摘要：自20世纪初叙事电影出现以来，科幻电影不仅凭借其对令人惊叹的故事的渴望，而且凭借其对技术界限的突破，为电影媒介服务。它的创新之路使它站在许多开创性的电影新时代的最前沿。就像命运安排的那样，它也给一些人带来了最后的告别。

#科幻电影#自20世纪初叙事电影出现以来，科幻电影不仅凭借其对令人惊叹的故事的渴望，而且凭借其对技术界限的突破，为电影媒介服务。它的创新之路使它站在许多开创性的电影新时代的最前沿。就像命运安排的那样，它也给一些人带来了最后的告别。

无论是为这一类型电影特别重要的几十年画上了句号，还是为某个特定电影人职业生涯的一个篇章画上了句号，或者标志着一种多年来令观众着迷的趋势的终结，这些科幻大片都以这样或那样的方式标志着谢幕。碰巧它们本身也是杰出的作品，但它们作为某一特定事物的最后一部作品的地位确实确保了它们的电影遗产。

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尽管有技术上的限制，无声电影仍然是科幻电影永恒的黄金时刻，是先锋卓越、创新天才和深刻叙事技巧的一个篇章。弗里茨·朗是这种尊重的核心，他1927年的电影《大都会》是无声科幻电影的标志性作品。因此，《月里嫦娥》标志着两个不同时代的终结，尽管它们相互关联，它标志着默片时代最后一部真正的科幻大片，也是朗15部默片中的最后一部。

这部1929年的电影强调科学现实主义，而不是电影表现主义，讲述了太空探索的故事，展现了这种类型电影所周知的突破性的大胆。这主要体现在它展示的符合当代科学原理的太空旅行，以及它发明的火箭发射前倒计时到零。诚然，《月里嫦娥》已经老了，169分钟的播放时长也很长，但它作为无声时代科幻影片的最后一章，在电影史上占据了一席之地。

当人们想到科幻电影时，不可能不想起这种类型在20世纪50年代的爆发。太空竞赛的曙光让人们兴奋不已，同时，冷战的开始又让人们感到恐惧，《地球停止转动的日子》和《变蝇人》这样的标题吸引了人们的想象力。随着1959年的《地心游记》上映，50年代科幻电影的辉煌实际上结束了。

这部电影改编自儒勒·凡尔纳的经典小说，将科幻小说的奇妙与自由奔放、充满活力的冒险感结合在一起，凭借出色的布景设计和巧妙的特效运用，呈现出一场引人入胜的奇观。《地心游记》是为这十年来这类电影的神化画上一个完美的句号，为b级科幻片的黄金时代画上了一个恰如其分的壮观而又无奈的告别。

就20世纪的国际电影而言，很少有人能像安德烈·塔可夫斯基那样声名显赫，具有标志性。这位苏联电影制作人在他的职业生涯中制作了七部长片，所有这些都成为了国际电影的经典。由于他易受影响的诗歌风格，以及他对精神、个人自由和记忆主题的关注，往往带有深刻的个人和自传性的暗流，塔可夫斯基的电影已经在苏联电影史上占据了一席之地。

然而，《潜行者》——这只是塔可夫斯基作品目录中的第五部电影——是他在祖国拍摄的最后一部电影，1983年的《怀旧》在意大利拍摄，1986年的《牺牲》在瑞典拍摄。因此，这部引人入胜的科幻剧不仅是对塔可夫斯基喜欢详细探索的主题的一次发人深省的下降，也是他在流亡国外之前在苏联职业生涯的苦乐参半的结束。

新好莱坞时代始于20世纪60年代末，一直持续到70年代，以导演控制力的迅猛增长为特征，见证了史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯和弗朗西斯·福特·科波拉等电影人的崛起，同时彻底重塑了观影体验。然而，这种创作热情在80年代初开始消退，尤其是当大片的公然商业化成为时尚时。虽然《怪形》并没有单枪匹马地终结新好莱坞运动，但它最初在评论界和商业上的失败显然没有给它带来任何好处。

具有讽刺意味的是，这部电影不仅在今天被认为是科幻恐怖的杰作，而且科幻和恐怖都成为了20世纪80年代电影的标志性支柱。不幸的是，随着观众倾向于更乐观和充满希望的故事，《怪形》的凄凉虚无主义和残酷的身体恐怖与当代的利益脱节了，尽管它的偏执主题反映了与冷战和艾滋病流行有关的社会焦虑趋势。

另一部标志着一个时代结束的80年代早期科幻电影，《太空先锋》可能更突出的是它结束了美国人对太空竞赛的兴趣，而不是任何电影风格、趋势或职业的告别。这部吉利的、以科学为基础的史诗确实标志着70年代电影中由导演主导的深情品味的终结，它也成为菲利普·考夫曼对美国例外论的评论，这种例外论在50年代、60年代和70年代蓬勃发展。在其创新和勇敢的故事中，隐藏着对太空竞赛的名声、象征意义和表演宣传的观察。

