摘要：在电影中，我们看到帕索里尼延续了对法西斯的痛恨和对资本家的痛恨。电影开门见山，很快就展现了二战后期，意大利北部，法西斯迫害平民，男人迫害女人，成年掌权者迫害未成年人的景象。帕索里尼在拍摄中曾展现了地狱景象，而他在影片暗喻此时的意大利北部，因为法西斯迫害，笼罩在

帕索里尼在拍摄索多玛120天的时候，内心一定是愤怒且痛苦的。

在电影中，我们看到帕索里尼延续了对法西斯的痛恨和对资本家的痛恨。电影开门见山，很快就展现了二战后期，意大利北部，法西斯迫害平民，男人迫害女人，成年掌权者迫害未成年人的景象。帕索里尼在拍摄中曾展现了地狱景象，而他在影片暗喻此时的意大利北部，因为法西斯迫害，笼罩在一片地狱中。

我们看到，这群现代装扮的平民，在军队的押送下，进入城堡，在掌权者的指使下，遭受空前的迫害。即使现代的进步，依然不能避免一些地狱般的处境。帕索里尼曾强调，人类社会步入的小资产阶级社会，是可怕的。

掌权者通过年轻的军人控制局面，通过几个女性统治和剥削未成年人，剥削他们仅存的一点身体资源，这种剥削往往是带着侮辱的。地狱般的聚会。在最后，年轻的平民被送上了简易刑场。

在电影中，帕索里尼的情绪是非常悲痛的。在相对封闭的环境中——城堡，室内，他展现了处于疯狂的法西斯与平民共同演绎的一出戏。残酷如同地狱。可能这就是他想呈现的——基于人类现代社会，我们可以演绎出一个个各式各样的戏，（基于房屋、街道、群众、掌权者），而且也可以演绎出如同索多玛120天中，如同地狱般的一出戏。

从这个角度看，这个电影如同预言。看看今天的俄乌战场，巴以战场，叙利亚，印巴边境，阿富汗，也门，利比亚。某些地带，很不幸的与此雷同。

来源：爱墨书法欣赏