影，不知道说的是什么。陆柱国写的是“前卫师”、“前卫团”，全是一片的模糊。

苏联的《解放》总共7个小时，但是部队和军官的姓名，讲得清清楚楚。哪一仗是谁打的，如何指挥的，也能讲明白。《大进军》这样复杂的军事片，应该按照军事教学加艺术的手法来写，可惜被搞成了浑浊的流水账。

《大进军》的编剧有个前提，林彪不能往好了写，凡有不当必有所表现。四野也不能写太好了，49军146师的不怕牺牲、英勇战斗精神，体现不足。整个的战略布局，不予体现。好容易出现一幅作战地图，还故意让人挡住一半。

接下来到了著名的“衡宝战役”，135师师长丁盛大显身手，虽然陷入跟146师差不多的处境，却能够在孤军深入时中心开花，为“衡宝战役”奠定了基础，此役歼敌近五万，146师也参加了，歼敌近2000人。这次四野彻底打垮了桂系部队，“钢七军”也灰飞烟灭。如此亮点，陆柱国却视而不见，他到底不是四野的人，而统揽全局的组织者王晓棠也不懂军事，被外行编剧糟蹋了好题材。

《大进军南线大追歼》还有一些瑕疵，如大白马镜头，纯属浪费胶卷；说什么追击白崇禧，其实146师追的是长沙叛军；青树坪之役不说战果，只说伤亡很大，只想表达146师败了，很惨；在1949年的8月，部队喊出“中华人民共和国万岁”的口号，要知道当时还没有建国啊。想不通为什么该片还获了几项大奖，其中有个大学生电影节奖。说起来大学生懂军事吗？他们还是很幼稚的孩子，如果得了他们的奖，有多大的意义。

陆柱国最后的影业答卷交出来了，还能认为《南海风云》和《大进军》可能得高分和及格分吗？尤其是大制作，决策和部署是一定要讲清楚的，像《海鹰》这样的小制作电影，开始即把我军的计划方案说清楚了，他们准备打敌人一个海上伏击战。而大制作影片，观众看得眼花缭乱，有我方和敌方的高层，也有中高级和下级的指挥员、战士，使得电影形成一个错综复杂的庞大体系，自然万不可让人看得一头雾水。

全国的大局要提到，局部的态势要说明，各部队的位置要指出。使得观众有个“三大清楚”。把电影看明白是纪实电影的基本前提，不会是出于保密的考虑吧？像《南海风云》的保密，连西沙海岛的名字都不敢说出来。

在拍摄《大进军》系列影片之时，苏联的《解放》已经在全国军内放映20年，难道八一厂没有学到什么吗？王晓棠成为总指挥是不妥当的，她拍电影的时候都是小角色，什么小黎英、阿兰小姐，金环。银环等等，对于我军战略、战役、战术的理解还有很大的距离。要把一个宏大的战争影片拍出精彩和特色来，把人物突出起来，避免千篇一律的战斗场面。尤其是把我军的战斗精神充分表现，不是有点演员名气和导演名气所能做到的。

一个个好题材在陆柱国的手下都没有写好，战斗场面果然千篇一律，作战策划果然欠缺，中下层军事人物基本空白。如此的“三差”之作，自然算不上优秀作品。在最后的大考面前，交出了内行观众认为不合格的答卷，在外行观众眼里尚过得去。可想而知，20年前拍的《南海风云》会是个什么水平了。