《太空先锋》是在里根时代发行的，当时冷战的焦虑挥之不去，伟大的概念真正开始模仿企业的贪婪。《太空先锋》是对一个时代的反思，当时的美国梦更有想象力，更天真，更渴望以乐观和希望拥抱生活的渴望。带着怀旧的倾向，《太空先锋》展示了想象力时代的曙光，而且，在它80年代早期的存在，展示了它是如何结束的，因为资本主义整体悲观的边缘占据了上风。

20世纪80年代的电影最终被大片的真正出现所定义；破纪录的票房抽奖卡旨在提供欢乐的美好时光，并从中赚取大量金钱。科幻冒险中令人喜爱的奇思妙想是这一电影运动的先驱，在这方面，很少有电影能像《回到未来》那样受人尊敬。1985年的首部电影无疑是近十年来最受欢迎的经典之作之一，但《回到未来2》却给它画上了圆满的句号。

虽然没有超越前作，但续集确实模仿了前作的吸引力，带来了一场有趣而激动人心的科幻冒险，1989年12月的上映，确实为这十年来该类型的优秀之作画上了句号。即使考虑到90年代早期的电影，这种趋势可能还在继续，《回到未来2》在某种程度上是魅力与高概念叙事的独特结合的最后一章，即使在今天，观众仍然喜欢回到过去，作为一种宏大的场面和纯粹的逃避现实。

虽然20世纪80年代的科幻冒险电影可能有一个决定性的结局，但这十年对夸张动作电影的胃口确实在90年代初有所减退。然而，有趣的是，美国观众对卡通暴力和深刻英雄主义的需求似乎在1991年苏联解体和冷战的有效解决后不久就消失了。因此，《终结者2：审判日》标志着这部80年代动作大片在虚张声势和充满丙烷的荣耀中的有效终结。

在T-800（阿诺德·施瓦辛格饰）努力保护约翰·康纳（爱德华·弗隆饰）不受先进的终结者机器伤害之后，詹姆斯·卡梅隆用强硬的实际效果和创新的CGI技术，为观众提供了一种纯粹动作强度的本能体验。它在完美的时机上映，展现了冷战后美国充满希望、阳光普照的氛围。随着昆汀·塔伦蒂诺、理查德·林克莱特和斯派克·李等新一波新兴电影人催生的独立电影的兴起，这部电影中的大型动作场面很快就成为了观众的过时兴趣。

20世纪的科幻电影以《大都会》和《月球之旅》等影片为标志，始于一种大胆的创新，一种在探索突破创意界限的故事的同时，在电影制作中寻找新的可能性的愿望。令人惊奇的是，在经历了100多年的开拓性努力、先进的电影制作和出色的故事叙述之后，这一类型电影以同样的方式结束了这个世纪，《黑客帝国》的突破性成功完全重新调整了电影技术制作和叙事创意的可能性。

全世界的观众都被这部电影惊呆了。这部电影展示了我们生活的世界只是一个模拟的世界，人类被现实世界的机器当作能量来源而处于睡眠状态。凭借其惊天动地的创意和精湛的技术，《黑客帝国》不仅是20世纪科幻电影的最后一部杰作，而且是整个世纪科幻电影制作的卓越之作。

《星球大战3：西斯的复仇》（2005）

纵观电影史，几乎没有哪部电影能像《星球大战》那样，定义出科幻电影令人兴奋的魅力。这部传奇电影由乔治·卢卡斯创作，融合了b级片科幻、意大利西部片和武士片的元素。它以出色实现的英雄卢克·天行者（马克·哈米尔饰）的旅程为中心，作为深入研究政治评论、星际冒险和动作刺激的手段。2005年的《星球大战3：西斯的复仇》结束了卢卡斯对该系列影院发行的参与。

虽然前传三部曲最初受到褒贬不一的评价，但它作为科幻与幻想的完美结合，在很大程度上定义了本世纪头十年的科幻娱乐。该系列的下一部重要作品将是2015年的《星球大战7：原力觉醒》，它不仅开启了续集三部曲，还开启了迪士尼对该传奇的掌控。

生活在时代之中很难区分时代，但多年来， 21世纪初以超级英雄电影的巨大成功为标志。这一趋势的代表人物是小罗伯特·唐尼饰演的托尼·斯塔克和克里斯·埃文斯饰演的史蒂夫·罗杰斯。虽然超级英雄电影在《蝙蝠侠》和《超人》等电影上映后仍在继续，但《复仇者联盟4：终局之战》是一个时代的终结，因为它与漫威宇宙中的这两个角色告别了。

从很多方面来看，《复仇者联盟4：终局之战》也标志着超级英雄电影黄金时代的终结。虽然到目前为止，从21世纪20年代开始出现了一些令人鼓舞的超级英雄电影，但漫威宇宙在那之后的几年里一直步履蹒跚，因此这类电影在票房上的垄断地位有所缓和。漫威电影宇宙可能不是科幻电影最真实的例子，但它一直渴望在故事中注入这种类型的阴谋元素。到目前为止，《无限传奇》的高潮是21世纪电影时代最重要的结局之一。

来源：爆米花品电影