摘要:记得那天晚上,我刷到《婚外情事》里那个片段,诺亚和艾莉森在海滩上第一次说话。诺亚记忆里,艾莉森主动靠近,眼神拉丝,整个一“快来撩我”的信号。可切换到艾莉森的版本,完全不是那回事!她整个人沉浸在丧子之痛里,迷茫又脆弱,对诺亚的接近甚至有点不知所措。我当时就懵了,
看完这三部让人脸红心跳的“大尺度”神作,我悟了…
警告! 这三部X张力拉满的“尺度”大作,看完可能重塑你的爱情观
记得那天晚上,我刷到《婚外情事》里那个片段,诺亚和艾莉森在海滩上第一次说话。诺亚记忆里,艾莉森主动靠近,眼神拉丝,整个一“快来撩我”的信号。可切换到艾莉森的版本,完全不是那回事!她整个人沉浸在丧子之痛里,迷茫又脆弱,对诺亚的接近甚至有点不知所措。我当时就懵了,同一个场景,俩人记忆差这么多?所以到底谁在说谎?或者说,我们的记忆本来就自带美颜和抹布功能,专挑对自己有利的记?这剧简直把婚外情那点事儿拍成了罗生门,搞得我一边骂渣男渣女,一边又忍不住想,要是换了我,我的版本又会是啥样。
说到记忆不靠谱,《最后的夫人》里那个凤兰就太#夏季图文激励计划#绝了。 现代部分一开始,志灵以为她外曾祖母就是个普通老辈儿,结果一调查,好家伙,凤凰阁哪儿是普通老宅子,根本是家传奇妓院! 凤兰也不是啥柔弱女子,人家从被爹逼嫁老头的富家小姐,一路挣扎成了给姐妹们提供避风港的老板娘。 最让我印象深刻的不是那些香艳场面,反而是她立规矩:姑娘们必须避孕、必须检查客人病、必须拒绝暴力客人。 在那种年代,这想法也太超前了吧! 她简直是在妓院里搞了套女性互助生存法则。
还有那个叫阿玉的姑娘,表面是妓女,真实身份居然是日本间谍! 但凤兰被黑帮围堵的时候,她居然能举着刀冲出来帮忙。另一个姑娘小兰,被外国水手骗光了钱,凤兰没让她继续卖身,反而让她当了账房。这些女人,个个有故事,不是在妓院就是在码头挣扎求生,但都在用自己能想到的方式对抗命运。 你说这剧只是尺度大? 我觉得它更像在扒一层层历史皮,让我们看看那些被忽略的女性的生存智慧。
对了,你们有没有那种,明明知道是坑,但就是忍不住想往下跳的感觉?《珍品》里的玛丽就给我这感觉。 19世纪末的巴黎,两个搞摄影的好哥们,皮埃尔和亨利,同时爱上了玛丽。 皮埃尔这家伙,放现在就是个文艺浪子,情人无数,生活那叫一个放纵不羁爱自由。 亨利呢,就稳重多了,结果最后是他娶了玛丽。 可结了婚的玛丽,心里还想着皮埃尔,甚至对他那种自由生活产生了嫉妒。然后最绝的来了,皮埃尔跑去跟玛丽说,你做我情人吧。玛丽居然答应了!
但这俩人谈恋爱的方式也太…别致了!他们通过报纸广告传情。还给对方拍那种,嗯…很大胆、很有挑战性的照片。那片子的画面确实美,跟油画似的,配乐却用了现代电子乐,搞得过去的事儿好像就发生在眼前。 你说这是欲望? 我觉得更像是对创作和生命本身的狂热探索吧,只不过用的方式比较离经叛道。
所以啊,有时候我在想,我们为啥老爱给这些作品贴“大尺度”的标签?是因为里面那些亲密镜头让我们脸红? 还是因为它们赤裸裸地展示了人性的复杂,戳中了我们平时不敢承认的某些心思? 这些场景之所以让人忘不掉,恐怕不是因为刺激,而是因为它们真实,真实得让人有点不舒服,让你忍不住去想,如果换做是我,我会怎么做?
那么问题来了,当我们讨论这些作品时,我们到底是在批判其中的道德边界,还是在偷偷羡慕那种挣脱束缚的勇气? 这中间的界限,又到底该由谁来定义呢?
来源:河鸣经典片段