摘要：影片公映前一天，灯塔AI预测，这会是暑期档第一部10亿➕的新片，预测票房13.8亿。7月27日，预测31亿，7月31日，预测40亿。

《南京照相馆》成为暑期档冠军，自称那啥申奥的木子美老师很欣慰。

可以说，没有《南京照相馆》的暑期档，如西方没有耶路撒冷。

影片通过超前点映，用超高上座率吊打《长安的荔枝》。

影片公映前一天，灯塔AI预测，这会是暑期档第一部10亿➕的新片，预测票房13.8亿。7月27日，预测31亿，7月31日，预测40亿。

8月31日，《南京照相馆》的票房是28.9亿。

这个成绩相当亮眼，同时它也就意味着，《南京照相馆》无法超越去年暑期档冠军《抓娃娃》。

和去年暑期档比较，来证明25年暑期档表现不错，这种论调有丧事喜办的味道了。

24年暑期档的表现，堪称暑期档的黑历史。打个比方说，倒数第一比成绩，并不能让倒数第二铸就学霸金身。

2022年至2024年暑期档总票房分别为91.36亿、206.2亿、116.4亿。

22年是特殊时期，都能卖90亿。

25年暑期档放开好莱坞电影的口子，终于险胜24年暑期档。

24年暑期档，陈思诚的《解密》和徐峥的《逆行人生》双双失意。

25年暑期档，陈可辛和姜文可以让他们俩看看什么叫“tmd失意”。

《无名之辈2》的饶晓志，《脱缰者也》的曹保平，这些在影迷圈子有代表作的名导，在今年暑期档都刷新了失意的天花板。

即便和差生24年暑期档相比，25年暑期档也并不光彩。

灯塔数据显示，24年暑期档共有151部电影，25部电影过亿，这些过亿电影中，有9部是引进片。引进片在过亿电影中占比36%。

其中，暑期档票房前三名分别是33亿➕的《抓娃娃》，13亿➕的《默杀》，7亿➕的《异形：夺命舰》。

25年暑期档，共有140部电影，17部电影过亿，其中6部是引进片，过亿电影中占比35%。

票房前三名分别是28亿➕的《南京照相馆》、14亿➕的《浪浪山小妖怪》、8.81亿的《捕风追影》。

从24年151部减少到25年的140部，影片总量减少，降幅高达7.3%。

过亿影片数量从去年的25部降到17部，降幅高达32%。这说明市场竞争更加激烈，电影投资风险更大。

大多数观众去看《照相馆》和《浪浪山》，更多的电影是没有人看的。

再分享一个扎心的图片。

注：图中提到24年暑期档有26部破亿新片，和灯塔数据略有出入。

25年破亿17部，1-5亿12部，5-10亿3部，10-20亿1部，20-30亿1部。

25年暑期档最大的亮点是5-10亿有3部，追平2023年。

然而，20亿➕的大爆款数量，它被23年同档期原地摩擦。

25年暑期档还有个明显的趋势，老导演和全明星阵容不灵了。

从《酱园弄·悬案》的陈可辛，到《你行！你上》的姜文，再到《东极岛》的管虎和费振翔。

这些有爆款作品的中老年导演，已经很难拍出大爆款了。

国内电影圈，能像张艺谋一样突破年龄瓶颈的爆款导演，太少了。

为此，我专门汇总过这三年，暑期档国产爆款影片和导演的年龄。

2025年暑期档：

南京照相馆：28.9亿，导演申奥（39岁）

浪浪山小妖怪：14.5亿，导演於水（47岁）

捕风追影：8.81亿，导演杨子（44岁）

长安的荔枝：6.78亿，导演大鹏（43岁）

罗小黑战记2:4.92亿，导演木头（41岁）

戏台：4.02亿，导演陈佩斯（71岁）

东极岛：3.84亿，导演管虎（57岁）

2024年暑期档：

抓娃娃：32.5亿，导演彭大魔（41岁）、闫非（41岁）；

默杀：13.5亿，导演柯汶利（38岁）；

云边有个小卖部。票房4.98亿，导演张嘉佳44岁；

逆行人生，票房3.47亿，导演徐峥52岁；

解密，票房3.3亿，导演陈思诚46岁；

2023年暑期档，进入前十的国产片如下：

孤注一掷：票房35.2亿，导演申奥37岁；

消失的她，35.2亿，导演崔睿（36岁），刘翔年龄未知；

封神第一部：票房24.8亿，导演乌尔善51岁；

八角笼中，票房22亿，导演王宝强41岁；

长安三万里，票房18亿，导演谢君伟未知；

热烈，票房8.9亿，导演大鹏41岁；

学爸，票房4.9亿，导演苏亮38岁；

我爱你！，票房4.9亿，导演韩延39岁。

关于年龄的计算，我是按照影片上映年份计算的。

从这三年暑期档能看出，爆款导演的年龄区间是35-45岁。

这个年龄区间的导演，有了一定的创作经验和相对丰富的人脉资源，同时他们也有与主流观众（20-35岁）对话的能力。技术和市场能做到很好的平衡，因此更容易创作出爆款电影。

像接连出两部大爆款的申奥，他就离不开宁浩的扶持。想当年，在00年代和10年代，宁浩和徐峥在三四十岁的时候，也是国产电影市场表现最好的爆款导演之一。

低于35岁，通常缺少创作经验和人脉，因此很难调动足够的资源。

而高于45岁的大导演，和主流观众的对话能力变弱——没有多少人能成为斯皮尔伯格。即便他们可以凭借当初的辉煌，积攒的资源，做出群星荟萃的大盘子，但风险依旧很高。

看来打工人比当导演难多了。

打工人到了35岁就失业，而导演到了35岁，正是出成绩的黄金时代。

话说回来，像陈佩斯拍《戏台》历尽波折，因为资本懂得年龄越大，风险越高的道理。

通常来说，高龄导演对市场口味的把控，是低于年轻导演的。

《戏台》能大卖和《南京照相馆》成为暑期档冠军一样出人意料。

在此叠个甲，爆款和导演年龄只有负相关关系，不存在因果关系。

中国的中老年导演，太需要活到老学到老的精神了。

如果电影只是彰显自己的美学风格，却没有与观众的对话能力，那么他们的电影就会缺少观众。

像《浪浪山小妖怪》这种电影能成大爆款，有个主要原因是它和观众有很高的对话能力。

观众看的是故事，也是自己的生活。

希望中国电影能好起来，中国电影人能拍出更多能与观众对话的好电影。

来源：尘飞扬说经典